浅谈实现建筑方针的手段与机制

在建筑界人们多是从学术与繁荣创作的角度谈论“适用、经济、美观”,我想把“新焦点”聚焦在实现建筑方针的手段与机制上,就在我国现阶段如何实现建筑方针的几个问题提出个人观点。一、　建筑师应以实现“适用、经济、美观”为己任“适用、经济、美观”的本质就是要整体把握建筑品质。建筑师应以实现“适用、经济、美观”为己任,就是说要由建筑师来整体把握建筑品质。这里有两方面的含义:1.“适用、经济、美观”作为建筑设计的主题是永恒的,但随着时代的进步、建筑技术水平的提高、建筑材料与设备的更新、人们观念的变化等,这些因素对“适用…     

职业建筑师的历史与责任:重读"适用、经济、美观"的建筑方针

提起1950年代提出的党的建筑方针“适用、经济、在可能的条件下注意美观”，最初的印象是在大学一年级的建筑课堂里，作为扼杀建筑创作和建筑师才能的反而教材。特别是“美观”被排在了最后，而且加上了“在可能的条件下”限定语，记得那是“繁荣创作”，争当大师的时代。     

建筑设计须克服浮华风——广东著名建设师郭明卓对当前建筑设计界不良现象分析

近日．广东著名高级建筑师郭明卓接受采访时指出：目前我国建筑界普遍存在忽视“适用”、“经济”而把“美观”绝对化的不良现象。这种浮华风气使许多建筑师走人歧途。因此，重新强调“适用、经济、美观”的建筑设计原则十分迫切和必要。他分析了指出．当今设计界存在以下几种不良现象：     

话说建筑功能特性

提起“建筑功能”一词,对每一个建筑师来说是再熟悉不过了。可以说是日思冥想,特别是在设计进行到高潮阶段。可见“功能”这个角儿在建筑师心目中的地位。但是我突发奇想:功能赋于建筑本体上的涵义也还存在着不同人有不同的诠解。就是同一个人也还有对同一功能对象的历史、发展、变化的认识过程。如果我们把“适用、经济、美观”作为设计三要素的话,那么“适用”可以视为“功能合理”的设计     

《建筑学报》创刊50周年学术研讨会

《建筑学报》主办的2004年学术研讨会于6月22日在北京举行,研讨会主题是“新焦点:适用、经济、美观”。会议由中国建筑学会秘书长、《建筑学报》主编周畅主持,中国建筑学会理事长宋春华、中国工程院院士马国馨、张锦秋、何镜堂以及20多位中国建筑界著名专家学者出席会议并作了精彩发言。与会专家认为50年代初期“适用、经济、在可能条件下注意美观”的方针对于推动我国城乡建设、繁荣建筑创作和理论产生了积极而深远的影响,新时期应该有明确的方针来指导建筑创作。《建筑学报》发起的“新焦点:适用、经济、美观”的讨论对于引导建筑师的深入…     

新时代 新内涵——解读建筑的基本原则“适用、经济、美观”

由方案投标引发思考,从“广义建筑与‘适用、经济、美观’”、“地域文化与‘适用、经济、美观’”、“‘建筑美’和‘建筑形式美’”三方面对新时期建筑的基本原则———“适用、经济、美观”的新内涵进行阐述,并提出几点建议。     

当前住宅实例中的一些问题

“适用、坚固、经济、美观”是建筑设计的方针,又是评价建筑的标准。八字方针是辩证的统一,先后次序或主次关系又十分明确。任何时候“适用”是占首位的。不适用的建筑尽管如何坚固、经济、美观,都是毫无意义的。本文仅就当前住宅中存在的一些问题作一探讨。　　1　不适用的“厅”图3　(本图采自《建筑学报》1999·6期)　　就住宅而言,所谓的厅是指客厅、起居厅、餐厅等。当前的普通住宅中,客厅起居厅合二为一,有两种情况的厅是不适用不受欢迎的。(Ａ)60～70年代,我国住宅面积指标偏低,设计人员将户内过道略为扩大作为餐厅,在当时不失为一种…     

现代建筑与设计师的关系

眼下．在我国建筑界普遍存在一种忽视“适用”、“经济”而把“美观”绝对化的不良风气。致使许多建筑师步入了歧途。由此带来的一些现象令人颇感忧虑．     

论建筑师的经济时空观

“实用、经济、美观”是建筑的三要素,但强调空间功能和形式美的建筑二元价值观,几乎主宰了整个建筑界。本文把建筑师在建筑设计中的经济意识称为“建筑师的经济时空观”,并希望通过“建筑师经济时空观”的引入,来突破传统建筑设计中狭隘的技术一美学意义。文中提出分析建筑设计的经济性首先应该从“产品”层面上来看待建筑,全文从“提高建筑设计的整体效益”的角度分析了建筑师在项目前期决策、投资控制、技术的经济性、节约全寿命成本等方面的潜力,并分析了我国加入WTO之后,建筑事务所作为市场独立主体所应该具备的经营管理意识。     

