“张成造”剔红栀子花盘的启示

漆艺是中国传统文化的重要组成部分。雕漆在中国漆工艺发展史上占据十分重要的地位,雕漆是漆材质运用的巅峰样式。在雕漆的发展过程中,以"张成造"剔红栀子花盘为代表的元末雕漆起到承上启下的作用。同时,从漆材质语言角度,以"张成造"剔红栀子花盘为代表的雕漆潜含了漆材质自身发展的规律,漆艺的历史线索是伴随着漆材质的本体特性不断展开的过程。     

“生漆之美”与“漆艺美学”——初阅《现代漆艺美学》后的思考

昔日,人们对"大漆之美"的认识是肤浅与直观的。近日,笔者初读《现代漆艺美学》,赞成作者"我漆故我在"的学术主张,并认为:漆艺之真乃是漆艺的灵魂,漆艺美学乃是一部大漆的生命美学。该著革命性地提出了许多漆艺新命题或新范畴,为当代漆艺文化的发展提供许多新观点与新思想,特别是作者很有韵味地提出"漆,啸国家之忧",很有社会价值与文化意义。     

论现代漆艺发展状浅谈

我国是世界上最早认识到漆的国家,使用漆的历史更是长达七千多年,历经各个时期的改进与发展,漆工艺得到了迅速发展,它的应用范围也得到了广泛地推广。基于此,本文将简述现代漆艺的基本内涵、现代漆艺发展的现状及趋势,浅析现代漆艺的主要工艺,旨在促进我国漆艺行业进一步发展。     

从“髹”字说起,从“漆黑一团”“如胶似漆”说开去

本文从"髹"字说起,阐述了漆、生漆制品、漆器、漆画的概念以及"漆黑一团"、"如胶似漆"的由来。再从历史上漆字的演变说明我国漆艺文化的悠久历史,呼吁保护传统漆艺和漆艺文化。     

广州美术学院漆艺专业教学之我见

漆艺这一传统古老的东方艺术样式,在当下的艺术领域拥有广阔的表达空间,在艺术院校传授漆艺技艺与文化并拓展漆艺的疆域,是当下中国漆艺发展的必经之路。在广州美术学院的漆艺专业教学中,专业课程贯穿本科二至四年级,分为四个阶段:漆工艺基础、漆艺应用、漆艺创作和毕业创作。为了以当代的观念使用漆艺去创造、重塑漆学的艺术可能,广州美术学院漆艺专业近年来举办了"髹漆之深度·中外髹漆艺术教学研究展",并参与国际漆艺展"Diplomarbeiten"等国际漆艺学术、教学交流展,开设不同导向的教学工作坊,以专业的技艺传承与多元化跨学科的教学延续着古老漆艺的血脉,并在此基础上探索漆艺新的可能性。     

融入现代设计的“桼”彩生活

我国是世界上最早发现和使用漆的国家,其工艺精湛令人惊叹,但在我国现代时尚设计中漆艺元素未被广泛使用。本文浅梳以漆艺独特的中国元素,结合现代多种时尚设计的审美性、商业性需求,回归生活进行创作,将传统的中国元素——漆工艺精髓进行提取重建,借助现代设计的方式和手段,保护、继承和发展传统漆艺,为漆艺注入新的活力,更新人们对传统漆艺的印象,使之融入我们的现代"桼"彩生活!     

漆象——2019湖北当代漆艺邀请展

<正>中国人与漆的因缘迄今已有8000年,荆楚大地更是孕育出过漆艺文明的鼎峰。走进博物馆,我们不曾忘却,一如曾侯乙墓精彩绝伦的漆棺纹饰;走进当代生活,我们不应忘却,中国,乃是漆之大国,大漆的美好也在其日用即道,美物抵心。本次展览汇集了23位湖北漆艺家的作品共40余件,分涉漆画、漆(塑)立体、漆器等三个品类。展览在主题"漆象"的统摄下,可以说从当代漆艺发展的角度全面梳理、回顾了湖北当前的漆艺发展状况。我们有理由相信,坐拥得天独厚的生漆产地资源,悠久厚重的历史文脉,加之漆艺事业的开展——日益增长的漆艺     

当代漆艺革新之道

大半个世纪以来,我国传统工艺美术纷纷走上"艺术化"的发展道路。就漆艺而言,传统漆艺并未如现代漆艺一样,依照"学术分科"思维来对"平面漆艺"、"立体漆艺"等加以区分。在古代中国,"漆"一直与"器"密切相连,并植根于礼乐文明,以此来延展自身的发展空间。所谓"千文万华,纷然不可胜识",漆艺髹饰了中华文明的律动,而"器用为本"更是道出了漆艺乃至整个工艺文化传承与沿革的"密钥"。随着大数据时代的到来,社会、文化、生产及至人们的"思—行方式"都将面临深刻转变。文化环境与礼仪空间的更化,"匠人营国"与艺术家创作间的身份耽溺,"手艺之魂"与工业化生产中的因缘和矛盾……这些久于中国工艺发展历程中徘徊的议题都将纷至沓来。籍此,本文提出"品级化"的理念,探讨当代漆艺文化的发展问题。     

大漆二字蕴含的哲理

中国漆艺文化历史久远,博大精深。漆艺文化是人类非物质文化遗产重要门类之一。本文从"大漆"的由来、"漆"字的演变,及中国漆艺文化的经典-《髹饰录》等多方面揭示了大漆二字蕴含的哲理。     

中国漆艺走出低迷现状的必由之路——当代漆文化技术的传承与创新

中国漆艺在由传统向现代演变的过程中与当代社会产生很大程度的脱节,在漆文化教育、漆艺产业以及漆艺创作等方面呈现低迷状态,本文试通过古今中外的对比论述,阐释漆文化技术的传承与创新对当代漆艺发展的重要性。