川西民间座椅类古旧家具的品种和用材

本文研究了以成都平原为中心的四川西部地区由当地木匠手工制作,供社会中下层使用、充满地方特色和乡土气息的民间座椅类古旧家具。具体介绍了川西民间座椅的常见品种,以及它们的用材特色,希望通过研究加深对川西家具文化的理解,促进家具地域文化的传承,同时对川西家具的现代制作和改良以及室内装饰设计等方面提供参考和借鉴。     

山西传统民间家具初探

一、山西传统民间家具的定义、分类民间家具(VernacularFurniture),指的是广大平民、官宦家庭使用的家具,它们和现在广为人知的主要用黄花梨制成的所谓的”明式家具“在产地、使用者、用料等都明显不同。民间家具所用材料为硬杂木,如榆木、核桃木、柏木、樟木等,一般是就地取材     

精彩纷呈的家具展示——2007科隆国际家具展

家具是富含文化韵味的商品,也是充满艺术细胞的工业产品。家具展览、家具店的展示空间之所以吸引无数人的眼球,就全都是家具的文化气息与艺术观赏性惹的“祸”!人们之所以爱看,是由于家具精品着实“经看”、“耐看”。而所谓“有看头”,不仅在于家具产品本身有品位、有魅力,其展示水准的高低,展示艺术的优劣,也是能否让家具“出彩生辉”的重要因素。     

民间家具与民俗文化研究——以湖南岳阳张谷英村为例

张谷英村拥有深厚的历史人文底蕴和多姿多彩的民俗,形成了别具一格的文化和地域特色,它潜移默化地渗透到张谷英民间家具之中。本文通过张谷英村家具产生的渊源、深厚的人文内涵、丰富而精美的装饰工艺等方面诠释当地独具一格的民俗文化,论述了当地民众追求吉祥安康、享福祈福等民俗心态。     

解读宁波“十里红妆”家具

“十里红妆”是明清时期宁波地区特有的嫁女儿的场面,作为这种民间习俗的“道具”,“十里红妆”家具还是“宁式家具”的重要分支,蕴含了独特的文化。本文从宁式家具的分类着手,阐述了“十里红妆”家具的起源、发展环境和文化内涵,以期唤起对古老的家具文化进行保护的紧迫感和责任感。     

透过材质看家具（二）——源自ZOW意大利的报道

“透过材质看家具”的意义在于，材质不仅影响家具的外观，更能“由表及里”地决定家具的品质。所谓“真材实料”，财正表明消费者对于材料的高度重视和对于家具品质的刻意追求。     

湘南民间家具的装饰特征研究

湘南民间家具具有独特的湘楚文化特征,它诠释了湘南民间艺术的风格特征和当地人文习俗及思想观念,成为湘南文化的重要载体。本文以湘南传统的民间家具的装饰特色为主要研究对象,重点从其独特的手工雕刻工艺着手探讨湘南民间家具的木雕装饰艺术,以期能为传统的民间艺术找到一条适应现代化发展的可行思路。     

出席旭川国际家具设计大赛有感

日本北海道的旭川市不仅是日本屈指可数的木材集散地．同时也是日本著名的家具产地．尤其是实木家具,不仅有鲜明的地域特征．同时因其工艺水平之高而闻名国内外．素有“随着时间的流逝．越用越觉得精致入微而完美”的美誉。旭川家具产业历史悠久,工艺精湛。为了使旭川家具走向世界．使旭川家具产业从“家具产地”走向“家具文化城市”．推动家具产业的新发展．“旭川家具工业协同组合“从1999年起每隔3年举办一次国际家具设计大赛．     

云南少数民族家具文化

家具文化是自然、历史、宗教信仰、社会文化等因素共同作用的产物,是各民族与生存环境抗争与适应的结果。探讨云南少数民族家具文化的组成,构建云南少数民族家具文化体系并揭示其内涵;在此基础上,依据地域分布规律划分云南少数民族家具文化的类型,提出云南少数民族家具文化在现代旅游中持续发展的建议,为合理开发云南少数民族旅游家具文化提供依据。     

夕佳山民居家具布局分析及品类鉴赏

本文分析了夕佳山民居厅堂和卧室的家具布局,通过对比指出室内空间家具使用情况的不同反映了同类房间使用功能的区分。此外,本文列举民居内家具的不同种类,着重分析了特色家具的造型装饰特征及使用情况,凸显蜀南当地民俗文化对家具造型及装饰的影响。夕佳山民居家具布局及特色家具的造型装饰特征充分体现了蜀南民俗与家具的相互融合,反映了民居主人的审美追求,是极富地域特色的民间家具代表。     

皮尔斯符号三元关系视角下的城市家具设计研究——以长兴城市家具设计为例

致力于提升地域城市家具内涵,弘扬地域文化,建立体验经济时代情感化的地域城市家具设计。以江南城市长兴为例,提出能够体现地域特色兼具创新性的城市家具设计方法。在实地调研法、文献研究法和分析归纳法基础上,引入皮尔斯符号三元关系的原理,对长兴六大地域文化主题符号元素进行整理、分析和总结,即对长兴地域元素符号进行编码,以用户为中心对城市家具体验进行解码,推演出长兴城市家具设计模型,指导长兴城市家具设计。选取了长兴地域山水符号元素,以元素、产品、用户三个要素对城市家具模型进行验证,设计出了符合当地人民对功能需求和审美要求的长兴地域情感化城市家具。     

