从漆画本体语言出发浅析中国现代漆画的发展

脱胎于已有8000年文化的传统漆艺,从物到画,中国现代漆画自80年代开始逐渐进入大众视野,漆画在多元化的现代审美语境下,在艺术样式、民族特色等方面得到了公众的初步认可。目前作为一个刚刚独立的画种,漆画的本质特性问题逐渐成为了漆画艺术界共同探讨的重点。对于漆画艺术家而言,抓住现代漆画的本体语言是找到自己说话方式的关键。本文将本体语言大体分为材料语言、技法语言、艺术语言三部分,在此基础上讨论了中国现代漆画的发展现状以及发展前景。     

中国现代漆画的发展脉络

中国现代漆画从传统漆器中脱胎而生,孕变成具有独立审美价值的架上艺术的形式,将传统漆器髹饰工艺转换为现代绘画语言,形态从立体器皿转化为纯艺术,题材从装饰图形转向了审美功能的描绘,功能从器用价值转向了视觉美观,漆画的艺术形态、审美观念和艺术表现语言都产生了重要的转变,成为现代美术发展史上的重要一笔。     

中国现代漆画发展及其技艺研究

通过对我国现代漆画与技艺发展演变的回顾与研究,将我国现代漆画的萌芽与发展分为3个阶段时期,并对每个发展阶段所对应的理论研究、绘画作品、表现形式与工艺制作等方面做出系统性归纳,以为我国现代漆画未来多远共存的发展之路提供有益的启示。     

雷圭元与早期中国漆画

雷圭元(1906-1989)是中国近现代工艺美术教育家,他在民国时期就与漆艺结缘,他为中国早期漆画的萌生迈出了开创之步,是中国早期漆画的先行者之一。雷圭元青少年时期就具有一定的艺术视野,赴法留学后在杭州、上海等地积极组织一系列的漆画活动,并对漆画艺术进行了有力的推广和传播。了解雷圭元与中国早期漆画有助于把握中国漆画的历史文脉以及现代漆画在中国的展开,同时,对中国现代漆画的发展具有一定的启发意义。     

漆画的革命:近现代越南漆画艺术的变革与创新

自进入二十世纪以来,越南现代漆画艺术享誉全球甚至超越以悠久漆艺传统著称的中日韩三国。这种状态持续至今,而它的成形源自上世纪中叶,越南漆画界在越战时代所经历的剧烈变化。这一变化与当时战火纷飞的局势紧密相连,从创作题材、技法、风格到展示、陈列、宣传无不经受时代的雕琢,却越发闪闪生辉。     

浅析现代漆画面临的问题

漆画,脱胎于漆器,历史久远,但是真正独立成为现代漆画却是在1984年,因为现代漆画自身的特殊性,从业者大部分为手工艺人,又由于画种比较年轻,缺少理论界的介入,这些都导致它产生了许多的问题,本文针对这些问题做了简要的分析。     

学校漆艺教育对中国现代漆画发展的影响和意义

一直以来,漆画界对中国现代漆画的产生和发展存在颇多猜想和推论,本文通过考察中国现代漆画早期极为重要的代表性人物雷圭元、李芝卿、沈福文三人所受的学校漆艺教育及其对中国漆艺教育所做的贡献,以微观的视角探寻学校漆艺教育对中国现代漆画发展的重要推动作用。     

中国审美语境与当代漆画关系的思考

中国当代漆画在发展过程中一直伴随着许多讨论和争议,在当代美术教育的环境下,这些话题一直没有真正的停止过。而"漆"在中国已有很长的使用历史,传承和发展的技法和图式语言也很多,如果将对漆画的探索放置在中国审美语境中,从中国的文化、审美、哲学等角度去审视漆画,可能会有许多新的思考和结论。     

中国漆画批评的三重维度

“批评”一词所指乃“评论”“评判”,原本并无褒贬之义.随着其作为狭义的生活习语,“批评”衍生为两种指向:一是对文艺作品的批注点评,并由此形成基于美学意涵上的分析、梳理与评判;二是对缺点或错误提出意见,其意思靠近批判、批驳,但仍有别于指责或抱怨等贬义色彩浓重的用语.所谓“中国现代漆画批评”,即从第一种指向出发,通过运用理...     

