浅谈新彩人物瓷画装饰的艺术美

新彩是我国陶瓷装饰中起步较晚，但发展较快，使用面积较宽的一种釉上彩装饰形式。新彩与古、粉彩的主要区别在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能，及由此而带来的彩绘技法的变化上。新彩的装饰材料是用着色原紊和化合物经过化学处理制成色基，然后添加溶剂调配而成。其所具备的工艺特性丰富和发展了陶瓷装饰彩绘形式，体现了较高的艺术审美，并形成了一种有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰新品种。     

色采西欧 技在中华——新彩瓷史略

新彩是我国陶瓷装饰中起步稍晚，然而发展较快，使用面较宽的一种釉上彩装饰形式，把它称之为“新彩”是和它给彩绘陶瓷的生产带来新的生机，是一种新的彩绘画种分不开的。它与粉古彩的区别主要在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能及由此而带来的彩绘技法的变化上。     

浅析新彩花鸟画的创作

花鸟画的美学语言是东方文化独有的艺术特征,它的发展已成为陶瓷装饰艺术不可缺少的部分,为了促进花鸟画在陶瓷艺术领域上的发展,多元化的表现形式日趋提升,如新彩绘画就是当今陶瓷艺术领域的一大创新,它结合了西洋绘画技法,打破了传统的保守思想,画面层次更丰富,更具有特色。一、新彩历程清末时期出现的新彩,我们曾称之为洋彩。所谓"洋彩",就是在贫穷落后的年代对一些国外的进口产品,前面都要加一个"洋"字来称呼,如把煤油称之为洋油。新彩其装饰技法是从国外引入的一种较先进的工艺法,先辈们把它引用到陶瓷釉上绘画工艺上来,形成了一种彩绘风格。"新彩"就是釉上彩一个"新"的"彩绘"装饰工艺。新彩     

新彩在陶瓷装饰中的发展优势

"新彩"是陶瓷装饰领域中的重要方法之一。新彩装饰手法灵活,形式多样,并不断吸纳和应用新材料、新工艺,是最富有艺术青春的陶瓷彩绘画种,在陶瓷装饰艺术领域中占有独特的地位。     

浅淡现代新彩花鸟创作的审美特征

新彩,也叫“洋彩”,是在我国陶瓷装饰中起步较晚,但发展较快,使用范围较宽的一种釉上彩装饰形式。把它称之为“新彩”是将它作为一种新的彩绘画种．与其给艺术陶瓷的创新带来新的生机分不开。通过新彩装饰技法,无论是花鸟鱼虫还是人物景观,都具有很强的艺术表现力。随着陶瓷颜料色谱的日臻完善,加之一代代陶瓷艺人的开拓创新,新彩可广泛地吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等艺术形式的表现手法,已经成为一种重要的有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰种类,并受到陶瓷艺人们的青睐,尤其是陶瓷新彩中的花鸟作品,画面工细、色彩逼真、构图讲究、立意隽永,成为许多陶瓷艺人们历久弥新的创作题材。本文采用理论与实践相结合的研究方法,重点阐述了新彩陶瓷艺术的艺术审美特征。     

谈谈釉上彩绘的点滴体会

陶瓷新彩的釉上彩绘,前人已为我们总结了不少宝贵的经验。通过陶瓷行业的画家、艺人和广大彩绘工人的长期实践,出现了风格不同的各种技法。根据自己的实践,就陶瓷工艺品的釉面彩绘,谈一点技法和工具。     

新彩九鱼荷花图瓷画的艺术特色

<正>新彩是有别于古、粉彩在装饰颜料处理及颜料工艺性能上而带来的新的彩绘形式,是釉上彩的一个品种。在表现技法和风格上,其布局和笔法,都具有传统中国画的特征。新彩瓷的装饰形式多种多样。自然界各种各样的     

陶瓷釉上新彩的审美初探

作为陶瓷艺术品的重要装饰技法而言,陶瓷釉上新彩的工艺方法具有多样化的审美表现形式。陶瓷彩绘应结合陶瓷外观器型而装饰,这样才可以使得陶瓷艺术品得到很好的装饰效果。陶瓷承载了我国古代悠久的民间文明演变发展进程,其中新彩作为一门年轻的装饰手法,得到了大家的喜爱。本文主要探讨了陶瓷釉上新彩的常见艺术表现形式,深入剖析陶瓷釉上新彩蕴含的工艺审美价值。     

浅谈陶瓷新彩装饰课教学的基本要领

新彩装饰是陶瓷教学中一门必不可少的基础课程，能够较快培养更多陶瓷彩绘人才，满足当地陶瓷经济飞速发展的需求。新彩是陶瓷釉上彩的一种装饰技法，随着历史的发展和科技的进步，新彩装饰的内容、形式、技法等日益发生变化。由于新彩的表现力强，操作简便，初学者比较容易入门，深学者运用得心应手，尤其适宜于山水、人物、花鸟等题材的表现，教学效果较佳。新彩装饰在教学的过程中，要求学生首先了解新彩颜料的性能，再次掌握装饰技法和工县的运用以及作画中应注意的事项。     

新彩山水的意境创造

新彩自清代中后期由西方引入中国后,历经数代瓷上彩绘工艺师的研究与革新,如今,已形成独立气候。当今的新彩山水创作借由新彩这一特殊的陶瓷艺术语言,打破山水画旧习,注重发现自然之美,重寻艺术主体之意、自然山水之境,把山水的自然形象提炼为审美形象,最终升华为审美意境,探索人与自然、与艺术的和合境界。     