东北传统家具初探

东北家具是我国家具发展中一个重要组成部分,本文从东北的地域、文化特点出发,阐述了东北家具的造型、用材及结构特点。     

闽作家具中蝙蝠纹样的地域差异化研究

本文旨在探讨在闽文化背景下不同区域的闽作家具中蝙蝠装饰纹样的特征以及地域差异性。通过田野调查与分析比较,结合闽地不同区域的地理与人文环境特点,分析出不同区域的闽作家具中蝙蝠纹样造型与装饰特点,即闽南地区蝙蝠纹样的精致富丽、闽东地区的写意简练、闽西地区的优美闲适以及莆田地区的细腻质朴。探析出不同的地理与人文背景下人们的思想情感与内在信仰对家具装饰的影响,以及中原传统蝙蝠纹样所体现的“福”文化内涵,经由闽地文化的融合发展呈现出独特的地域文化特征,从而把握中华传统“福”文化内涵的地域表现,在闽作家具的开发设计中,实现传承与创新的有效融合。     

椅子结构与结合方式

本文从不同的结合方式对椅子的结构进行了阐述,希望能够启发读者对于椅子结构的关注,优化各种椅子的结构。椅类家具的组装与包装也应向更简易、耐用、经济、环保的方向发展。由于受技术、材料的限制,传统的椅类家具一般都是采用榫结合的方式。而现代家具生产考虑到库存、流通、成本等因素,往往要求家具产品的结构能实现拆装、待装或自装配。椅类家具同样也应具有现代家具的特点：     

四川传统大漆家具的地域特点

我国幅员辽阔、自然资源丰富,地域文化在我国体现非常明显。大漆家具作为古人日常生活的必需品,吸收本地的、民族的、民俗的特色,从选材、漆料种类、装饰特色、家具形制都极具地域色彩,最终形成中国传统大漆家具体系百花齐放、各具千秋的形势。分析整理四川大漆家具与北京、扬州、福州、宁海大漆家具的差别,不仅能从多方面了解四川大漆家具,也能系统的了解我国各地大漆家具发展的不同。本文从四川传统大漆家具用料、漆料特点、髹漆手法入手,整理得出四川大漆家具的特点。再与我国其他具有代表性的地区大漆家具作比较,最终得出四川传统大漆家具的地域特色。     

论城市家具参数化设计中地域元素的应用

根据现今城市家具设计“借鉴与拿来”的现状，分析其缺失地域文化内涵的具体原因，探究城市家具中地域元素的应用原则。参数化设计作为区别于传统机械流程的全新设计方式，应用于城市家具的地域化设计中，也具有参数调节灵活、逻辑清晰可控、形态直观可视化、结果多元化等显著优势。基于参数化设计的优势，提出通过对地域文化符号的抽象提炼、形态重构等主观方法，提取出合适的地域元素，再将提取的地域元素结合参数化软件进行表达，生成高效多元的设计方案，以增加城市家具地域化设计的可能性，提高参数化软件在城市家具设计中的实用价值，给设计师创作提供新思路和想象空间。     

初探东作家具形成的文化影响因子

近年来,东阳红木家具产业快速发展,东作家具的研究也迫在眉睫。虽＂东作家具＂是2009年才正式提出的概念,但其独具地域特色的民间红木雕刻家具一直存在,且历史悠久、源远流长。东阳地区对于东阳木雕的研究,国内已有诸多专家学者及行业人员研究探讨,并有资料或文献记载,可供后人参考。然而对于＂东作家具＂在学术界可供参考的资料或文献尚属空白区域。本文就影响东阳家具的文化元素进行分析,以期为东阳家具的设计、制作提供依据。     

明式家具开拓室内设计创意空间

我国传统家具的制造,自唐末元朝日臻成熟,于明朝达到鼎盛阶段。因当时家具线条极为流畅优美,深涵文化艺术于内,遂成为中国家具典范,后人称“明式家具”。清朝乾隆以后,家具雕饰日渐繁杂,故被人称为“清代家具”。1911年后,人们将雕工繁杂的清代家具与线条简洁的明式家具,合称为“唐木家具”。又因唐朝以朱红为尊,材质以大红大朱者为上品,故又称其为“红木家具”。相沿至今。 据有关专家认为,雕琢精美、浑然天成的明式家具,用材甚考究。最高档者取材紫檀、乌心石、花梨等木料,并用中国古法生漆绘饰;其次者为杞梓木、铁力木、乌木、酸枝等;一般者则为樟木、楠木、黄杨、山榆等。一般而言,材质优劣是判定家具品质档次的先决条件。紫檀与黄花梨是最“雅静”的木材,各具特色,难分伯仲。紫檀因颜色沉深、质地细密坚     

川西民间家具初探

川西民间家具具有独特的川西文化特征。文中分析了民间家具定义、川西人文地理环境,探讨了川西民间家具定义、种类,着重研究了川西民间家具特点。     

明式家具与传统文化融入“专题设计实训”教学实践

以明式家具融入“专题设计实训”为例,提出地域文化下的明式家具创新设计模式,挖掘二者的文化属性及价值核心,提升文化修养及设计素质,增强年轻一代传承优秀文化的使命担当与责任感。