北京音乐厅内外装修改造工程设计

结合北京音乐厅设计建造全过程的实践性探索,提出建筑师应该综合运用“三法”,使建筑具备适用、经济、美观的广义内涵。     

“大”与“强”

三月,春风送暖,人们沉浸在“两会”召开的喜悦中。当温总理在《政府工作报告》中指出“我国工业总体规模已经不小,但产业层次和技术水平不高,促进工业由大变强是一项紧迫任务”的时候,我坐在会场,心情异常激动。它说明,早在13年前国家建材局提出的中国建材工业要走“由大变强,靠新出强”的道路,是正确的。这也勾起我对一段往事的回想……     

"大"和"快"

速度和效率是大工业化时代的标志."大"和"快"是当代中国建筑师普遍面临的问题:在席卷全国的建设大潮中,无论是建筑规模还是建设速度都是史无前例的.建筑师们所承担的工作,与膨胀的建设规模相对应的往往是被大大压缩的设计周期.但是,对发展指标和速度的追求却驱赶着中国建筑师们不得不"大"干"快"上!     

城市规划与“锄头”“推土机”

改革开放以来,中国的城市建设无论在广度上,还是在深度上多少让世界刮目相看。但20多年的建设并非叫好声一片!相反,越来越多的专家甚至老百姓都提出了许多异议:无论我们走到哪个城市,目光所及之处,全是一色的高楼群、玻璃墙、霓虹灯、立交桥、宽马路、大广场。     

方太的“大方”与“小气”

8点15分,方太的上班时间,展厅接待主管谷陶已经在忙忙碌碌的做接待准备。今天的来宾是中国五金制品协会油烟机分会一行,共四十人,几乎网罗了全国的厨电知名企业精英人员,更不乏国内排得上名的厨电巨头。谷陶介绍,今天总共要接待五批客人,这是今天的第一批。     

"传统"与"现代"之间

本文对人们思想观念中关于“传统”和“现代”的种种误区进行了分析和探讨,对“传统”与“现代”的关系、传统文化的含义以及现代化的本质等问题予以深入的论述,进而针对当代中国城市和建筑发展中如何正确理解“传统”和“现代”,如何正确思考和处理二者之间的关系等问题提出了见解。     

境物之间

“即境即物,即物即境”,这是大舍为他们在北京哥伦比亚大学建筑研究中心举办的X-微展所起的名字.“即”意为接近,境是指“一个空间及其氛围的存在”,而物是指“建筑的实体”.[1]从题目中不难读出,大含将自己的建筑历程定义为对“境”与“物”这两个建筑本体主要构成元素的探寻.它像一个不断接近的过程,却因为目标与路径的迷惑而产生曲折与跌宕.这种情节也暗藏在这个命名中:“即境即物,即物即境”,词序的转换在这里有着特别的含义,它用一种简单而分明的方式体现出大舍在“境物”之间的权衡与选择.如果说,大舍早先的设计策略更倾向于“境”的营造,那么,他们近期作品中的一个新动向是“物”的构筑开始占据更重要的位置.这种变化戏剧性地体现在龙美术馆与大舍之前作品的强烈差异之上,在设计策略与建筑语汇背后,所隐含的是建筑师对于建筑本源价值与实现手段的不同思考.     

装载财富 压实人生——徐工新疆用户专访

在徐工新疆地区代理商伟业公司的会客室里,我见到了第一位采访对象——徐老板。憨憨的体型,黑黑的皮肤,浑身上下透着一种朴实,这是他给我的第一印象。聊起来之后,我渐渐发现徐老板朴实、率真之外更透着一种睿智。从做生意上来讲,他绝对是个有想法的人。十几年前,徐老板凑钱买了几台平板车,     

“重商”思想与“岭南派”建筑

岭南文化的“重商”思想的发展成熟影响了明清以后“岭南派”建筑的形成,“岭南派”建筑注重实用、追求享受的功能观,张扬显露、追逐潮流的装饰风格,人神共居、求财祈福的环境意象和中西合璧、多元兼容的建筑文化特征都深深根源于“重商”思想。     

"建筑文明"与"建筑文化"

论文从四个方面阐述建筑文明与建筑文化的关联性：建筑文明是建筑文化的内在价值，建筑文化是建筑文明的外在形式；建筑文明尺度对建筑文化品位的内在制约，建筑文明的价值转换，充实为建筑文化的历史积淀，全球化文明散布引发的建筑文化增熵及抗衡文化增熵的三种“负熵流”。     

园林设计与“根雕”“木雕”

古人云:"朽木不可雕也。"然而,一根根残根枯木,到了艺术家手里,经他们随形赋意,巧施雕凿,再着点睛之笔,就成为一件件有生命的工艺品。艺术家以高超的创造技巧,把天然美和人工美结合起来,巧夺天工,相映生辉,给人以美的享受。