喷打用蓝色陶瓷表面装饰墨水的制备与性能

制备了一种与传统陶瓷表面装饰的新技术(连续式喷墨打印法)配套的新型墨水——蓝色陶瓷表面装饰墨水。它以陶瓷颜料为基本着色料,用溶胶—凝胶法制备,以连续式喷墨打印墨水的质量标准为参照标准。经测试,所制墨水的电导率、表面张力、粘度等理化性能完全符合喷墨打印墨水的要求,适用喷墨打印法陶瓷装饰工艺的需要。研究了分散剂、粘接剂、pH值、固含量等工艺因素对该墨水性能的影响。该墨水制成时为草绿色,经煅烧,各组分反应生成颜料,显现蓝色。     

粉彩瓷与无毒粉彩颜料的研究

对景德镇传统名瓷-粉彩瓷和传统粉彩颜料做了简单介绍,概述了传统粉彩颜料在降铅达标方面的研究成果与现状,提出了要传承、发展粉彩瓷必须使传统粉彩颜料无毒化的新理念.文中主要从无公害低温熔剂的研制、无毒新型玻璃白的研制、采用多种湿化学法制备呈色稳定的粉彩色剂、无毒粉彩颜料的制备等方面叙述了本课题组的研究,并对无毒粉彩颜料的应用前景进行了展望.     

喷打用黑、黄色陶瓷表面装饰墨水的制备与性能

制备了两种与传统陶瓷表面装饰的新技术(喷墨打印装饰技术)配套的新型墨水—黑色与黄色陶瓷表面装饰墨水。它们以陶瓷颜料为基本着色料,用溶胶—凝胶法制备,以连续式喷墨打印墨水的质量标准为参照标准。经测试,所制墨水的电导率、表面张力、粘度等理化性能完全符合喷墨打印墨水的要求,适用喷墨打印陶瓷装饰工艺的需要。研究了pH值、反应温度、硝酸用量、煅烧温度等因素对黄色墨水性能的影响。黑色墨水制成时为红棕色,煅烧后为黑色。黄色墨水的制备与实验条件有关,在一定条件下,黄色墨水制成时颜色与煅烧后颜色均为黄色。     

珠光型纯聚酯粉末涂料的研制

采用珠光颜料与粉末涂料干混方法,研制成珠光型纯聚酯粉末涂料。该粉末涂料既具有珠光装饰效果,又保持了纯聚酯粉末涂料固有的优异性能。讨论了不同色彩珠光颜料在粉末涂料中的显色效果、珠光颜料的用量选择及制备工艺。列举了金相纯聚酯粉末涂料及涂层的性能指标。     

降低陶瓷装饰材料铅、镉溶出的对策与研究

对已有文献中关于降低陶瓷炊餐具铅、镉溶出量的对策进行了归纳，叙述了无铅、镉陶瓷炊餐具装饰材料用釉料、颜料的研究进展，并提出了今后陶瓷炊餐具装饰材料的发展方向。     

浅谈汽车闪光漆明度的影响因素

分析了效应颜料对闪光漆明度值的影响,以便实施闪光漆喷涂稳定控制,增强其装饰效果。     

汽车涂料与有机颜料

汽车涂料中最重要的装饰性材料是汽车面漆,有机颜料作为展色材料是汽车面漆一定会选择的一个非常重要的材料品种。该文出于汽车涂料的专门要求,展开了从涂料角度观测对有机颜料选择的性能要求,对应汽车涂料对有机颜料的性能要求,探讨了有机颜料的表现力、耐受力、稳定性和经济性等的适用性。     

鹤壁集窑黑,红彩陶瓷的显微结构特征

鹤壁集窑是我国著名的民窑之一,它位于河南省的西北部。鹤壁集窑的黑、红彩装饰技艺的发展在陶瓷和艺术史上占有重要地位。本文对红彩、褐红彩的装饰技术和呈色机理作了研究,发现: 1.北宋样品都有两层化妆土,这在胎釉之间起到过渡作用,它不仅可以增加陶瓷外观白度,而且能使釉减少应力并避免产生裂纹。 2.北宋、金和部分元代样品都是釉下彩。釉下彩样品的色层物相都是以磁铁矿为主,花纹呈黑色。但是部分元代样品色层在釉上,部分釉上彩色层物相是以赤铁矿为主,花纹呈铁红色。两个元代样品釉上色层物棚的含磁铁矿量和赤铁矿接近,花纹呈褐红色。     

云母钛珠光颜料光学特性的分析及应用

云母钛珠光颜料具有极高的折光率、珠光效应和视角门色效应，珠光光泽细洁柔和，装饰性极佳，为涂料工艺设计提供了创造新的色彩和装饰效果的广阔领域。国外高档豪华型轿车都采用含有该颜料的面漆涂装，本文对该颜料的光学特性作了概略的分析。     

Crystal morphology of organic pigments and rheology of dispersions in ink and paint media

The purpose of this work is to establish relationships between physico-chemical character of pigments and rheological behaviour of dispersions under steady shear conditions. It has been found that the approximately cube-shaped crystals of CI Pigment Yellow 13-type pigments disperse substantially as individual crystals in (highly viscous) lithographic ink media; strength of structure and plastic viscosity relate simply to number concentration of crystals and area of the pigment/medium interface, respectively. Interpretation of data for dispersions of Red 57.1 pigments in similar media is complicated by persistent face-to-face aggregation of their rectangular plate-shaped crystals. In dispersions of metal-free monoazo pigments (Yellows 1 and 74, Reds 3 and 112) in decorative paint media (relatively low viscosity) strength of structure shows a markedly increased dependence on pigment concentration above a critical concentration. This concentration is different for each pigment and is determined primarily by crystal shape, the less cube-shaped the crystals the lower the critical concentration. Plastic viscosity is dependent upon area of the pigment/medium interface and thickness of adsorbed layer of paint medium.