湖州畲族服饰纹样研究

浙江省湖州畲族服饰纹样民族特色浓郁,文化寓意深厚.为此,分析湖州畲族服饰纹样的类别,对湖州畲族服饰纹样的表现形式进行研究,从省略与夸张、添加与变形、分解与组合、肌理与变化、重复与连续、均齐与平衡6方面阐述湖州畲族服饰纹样的构图特征.     

闽东畲族服饰的图腾纹样研究

畲族在漫长的历史迁徙中创造了以祖先崇拜为主体、以特色服饰为标识的区域文化。闽东地区作为畲族人民的主要聚居地,其服饰纹样具有显著的研究价值。文章基于闽东畲族服饰纹样的特征研究,通过对其装饰来源的分析,挖掘纹样蕴含的文化内涵,为闽东畲族文化的传承与发展提供理论借鉴。     

清代服饰中“凤喜牡丹”纹样造型特征探析

“凤喜牡丹”纹样寓意祥瑞,其产生和嬗变与特定历史时期的社会风俗有关。在清代吉祥风气盛行的背景下,“凤喜牡丹”纹样得到了极大发展,呈现出写实与写意两种造型风格。文章结合十字象限法总结出水平式、竖直式、斜向式、聚合式4种组合规律。     

新古典主义时期女装造型研究

本文论述了新古典主义时期典型的女装样式——长裙和短外套的结构特征和造型方法,进而阐述了其对现今服装结构设计的借鉴意义。     

闽东畲族纹样的文化内涵及其在鞋靴设计中的应用研究

文章分析研究了闽东畲族纹样在服饰、彩带、银饰上的文化内涵及应用,提取意符文字进行二次设计,并在鞋靴设计上进行实践,旨在丰富鞋靴设计风格,促进闽东畲族文化的传承与发展.     

蓝印花布吉祥纹样在现代女装中的应用研究

介绍了蓝印花布的特点和吉祥纹样分类,分析了蓝印花布吉祥纹样的构图形式和情感表现,并对蓝印花布吉祥纹样在现代女装中的应用进行了论述,为蓝印花布服装的创新设计提供了一定的参考。     

18世纪中西女装造型比较研究

本文先是分别分析了18世纪中西女装造型,并在此基础上对二者进行了深入的比较,以期探求各自的文化特征以及造型理念,同时为中西服装文化的比较研究提供一个可供参考的实例。     

女装肩部造型与结构相关性研究

垫肩的使用影响到服装肩部造型。通过立裁的方法,探究垫肩的高低对肩斜度以及肩宽的影响。通过不同垫肩厚度、不同肩宽35件试衣的主观评定,对各数据相关性分析得到:要使得肩部造型美观,肩宽和垫肩厚度应呈正比关系,而肩宽与肩斜度呈反比关系。     

秦汉瓦当纹样在现代女装设计中的创新应用研究

在现代女装设计中,瓦当纹样有着重要参考和引用价值,能赋予女装以独特的瓦当纹样形式美感和审美意蕴,有助于激发现代服装设计师的灵感.基于此,概述秦汉瓦当纹样结构,分析秦汉瓦当纹样在服装设计中的应用现状,并提出现代女装设计创新应用策略.     

畲族服饰纹样元素在现代民俗服装中的设计运用研究

从畲族服饰纹样元素的角度切入,将民族传统服饰特色融入到现代设计中.通过纵览传统畲族服饰文化、对照畲族服饰纹样的艺术特征,对其纹样的色彩搭配、工艺技巧、构图布局和造型结构等元素进行解读,将传统工艺中独特的设计方法转化,并运用于创新设计中,以增强人们对民族服饰文化价值的认同感,促进民族文化的活态传承和创新转化.     

女装合体袖的衣身袖窿造型试验研究

袖子是与衣身袖窿相匹配的,脱离袖窿造型单纯去研究袖子结构是不合理的,其中女装合体袖结构与袖窿造型的关系尤为密切。现以女装合体袖为研究对象,试验分析了衣身袖窿对女装合体袖外观造型和活动舒适度的影响,通过不同袖窿造型的袖子纸样试验和穿着实验,结果显示：合体袖造型与袖窿宽关系密切,要制作与衣身协调的袖子,就要控制袖窿的宽度;袖子运动舒适性和后背宽紧密相关;通过前胸宽、袖窿宽与后背宽三者关系推导出袖肥和袖窿宽的计算公式,为制作合体美观的袖子提供理论依据。     

