晶莹璀璨的丹麦玻璃艺术

《透明—来自丹麦的当代玻璃艺术品》巡展首次在亚洲亮相,日前,丹麦玻璃艺术展览在广东美术馆展出,随后将在其他城市巡回展出,我刊将跟踪报道,并陆续刊登丹麦艺术家的作品,同时我们还将搭建起中丹玻璃艺术交流平台,敬请玻璃艺术家及相关人员关注,此次玻璃艺术品展览是丹麦24位玻璃工作室艺术家的作品,曾获“奥斯卡”玻璃艺术大奖的Lerle Boker也参加了此次展览。     

中国漆和漆器溯源

<正> 中国生漆作为一种无与伦比的天然涂料,约在距今10000年前后被我们的祖先发现,并且逐渐被用来美化人们的生活。一、中国是世界上最早利用生漆制作漆器的国家中国漆器,源远流长;但什么时候开始有了漆器,从有文字记载的历史文献中难以说明确切时间。战国(公元前475～前221年)末期的《韩非子》一书首先提出舜做作为食器而用漆     

中国古代漆器款识研究

本文研究了中国古代历朝漆器的款识。漆器铭文有针划、刀刻、漆书和烙印等几种形式。它是漆器工艺发展到一定阶段的产物,也是社会进步、经济发展、工艺美术成熟的标志;在一定程度上反映了特定历史时期漆器生产的地域特征、经营管理理念和品质控制技术。     

中国古代漆器纹样研究

通过对中国古代春秋战国、秦、汉三个历史时期漆器纹样的分类梳理,对漆器的几何纹样、动物纹样、植物纹样、自然景观纹样、社会生活和神话纹样进行介绍并归纳其特点,基本展现我国古代漆器纹样的概貌。     

中国古代漆器造型艺术的衍变研究

中国漆器的造型设计来源于思维对象的启示和实用功能的需要。最初出现的漆器形制,以仿生、象生为主,器型的变化不仅反映了人类生活方式的某些变化,而且也反映了生产方式、工艺技术、生产工具的某些进步。青铜、铁制工具如锯、斧、钻、凿、铲、刨等的加工工具的广泛使用,为丰富漆器造型创造了便利条件,各种类型的漆器应运而生,应时而制,具有鲜明的时代特征。     

中国古代漆器制胎技术

漆器胎骨是承受漆饰之物,本文重点探讨了中国古代漆器制胎技术发展源流。按其质地可分为木胎、金属胎、竹篾胎、皮胎、夹纻胎、纸胎、陶胎等几大门类,其制胎技术各随其类,以木胎和夹纻胎制器技术运用最广。     

晶莹的珍珠盐

“骑马跑三天,马蹄下踩的都是盐”,这是青海人对青海盐矿资源的赞誉。青海的盐矿资源的确丰富,就以昆仑山下的察尔汗盐湖而论,它东西长168公里,南北宽20～40公里,总面积5.856平方公里。据测算这里蕴藏的岩盐(食盐)可供全世界人口吃数千年,还有丰富的氯化钾、氯化镁以及磷、锂、硼、碘等20多种有用元素,真是一块挖之不尽,采之不竭的宝库。     

唐代漆器纹样研究——中国古代漆器纹样研究(续二)

隋代(581-618)在我国历史上仅存30多年,由于没有考古文献佐证,这一时期似乎出现了漆器发展的空白.因此,隋代漆器纹样在我们的研究中也成为一个空白.     

中国古代漆器纹饰艺术衍化研究

漆器的发明是人类迈向文明门槛的历史见证。在器物上髹漆就具有了装饰意味,无论是史前的朱漆木碗,还是夏商周时期意象神秘的纹饰;无论是战国时期的奇异浪漫神话传说,还是秦汉时期流动飞扬的线条;无论是隋唐时期的人文自然,还是明清时期的诗情画意,都具有特定的文化形态、文化特性和文化意义,成为人类可视的美好历史渊源、人文历史的良好佐证及标尺。光滑的表面,温暖的色彩,绚烂的形象,既具有强烈的形式美感,又有对装饰图案、色彩、质感的肯定,反映着人们内在的生命欲求,隐喻出人类对美好与舒适生活的神往,表达了一定的思想内容和情感,影响着人们的审美心理和审美习惯。繁复的髹漆技法,延其神,传其意,为后世留下了宝贵的文化遗产。     

中国漆文化遗产调查——平遥漆器

通过对平遥漆器的实地考察,使我们对平遥漆器有了详细的了解和认识。由于市场的冲击和天然生漆漆器工艺操作的特殊性要求,目前平遥的漆器几乎没有了天然生漆的成分,而充斥市场的是合成大漆。漆器市场混乱,质量问题堪忧。漆器工艺也由于生漆艺人的断代,面临失传的境地,令人担忧。为了挽救传统的漆器工艺,传承和弘扬漆文化,建议采取有效措施保护漆文化遗产,从而使漆文化真正意义上的源远流长。     