中国当代漆画的语言维度

本文旨在从当代艺术及语言学的角度观察中国当代漆画,回顾了批评界对当代漆画的观感,阐释了当代漆画何为,倡导了不断试验的先锋姿态。笔者从漆艺的本体语言出发,讨论了髹饰层的三种方式及创作取向。     

浅述我国当代漆画创作特点

任何形式的艺术在一定的时期内无论是其精神内涵还是其外在表现都有它自身的特点,漆画也不例外,在艺术"百花争艳"的今天我们的当代漆画创作也必然呈现出其自身的特点,这些特点是漆画发展过程中的必然,是漆画艺术发展过程中的历史特征和时代特征的综合。     

墨韵江天一色

《江天一览》花瓶 作者：张字（中国工艺美术大师） 规格：240cm（高）×280cm（直径） 工艺：脱胎剔红 产地：扬州 在《江天一览》中,国画的元素被完美切入。     

中国古代生漆采割与治漆技术

本文主要论述了中国古代生漆的采割及其精制加工技术的源流。     

越南漆画艺术

20世纪二十年代以来,越南的漆画艺术迅速发展并逐渐成为现代漆画世界中的佼佼者。其后,历经60多年的发展嬗变,越南漆画享誉国际,对世界各国现代漆画事业产生重要的影响。1986年,越南结合自身实际并从中国的改革开放中摄取经验开始其"革新开放"。在新的国家发展方针下,越南的漆画艺术事业承载其优良基础进入到一个崭新的发展阶段。     

中国传统大漆工艺与古陶瓷修复

以陶瓷修复作为切入点,对古陶瓷用生漆进行修复保护。通过对传统漆工艺文献的分析研究,在传统大漆工艺方法基础之上,经过反复试验,总结出了新的生漆陶瓷残片修复方法。该方法在兼顾强度、美观、实用性能的同时,亦以文物再造的方式强化了传统文化的传播。这种新的修复方法,可以将传统文化引入当代艺术文化中,完成传统与现代的对接。     

中国古代漆化学探源

本文引用大量史料论述了我国古代劳动人民对生漆的理化性质和漆膜性能的认识 ,并从大量的出土文物中漆器的制造方面描述了古代漆器工艺的发展过程 ,阐明了我国古代劳动人民在漆化学领域为人类所作出的伟大贡献。     

传统漆工艺在现代产品设计中的应用实践

国家"十三五"规划建议提出了拓展特色产业发展空间,支持传统产业优化升级。强调中华优秀传统文化是中华民族的突出优势,是国家最深厚的文化软实力。关注传统产业振兴发展,破解传统工艺在工业化、市场化及乡土社会变迁、生产生活方式改变环境下的传承与发展具有现实意义。这也为传统漆工艺在现代产品设计中的应用与发展创造了机遇,更提供了传统资源向创新产品设计转型的一种可能性。     

泥金漆画与松田权六

中国是个文明古国 ,国人都知道在天然生漆的髹物上敷以金银粉末概称为泥金漆画。这一宝贵的技艺 ,于唐代流传到邻邦日本。日本名之为“莳绘”。泥金漆画 ,是在髹好的器物上先用漆绘好图样 ,待漆末干燥时撒上金 (或银 )粉 ,然后又在上面髹以薄漆 ,漆膜实干后用木炭磨平 ,使之泽光如镜。日本的《竹取物语》记载 ,泥金漆画不仅用之装饰家具漆器 ,而且在屋舍的墙壁上也髹以漆 ,绘以泥金画。这一技法 ,一直流传到近代 ,始终未衰颓过。要说日本的科学较先进 ,取而代之的事是极容易的。但是 ,这个国家很重视传统泥金漆画的保护与流传。不像我们中国…     

中国古代漆器纹饰艺术衍化研究

漆器的发明是人类迈向文明门槛的历史见证。在器物上髹漆就具有了装饰意味,无论是史前的朱漆木碗,还是夏商周时期意象神秘的纹饰;无论是战国时期的奇异浪漫神话传说,还是秦汉时期流动飞扬的线条;无论是隋唐时期的人文自然,还是明清时期的诗情画意,都具有特定的文化形态、文化特性和文化意义,成为人类可视的美好历史渊源、人文历史的良好佐证及标尺。光滑的表面,温暖的色彩,绚烂的形象,既具有强烈的形式美感,又有对装饰图案、色彩、质感的肯定,反映着人们内在的生命欲求,隐喻出人类对美好与舒适生活的神往,表达了一定的思想内容和情感,影响着人们的审美心理和审美习惯。繁复的髹漆技法,延其神,传其意,为后世留下了宝贵的文化遗产。