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现代陶艺热潮的兴起虽然经历了一个并不轻松的探索过程,然而却是硕果累累。这表现在一批前辈拓荒者各自艰难的踽踽跋涉和90年代中期以来,历次颇具规模且有一定高度的陶艺展示交流活动,以及近些年相继涌现的一批具有相当水准的中青年陶艺家,颇具悲壮感的顽强求索。陶艺家们以各自不同风格、不同题材的陶艺作品及各抒已见、大胆探索的理论研究成果。从不同层面,不同角度,提出了诸多理论研究与创作实践的学术问题。初步形成了一个良好的理论研究与商榷、批评的学术氛围。这充分证明了有着深厚传统陶艺基础的中国现代陶艺所具有的巨大潜… 相似文献
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醴陵釉下五彩瓷产生于二十世纪初叶,虽然历史不长,却蕴涵着悠久的陶瓷文化底蕴,它继承了唐代长沙铜官窑的优良传统,并在此基础上改进创新,不断发展。它以其缤纷五彩的色调、清新优美的艺术风格、精致巧妙的工艺技术、独特的审美品格而成为中国陶瓷艺术百花园中的一枝奇葩。百余年间,虽几经凋零,却并未湮灭,仍以其顽强的艺术生命力而发展壮大。在不同时期,它的艺术特色都呈现出不同面貌,但就总体而言,其特征主要表现在: 相似文献
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“广彩”是广州地区釉上彩瓷艺术的简称,以构图紧密,色彩浓艳,金碧辉煌为特色,犹如万缕金丝织白玉,又称“积金彩瓷”。广州彩瓷始于清康熙,成熟于清乾隆,三百多年来一直是中国外销瓷的主要品类之一,深受欧美等国人们的青睐,这些国家的艺术博物馆都有收藏,是我国陶瓷百花园中的一枝瑰丽的花朵。然时到今天,这种曾经备受欢迎的民间工艺品正日益遭到人们的冷落。广东民间工艺博物馆一直重视广州彩瓷的征集工作,不仅传统广彩藏品丰富,而且现代广彩工艺品也琳琅满目。作为长期从事广州彩瓷征集收藏和研究的博物馆业务人员,笔者有责任和义务为复兴这一传统艺术尽自己的微薄之力,希望通过努力,能让更多的广州人、中国人了解“广彩”,喜欢“广彩”、从中得到艺术的享受。以下试以我馆所藏的几件现代广彩作品为例,谈谈现代广州彩瓷的艺术特色。 相似文献
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百分比法案的提出为公共艺术的发展注入了活力。使公共艺术成为一个长盛不衰的话题。国内前几年对公共艺术概念的界定是非常模糊的,近些年来逐渐清晰了。简单的说,公共艺术涉及的范围是非常广泛的,包括都市中建筑物外观和内部属于公共场合的部分,以及环境中所有行动及感觉可触及的物及空间,这些涉及合理性机能美与艺术美的综合性思考范畴都在公共艺术领域里。 相似文献
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秦汉时代,国家的统一,生产力的发展,人力财力的相对集中,为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。秦汉王朝的统治者,将雕塑艺术视作宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具,其中陶俑也有着辉煌的成就。笔者在本文中结合自己所见的一系列出土实物,将着重介绍秦汉时期的陶俑艺术,同时强调秦汉陶俪往中丽艺术史上的意义和地位。 相似文献
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如今对于玻璃的评论越来越多,玻璃的艺术也十分受欢迎.但艺术玻璃(Art G1aSS),工作室艺术玻璃(Studio Glass),玻璃艺术(Glass Art)等玻璃中的各个术语都仍然有各自所蕴含的不同内涵。 相似文献
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现代陶艺是伴随二十世纪现代艺术运动而产生的,在八十年代初,中国现代艺术掀起了一场新艺术形式的革新运动萌芽,陶瓷艺术领域也引发了一场革命,力图改革传统陶艺的固有模式,从根本上远离实用功能的障碍和创作形式的雷同,以往的思想方式和审美观念逐步走向开放、自由,形成了百花齐放的创作局面。现代陶艺不仅仅是对传统陶艺的一种视觉改变,更是现代人丰富情感对泥与火的注入。 相似文献
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当今的艺术陶瓷比以往任何时候都更丰富、更具有实验性,有时甚至更杂乱无章。与此同时,它也是保守的,是装饰传统的卫道者,这些极端现象之间的对立同陶瓷芝术品的多样性一起赋予现代陶瓷艺术以独特的韵味和魅力。 相似文献
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浅谈室内环境艺术与陶瓷艺术的结合 总被引:1,自引:0,他引:1
浅谈室内环境艺术与陶瓷艺术的结合刘毅(江西省陶瓷研究所.景德镇.333001)现代室内坏境的没什与陶瓷艺木的装怖是分不开的,它是实践人们美的追求而产生的一门学科,作力一门学科,应是科学技木与文化艺术的结晶体,是人类社合迸程中的必然产物,并反映和体现著... 相似文献
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一、珐琅彩的艺术特征
珐琅彩艺术在中国陶瓷的彩瓷园地中,独树一帜,绚丽夺目,堪称艺术奇葩。珐琅彩原产法国,引进中国之后对中国铜器装饰文化和陶瓷装饰文化产生了极大影响,创造出有中国艺术特色的瑰丽的珐琅彩艺术。 相似文献
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十几年前,北京有位全国著名的陶瓷专家说:“景德镇不缺少陶瓷艺术家,而且少的是陶瓷艺术评论家。“当时正是这种情况,陶瓷艺术评论重视的人不多,从事这方面工作的人为数很少。到了上世纪90年代以后,随着陶瓷艺术的蓬勃发展,陶瓷艺术评论逐渐被人重视,报刊上评论文章随之增多了,还陆续编写出版了不少陶瓷艺术方面的书籍和画册。 相似文献