雕漆漆器

<正> 用油光漆在完成底漆工艺的漆器胎骨上层层髹涂几十层乃至几百层,累积至所需要的厚度,用刀雕刻出花纹,便成为雕漆漆器。雕漆漆器最常见的品种为“剔红”,因为油光漆内兑入银朱,(或尺银硃、赤朱)漆层呈红色,故名。《髹饰录》:“剔红,即雕红漆也”,日本称为“堆朱”。若兑入石黄(或耐晒黄等),漆层呈黄色,雕黄漆则为剔黄;兑入漆绿(或钛青绿等),漆层呈绿色,雕绿漆则为剔绿;兑入毛蓝(或钛青蓝等),漆层呈蓝色,雕蓝漆则为剔蓝;兑入烟炱,漆层呈黑色,雕黑漆则为剔黑。黄、蓝、绿漆中须兑入少量钛白粉。雕漆漆器还包括剔彩和剔犀。剔彩,“一名雕彩漆”,在漆器胎骨上用不同颜色的油光漆逐层髹涂,每色数道,层层堆叠至需要的厚度。剔刻时,需要某色漆层,便铲去它上面的漆层,然后剔刻花纹。刻成后,一器之上,五     

有心漆器

<正>臧惠娟是收集废旧物品的有心人,因而她做的漆器也成了有心的艺术品。虽然废物利用的呼声一直很高,但在实际生活里,包装泡沫、锈铁丝、用过的油画布、废纸……我们通常会毫不在意地丢进垃圾桶。如果它们变成了高档艺术品,你还舍得丢吗?设计师臧惠娟就把它们收集来,做成多姿多彩的绝美漆器,让你真正地视废为宝。臧惠娟在读研究生的时候,被室友视为怪人。大家一起出去旅游,其他人往往忙着欣赏风景,她却到处捡废品。在海边,她到处寻觅有特别花纹的贝壳;到乡村,她向农民讨要废弃的土布;拜访美术院校,她去收小师妹们用过的油画布……许多人对她收废品的行为十分不解,直到有一天见到她惊艳的作品。     

《中国西部秦汉漆器艺术》出版发行

<正>陕西师范大学胡玉康教授与江苏师范大学潘天波博士共同完成国家艺术科学规划课题《中国西部秦汉漆器艺术》一书,即将由人民美术出版社出版发行,全国新华书店发行。论著以中国西部秦汉漆器为研究对象,在继承与借鉴前人已有研究成果之上,吸收现当代漆器研究的新材料、新观点与新思想,在尽可能的搜集、整理与分析相关漆器文献与出土资料的基础上,试图通过对秦汉西部漆器艺术的宏观叙事与微观考察,着力勾勒出秦汉西部漆器艺术的历史渊源,生产与管理、漆器种类、胎骨构成、装饰技法与设计思想等知识序列图景,     

秦汉时期的漆器

本文根据考古发现的实物资料,综合研究了关于秦汉漆器的三个问题,一、漆器的广泛使用和传统。二、漆器工艺的进步与生产过程,三、漆器业的生产性质和产品占有。     

商周时期的漆器

<正> 漆器是我国手工业发展史上源远流长的工艺品之一,有着光辉独特的民族传统。我国漆器起源于何时?它的早期工艺水平怎样?发展过程又是如何?单单依靠文献资料,已难以说明。战国时人们认为,远在虞夏之时,作为食用和祭祀的器皿,已经使用漆绘了,这类传说虽不无道理,但无以为证。建国以来,地下出土的实物资料,越来越多地提供了探索这一问题的基础。1960年江苏省吴江县梅堰新石器时代遗址中曾发现两     

秦漆器试探

<正> 秦是一个短暂然而重要的朝代。秦漆器有较大的发展,并对后世产生了深远的影响。总结秦漆器的成就,对于研究中国漆器工艺史有一定的意义。本文主要探索秦朝漆器,但为了便于叙述,属于战国秦的材料,这里也加以引用。     

扬州彩绘漆器

<正> 用笔蘸彩漆或彩油在漆面上描画花纹,做成的漆器便是彩绘漆器。在我国漆器装饰中,彩绘历史最为久远。早在禹之为王的时代,便有了“墨染其外,朱画其内,觞酌有彩,而樽俎有饰”的画漆器。湖北圻春出土的西周漆杯,在黑色和棕色漆地上用朱漆描绘出谨严对称的纹样。临淄郎家庄春秋晚期墓葬中一件圆形漆器     

漆器灰地

<正> 漆器的制作,在不同地区,有不同的风格和特色,但是在制作过程中都要用到灰料(即腻子,用涂料或胶粘剂、填料等配成的糊状物),灰料经涂覆、干燥后得到的涂层是灰地。漆器用灰料种类多,灰地性能要求特殊,通常使用的油漆腻子不能满足漆器工艺制作的要求。漆器需要用灰地,是因为(1)装饰工艺的需要,刻灰(刻漆)产品需要在灰地上进行雕刻,再行作色等装饰工艺,灰地作为施艺的对象;挖嵌产品,需要铲去部分灰地,以便进行镶嵌;平磨类产品,需要用灰料粘螺钿,就平螺钿和垫高基材,留出光漆部位;立粉(堆     

扬州镶嵌漆器

<正> 古城扬州是我国著名漆器产地之一。扬州漆器品种繁多,除了彩绘雕填、漆砂砚、漆画、干漆夹(纟宁)等以外,还有百宝镶嵌、骨石镶嵌、螺钿镶嵌和其它镶嵌漆器工艺品种。一、扬州镶嵌漆器的历史发展扬州镶嵌漆器,始见汉代,成名于明代扬州漆艺师周翥之手。故扬州镶嵌漆器又称周