《祝福》中祥林嫂的内心探析

祥林嫂在她短暂而浸透苦痛的一生中,遭遇夫死子亡,她耐劳坚忍却备受歧视。教师引领学生在祥林嫂出逃隐瞒身世、改嫁承受"好运"、捐门槛洗刷罪孽和祝福之夜轻身四处无声的反抗和承受中探析其内心世界,体会到了一个女子辗转于夫权、族权、封建迷信的追求和期许和那个时代的悲剧。     

中国画意象色彩浅窥

文章通过分析中国画传统色彩观的形成和现代拓展,阐述中国画意象色彩的实质,列举意象色彩在传统中国绘画中的体现,描述中国画意象色彩在当代背景下的生存现状,展望如何守护中国画意象色彩的精神家园。     

鲁迅小说《祝福》研究综述

《祝福》发表于1924年3月25日上海《东方杂志》半月刊第二十一卷第六号,后收入小说集《彷徨》。长期以来,研究者们将该篇小说置于多重视域下进行审视并取得了丰硕成果。本文试图从文化学、叙事学、考据学这三个维度对近十年来的《祝福》研究进行综述。     

影片《了不起的盖茨比》色彩意象分析

影片《了不起的盖茨比》中,画面不仅仅局限于镜头的运用与处理,分切和组接,场面、段落的组接及转换,而是通过对画面光影与色彩的微妙变化,更深刻地表达电影的主题思想,刻画人物的鲜明性格,营造虚幻的气氛,表达主人公内心的情感以及塑造整个影片的风格。影片通过众多色彩象征手法和光影烘托手法构建了一幅浑然天成的色彩与光影交织的画卷,展现了一个"美国梦"由开始到幻灭的过程。本文对影片的色彩意象进行了分析。     

城市色彩意象——基于视觉思维理论的城市色彩规划路径探讨

基于视觉思维理论,并与相关实证研究相结合,探讨了城市色彩意象的属性、主要构成内容以及影响因素,分析了城市色彩意象对城市色彩规划的重要意义。     

论鲁迅《野草》的模糊性

中国20世纪初的"五四"新文化运动,从根本上实现了民族文化模式和深层心理结构的巨大变迁。作为新文化运动主将的鲁迅,在确定自己启蒙者位置的时候,内心是复杂的。《野草》是鲁迅先生心理世界发生重大震荡的产物,他在这部作品中表现了自己心灵探索的曲折历程,文章运用了模糊性的手法,使《野草》具有了浓郁的诗歌韵味。这种模糊性的表达,作者不仅表现在意象上,还表现在语句上,使作品呈现出诡谲、朦胧的艺术风格。     

川西平原地区农村景观色彩意象研究

立足于川西平原地区自然环境和人文环境独特的背景之下,通过对川西平原农村重点区域景观色彩的广泛深入的田野调研,从宏观、中观、微观三个层面系统划分为地域环境景观色彩意象、田野种植景观色彩意象、林盘聚居景观色彩意象展开深入探讨,专注于视知觉综合的色彩特质研究,揭示色彩属性与色彩意象之间的定向关联,进而将色彩样本和语义属性整合在视觉化的意象认知空间上,为积极探索将传统川西农村景观色彩沿袭与传承、活化与发展到新农村建设的项目上提供相应的意象认知参考。     

环境的色彩意象——基于城市色彩问题的思考

色彩作为一种光谱现象,最引人注目的当属色觉性,即视觉传达性。原本无倾向、无情感的自然颜色,在人类的意识中被赋予了丰富的内涵和定义,成为人类个性特征及情感表达的一种手段。色彩显然具有文化的归属感,在现实环境中积淀了社会的内容,表现出地域、族群及人类文明的许多特定意义。因此,色彩作为     

电影《满城尽带黄金甲》中色彩意象的应用分析

在电影中,色彩对于观众的视觉、感官和内心的影响都是非常重要的,所以电影导演经常将色彩和意象融合在一起来表达他们拍摄电影所要表达的东西,以此吸引观众的眼球,使其产生共鸣。导演张艺谋正是色彩意象应用上的大师级人物,他所拍摄的电影《满城尽带黄金甲》就是一个色彩应用的典型。文章试从《满城尽带黄金甲》的色彩应用入手,结合导演张艺谋的风格,找出电影色彩应用的特别之处,希望能在电影色彩应用研究上进行更加深入的探索。     

川西平原地区新农村景观色彩意象研究* ——以绵竹年画村景观色彩意象呈现为例

在新农村建设快速发展时期,作为 川西平原新农村的代表,绵竹年画村呈现的 景观色彩意象具有典型性。首先,立足于川西 平原地区独特的自然和人文背景,分析年画 村景观色彩意象的历史沿革;其次,基于色 彩地理学理论通过田野调研,从环境景观色 彩意象、植物景观色彩意象、建筑景观色彩 意象、民俗景观色彩意象四个方面对年画村 景观色彩意象现况进行系统探讨,揭示色彩 属性与色彩意象之间的定向关联;最后,总 结出年画村对川西平原新农村景观色彩规划 的启示：色彩意象是重要的地域资产意识、 景观色彩意象的构建方法、打造美丽乡村景 观线路理念、参与式景观色彩规划思想,希 望对新农村景观色彩规划的发展起到积极 的推动作用。