浅析清代宫廷服饰纹样的形式特征——以动物纹样为例

历经几千年传统工艺沉淀的清代宫廷服饰中,丰富的实践经验赋予了动物纹样以更加多变、成熟的造型特征与日益丰富、细致的组织形式,是研究我国传统服饰文化与现代设计理念相结合的重要切入点。通过对于这一时期动物纹样元素在形态、骨骼、构成等多方面形式语言范畴中的综合性分析,研究其中所蕴含的包括服饰制度、审美需求、社会属性等精神层面的人文价值,将传统图案的造型规律与形式美法则应用于现代服饰图案的设计语言与设计内容之中,从而达到传承传统文化、实现设计创新的双重目的。     

中国水陆画人物服饰的纹样造型与时装设计应用研究

结合中国传统水陆画中人物服饰纹样的提取与创新,与现代时装巧妙融合,在推动非遗传统文化发展的同时,促进现代服装与传统文化的结合与发展,满足人们向往美好生活的心理需求与现代人对于服饰美的追求.     

近代民间服饰中祈寿纹样造型及文化意蕴探析

祈寿纹样是指传达祈求长寿愿望的纹样,构成题材与造型表现多样。文章基于江南大学、北京服装学院和东华大学服饰博物馆的93件带有祈寿纹样传世服饰品,从装饰题材和形式美的角度,对祈寿纹样的造型特征进行了归纳与总结,比较出祈寿纹样在近代男装、女装、童装中的不同表现形式,并进一步结合实例探析祈寿纹样的文化意蕴。研究认为,祈寿纹样造型包括艺术化变形与具象写实两种,纹样组合自由多变,在不同着装人群服饰中造型差异明显;祈寿纹样作为一种装饰载体,是民间百姓“护子佑子”的精神寄托,婚庆佳节和谐合好、生日诞辰长寿不老的美好祝愿。     

满族刺绣纹样的艺术特征及文创应用研究

满族刺绣不但历史悠久,而且有着独特的艺术风格,反映了满族人民的风土人情和特点。但随着机械化的快速发展,传统的手工艺刺绣的发展已经面临危机。结合满族刺绣纹样的艺术特征,结合文创进行应用研究,为满族刺绣纹样寻求崭新的出路,使传统文化再次焕发光芒。     

鄂伦春族传统纹样艺术特征及创新设计研究

鄂伦春传统纹样是鄂伦春民族文化的重要组成部分,具有很高的艺术价值。为了传承民族文化,发扬鄂伦春族传统纹样的市场价值,通过文献分析和田野调查,对其传统纹样的题材、色彩与图形构建等艺术特征进行研究,结合消费市场提取鄂伦春族植物纹样、动物纹样、几何纹样、云卷纹样和其他纹样五个类别,结合市场已有的鄂伦春族文创等产品进行设计分析,发现在传统纹样依附的产品类目方面单一,结合当前Z时代消费者审美以及消费喜好,从传统美学视角出发,对鄂伦春族传统艺术纹样进行多元化产品设计研究,研究结果可拓展大众消费文化市场,为其他民族传统艺术提供应用探索与发展路径。     

“女装造型技术”课程群“四化”教学模式的研究与实践

围绕服装产业发展与转型升级对人才规格的新需求,以课程群建设为载体,以综合能力培养为目标,探索以“模块化课程体系”为基础,以“体系化教学资源”为支撑,以“专业综合化教师队伍”为保证,以“多样化实践教学方法”为途径的课程群“四化”教学模式,较好地解决了课程之间融合不紧密,教学资源分散,技能培养与目标单一,难以实现对学生分析问题和解决问题能力的培养目标等问题,为提高学生女装造型设计的综合素质与创新能力探索了一条有效途径.     

新干大洋洲商代青铜器纹样特征研究

我国江西省新干大洋洲的商代青铜器纹样设计与发展过程,主要受古代社会习俗、政治制度及宗教理念等因素影响,有着深厚的历史背景与民族性特征.现主要对新干大洋洲商代青铜器纹样特征进行阐述,分析商代青铜器纹样的类型与形式特征,希望对全面诠释商代青铜器纹样及其含义能起到参考作用.     

论少数民族服饰中人物纹样形态特征及语义探析

在少数民族的服饰中,人物纹样是较典型的图案形式,源于“万物有灵”的观念,其题材主要来源于自然崇拜、祖先崇拜和生殖崇拜及生活场景四个方面。先民们透过人物的纹样来表现和反映人类社会,人们的生产、生活、恋爱、婚姻、宗教等内容,以表达人们对幸福、美好生活的向往和追求。针对民族服饰中“人物纹样”的题材来源、形态特征及语义进行解读,有利于进一步认识我国少数民族信仰与民俗文化,进而增强民族自信心和凝聚力,推动民族传统文化传承创新发展。