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1.
《Planning》2013,(21)
明末清初,中国社会处于巨大的变革之中,这一变革显着地反映在当时的文化艺术当中,尤其在中国所特有的山水画之中。石涛作为四僧之一,其画风在当时可算是蔚然一新,独树一帜,故被称之变革者,然而他的书画理论《画语录》对我国当代书画创作及美学理论发展产生了重大影响。本文将以《话语录.变化章》为例,探究石涛《画语录》当中之哲学思想,分析石涛中国画理论之思想渊源。 相似文献
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《Planning》2016,(2):128-130
《红楼梦》中的"一僧一道"以其忽隐忽现、外丑内慧的非凡魔力,于红楼世界尽显仙佛工夫。清代《红楼梦》评点关于"一僧一道"的论析主要表现在两个方面:一是关于双真幻像。"一僧一道"多以癞僧、跛道的形象出现,几乎每次显化都有脂批给予提示。其他评家几无关注。二是关于度脱情事。诸家评点持论不一:或以叙盛衰,警醒痴迷;或借径二氏,以演儒学;或为凸显情幻出之以"此书枢纽",或为强调真情出之以"一部大线索"。而脂批之"点明迷情幻海",当是二仙要务,亦属红楼要旨;至于"僧因凤姐,道因宝玉,一丝不乱",则言僧道各有分工,亦具章法意义。 相似文献
3.
《Planning》2014,(5)
张爱玲的两部小说《金锁记》和《怨女》,是运用同一素材创作出来的但又迥乎不同的两个故事。《怨女》的主人公银娣相比《金锁记》中的"疯狂"的曹七巧呈现出"常态化"特征,这种改写反映了张爱玲对创作风格的自觉追求,是张爱玲一贯的苍凉文风的回归。 相似文献
4.
《Planning》2018,(2)
五代后周齐州开元寺高僧义楚编纂的《释氏六帖》是一部重要的佛教类书。其所引用的《续高僧传》本子是一个早期流通的版本,在僧传的多少、目次的前后、正附传的处理等方面,与现今通行的《续高僧传》本子存在一定程度的差异,这可为我们研究《续高僧传》版本的流变提供某些线索。另外,其保存的多位僧人的传记为今本《续高僧传》所无,为我们考察道宣所撰《后集续高僧传》何时合入《续高僧传》提供了可资寻索的信息,具有较高的史料价值。 相似文献
5.
《Planning》2014,(1)
本论文以柴科夫斯基创作的舞剧音乐《胡桃夹子》钢琴组曲中的《进行曲》为研究对象,论述其作曲家的谱面文本和实际音响的具体实现,即音乐的二次创作,这对钢琴演奏有着实践性的意义。柴科夫斯基创作了很多首不同题材、不同风格的作品,本文只节选了他的《胡桃夹子》钢琴组曲中的《进行曲》进行演绎研究。要演释好钢琴版本的《胡桃夹子》,需要对舞剧有所了解,以便更形象更深刻的演释作品所表达的情绪。 相似文献
6.
《Planning》2013,(8)
<正>洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》几乎是同时出现在清代康熙剧坛上的两朵粲然夺目的奇葩。它们的出现成就了剧作者"南洪北孔"的美誉,同时,也代表了传奇戏文发展的最后的辉煌成绩。本文试从两部剧作的创作思想和在创作思想影响下剧作所呈现出来的抒情内涵、整体风格和语言特色等几个方面论述其异同。一、创作思想的异同洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》均是选用爱情题材并融入历史因素进行的传奇戏曲创作。前者据唐王朝安史之 相似文献
7.
《Planning》2013,(6)
许多人把《青衣》看做是毕飞宇小说创作的一个界限。《青衣》则是在很大程度上改变了他前期创作叙述语言的形态,不仅语言更为灵活多变,而且在故事情节上也有了很大的起伏。毕飞宇在《青衣》获得成功之后,仍然笔耕不辍,紧随其后创作了《玉米》这部小说。本篇论文旨在还原这两部作品中的女性形象以及他们的异同点。 相似文献
8.
《Planning》2019,(22)
凡·高在27岁时重拾画笔,在短短十年里探索出属于自己的艺术风格,在他去世前的最后两年里创作出许多经典的作品。该文以《星月夜》为例,运用图像学的研究方法,探索《星月夜》背后的故事,重点剖析凡·高《星月夜》的创作背景与创作时的情感、态度。 相似文献
9.
《Planning》2014,(12)
<正>储望华(1941)是旅澳华裔作曲家、钢琴家,在其长达半个世纪的创作生涯中,改编及创作了大量世人瞩目的钢琴作品,很多堪称钢琴改编曲的典范其创作的《翻身的日子》《二泉映月》《解放区的天》《红星闪闪放光彩》《猜调》等是中国钢琴家经常演奏的曲目,大量应用于音乐院校教学和各地业余考级或比赛的教材,深受音乐爱好者喜爱,在国内外产生了广泛的影响。钢琴曲《翻身的日子》创作于1964年,是储望华先生根据我国著名作曲家朱践耳创作的同名民乐合 相似文献
10.
《Planning》2014,(20)
我国古典四大名著中的《三国演义》和《水浒传》是明清小说的重要代表作,其中《三国演义》的作者是明代罗贯中,《水浒传》的作者是元末明初的施耐庵和罗贯中两人。《三国演义》和《水浒传》成书以来一直为广大民众所喜爱,究其原因当为两书塑造人物的成功所至。《三国演义》中的人物个性较固定,终其一生变化不大,有人物本身的鲜明特点。《水浒传》的人物也是个个有自己的特色,但施耐庵和罗贯中的二人创作对罗贯中一人创作的《三国演义》多有超越,至少在人物刻画上《水浒传》中人物比较《三国演义》中的人物不再是脸谱化的一种性格,其性格往往具有复杂多变性。另外《水浒传》中人物形象刻画比较《三国演义》中的人物形象刻画更加注重人物的语言和人物行动。 相似文献