清末小说的叙述分层及其现代意义

古代白话小说的叙述模式在清末受到质疑,小说家们通过大量的叙述分层寻找叙述的可靠性来源,叙述分层成为清末小说最鲜明的叙述特征。清末小说的叙述有层次上的区分,主要有超叙述层和次叙述层,以及特殊的回旋式叙述层。清末小说通过叙述分层区别出叙述层和故事层,叙述者的功能由此发生变化:不同叙述层次的叙述者互不干扰;小说借助新叙述者表现出较为明显的色调;新叙述者不具有权威性,他们不得不依靠多种方式向读者进行解释,主要有元叙述式的说明,承认自我的有限性,采取弥补知识、自我解嘲、自我辩护等方式。     

《上尉的女儿》框架式叙事手法

在《上尉的女儿》一文中,普希金采用了一种独特的叙事手法,引出了格里尼奥夫和出版者两个叙述者。这两个叙述者相互影响,相互侵入,从而使作品出现了多重文本的结构,双重叙述者和视角变异的特点。而在文章的结构、视角的变异以及由内外叙述者的侵入导致的叙述者违规等角度来看,又能发现在框架式文本结构的影响下,视角和叙述者也都出现了嵌套的特征。因而通过这独特的叙事手法,力图去佐证《上尉的女儿》中所体现的框架式叙事手法。     

《发廊情话》叙述特征与女性主体性缺失的融合

王安忆短篇小说《发廊情话》的叙事视角,从"上帝视角"过渡到"内聚焦型视角",引出"内聚焦视角"的女性主体性主题。其叙述者类型主要有客观叙述者、干预型叙述者、不可靠叙述者,分别暗示男性主体、作者对人物的主观态度、对女性主体性的讽刺和反思;本章叙述时间的特色是"扩述"的运用,柔和地调和主题的强烈批判性;本章对比两种男性话语,但只是不同表现形式的男性主体话语。小说独特的叙述特征与女性主体性缺失的主题意蕴是融为一体的。     

论《呼啸山庄》的叙述视角和叙述者功能

《呼啸山庄》一书堪称是世界文学史上的经典之作,作者艾米丽·勃朗特在本书的写作方法上也作出了大胆的实验,使其第一人称的叙述视角展现在读者面前,但是叙述者并非是传统小说中的单一叙述者,这不仅提升了叙述空间,更使《呼啸山庄》具有了独特的魅力。     

《押沙龙,押沙龙》中作者·读者·文本之间关系

作为后现代主义文本的重要特征,不确定性和开放性使读者在文本意义的探索中的地位愈发重要。在《押沙龙,押沙龙!》中,福克纳创造了四位叙述者来分别讲述萨德本家族的历史,叙述者的不可靠叙述呼唤着读者对文本进行自己的探索。本文拟从分析四位叙述者的叙事过程出发,探讨在《押沙龙,押沙龙!》的创作过程中,读者的作用以及文本的不确定性带给读者的影响。     

第四维叙述者

正纪念馆是对纪念对象人生经历的一次叙述。本设计的出发点即是因循作家归有光先生——叙述者本人的叙述方式来完成对其人生的记叙,参观者不仅仅在展板与展品中追寻作家的人生旅程,更在行走路径与建筑空间中体会作家的叙述特征。我分析了叙述者的文本范例,找出其事件提取与串联组织的规律,以此作为生成纪念馆空间形式与参观路径的基础。归有光纪念馆选址于江苏省昆山市震川园。场地现状为小型滨水城市绿地,归有光墓坐落于此。历史积淀     

叙事学分析《了不起的盖茨比》

《了不起的盖茨比》是现当代美国作家司各特·菲茨杰拉德的杰作,它的叙事视角新颖独特,整个故事都是由作者想象的产物——叙述人尼克——根据回忆用第一人称"我"写的。尼克是一个多重性的第一叙述人——不仅仅是一个"个性化的、自叙述的"叙述人,是一个有着双重身份的"戏中/同叙述人"的叙述者,同时还是一个"戏外/异叙述"的叙述人。也就是说,尼克既是故事中的次要人物,叙述自己见证的故事——盖茨比、黛西还有汤姆之间的爱恨纠葛;同时,他又不是故事中的人物,只是故事的旁观者,因此在叙述时更灵活。尼克在故事内叙述故事,起到了交代和解说故事的功能。另外该作的成功之处也在于其丰富的叙事内容,有着鲜明的人物形象和生动的叙事情节。本文将通过对该作品独特的叙事技巧以及小说中的人物和叙述主题"美国梦"进行分析,来展现其在形式和内容上完美结合的艺术魅力。     

中西后现代影视作品叙述伦理比较——以浙产和西方影视作品中的“屌丝形象”为例

叙述伦理关注的是叙述行为的伦理性,影视作品中的叙述伦理是通过语言或具体的叙述行为来完成的,是剧本作者至叙述者(导演)、再至受叙者(观众),通过"说什么?/怎么说"这一过程来产生主体间的需求与责任。本文关注的是叙述伦理在影视文本之内讲述带来的伦理责任。     

一种新的乡土叙事方式——《秦腔》叙述视角解读

在《秦腔》这部长达五十万言的长篇小说中,作者放逐了传统的叙事模式,采用了一种非同寻常的叙述视角。小说以一个半疯半傻的青年农民——张引生为叙述者,以"我"的视角来讲述清风街乡民们生存和生活现状,表现城镇化对中国农村传统文明的冲击。但小说的叙述视角却不是单一和确定的:叙述者"我"的讲述时而疯癫时而清醒,内聚焦视角也突破了"始终受限"的传统模式,不时具有了"全知全能"性,小说中的"我"有时以事件参与者的身份讲述故事,有时又作为缺席者以全知视角进行叙事。贾平凹的《秦腔》无疑开启了一种新的乡土叙事方式:通过流年密集式的写法和叙述视角的转换实现了对生活原生态的还原,并寄予了作者对于一种"常"中之"变"的哲学思考和在这种变迁中的情感取向。     

浅谈侦探小说中的叙述者

小说中的叙述者也许常常被读者们所忽视,而作者们恰恰对这种读者的心理(或习惯)加以利用,让叙述者在小说中发挥不可或缺的职能.在侦探小说中,叙述者的作用更是至关重要,对叙述者的视点选择直接影响到小说所要达到的惊险、悬疑的效果.因此对于侦探小说家来说,叙述者的选择是相当关键的.本文试通过对侦探小说中叙述者类型及所发挥的作用进行阐述.