耀瓷纹饰的构成形式浅析

耀州窑是我国陶瓷发展史上著名的古瓷窑,制瓷历史悠久,器物造型丰富,装饰题材广泛,动物、植物、风景、人物和几何纹样等,一应俱全。丰富多样的纹饰因纹样形态、器物造型、装饰部位和装饰技法等诸多差异而有多种变化,形成了多姿多彩的构成形式,构图随意而灵活,充分体现了古代陶工熟练驾驭纹饰构成规律的高超技能,本文仅就耀瓷纹饰的构成形式作一归纳和浅显分析。     

耀瓷纹饰的构成形式浅析

耀州窑是我国陶瓷发展史上著名的古瓷窑，制瓷历史悠久，器物造型丰富，装饰题材广泛，动物、植物、风景、人物和几何纹样等，一应俱全。丰富多样的纹饰因纹样形态、器物造型、装饰部位和装饰技法等诸多差异而有多种变化，形成了多姿多彩的构成形式，构图随意而灵活，充分体现了古代陶工熟练驾驭纹饰构成规律的高超技能，本文仅就耀瓷纹饰的构成形式作一归纳和浅显分析。     

西洋绘画的构图形式对清代雍、乾时期粉彩装饰的影响

1.构图形式的影响 人们一般所说的西洋绘画,是对欧洲和美国等西方国家绘画的统称,它包括有油画、水彩画、水粉画、素描、珐琅玻璃画,等多种艺术形式。构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。狭义上讲，构图是画家为了表现一定的思想、意境、情感，在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，     

清朝寿桃粉彩装饰工艺文化特征

本文通过对清代寿桃纹饰粉彩装饰陶瓷历史文化起因、工艺特色进行阐述,揭示了桃文化在清代粉彩装饰题材乃至中国陶瓷文化中的重要作用与地位,为我国陶瓷文化和工艺题材的研究,提供了祥实的资料,同时对现当代陶瓷艺术创作不无裨益.     

粉彩陶瓷装饰审美

通过对粉彩这种装饰形式所凝聚的深厚文化内涵来透析其审美角度。     

漫谈清代珐琅彩瓷、粉彩瓷的源流及其关系

引言长期以求,清代珐琅彩瓷和粉彩瓷究竟是一个什么样的关系众蜕纷纭,存在着一些争议,不过,人们对珐琅衫和粉彩的关系往往采取一种孤立的分析方法,而实际上,珐琅彩瓷和粉彩瓷的关系,就应追根溯源,回到当时的时代中对其发展源流和状况进行深入探讨和研究,从有这样,才能对珐琅彩瓷和粉彩瓷的关系有一个较为清醒的认识,当然其中仍然仔任...     

浅谈粉彩牡丹的纹饰特征及花鸟装饰手法

粉彩瓷的出现,花卉就是主要题材之一。其中被喻为"国花"的牡丹花,也是众多艺术家描绘的对象之一。粉彩牡丹,它色彩艳丽多变,姿熊富丽高雅,多与其它纹饰组合进行装饰,是符合大众的审美情趣的。所以现在粉彩牡丹画也得到了很大的发展。粉彩表现花卉具有鲜艳、柔和的美感,这种美是其     

陶瓷粉彩瓷的装饰表现与创新发展

中国陶瓷历史悠久,陶瓷艺术绚烂多彩,在陶瓷艺术领域,粉彩装饰由于其强烈的艺术表现力,丰富多彩的技法：其中人物、山水、花鸟、走兽、雪景、草虫及各种图案纹样皆可进行装饰,能表现各种题材和各种形式的风格、画面渗透着思想文化的内涵,是具有中华民族典型文化特点的工艺美术装饰形式。     

试论陶瓷图案装饰构成形式

<正>翻开中国陶瓷发展史,无论是宋代的刻瓷,元代的青花瓷,明代的五彩(古彩)瓷,清代的粉彩瓷,还是近现代的艺术陈设瓷、陶瓷壁画都会看到图案艺术的魅力。它应用范围十分广阔。它以其精美的造型、合理的构成、美丽的色彩     

浅析清代陶瓷菊花纹与其它纹饰的组合

引言 菊花是中国十大名花之一,在中国已有三千多年的栽培历史,从宋朝起民间就有一年一度的菊花盛会,菊花又被赋予了吉祥,长寿的含义,中国历代诗人,画家以菊花为题材吟诗作画众多,因而历代也留下了以菊花装饰陶瓷的名品佳作。菊花纹是我国传统的陶瓷装饰纹样之一,     

彩瓷中珐琅彩与粉彩在陶瓷综合装饰中的运用

斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩是我国四大彩瓷,其中又以珐琅彩和粉彩最具特色。两种彩瓷在陶瓷发展史中占据重要位置。珐琅彩和粉彩除了独立的各自发展之外,彼此相互影响,在综合装饰中也是大展色彩,粉彩和珐琅彩在综合装饰中的运用可以使整件作品的色彩效果得到提升。本文从彩瓷中珐琅彩与粉彩在陶瓷综合装饰中的运用作论述,望对陶瓷发展有点滴作用。     

荷花纹饰在陶瓷艺术中的意蕴

在陶瓷艺术装饰纹样中,有不少吉祥纹饰,以丰富的形态和深刻的形式和深刻的意蕴,给人们以美的感受。陶瓷花鸟画中的荷花纹饰,就是其中的一种。千百年来,在中国美术史中,在工艺美术、文学、艺术和民俗文化中,荷花始终有着重要的地位。     

浅论色釉粉彩综合装饰

景德镇艺术陶瓷的美学讲究高雅含蓄,艳而不俗,如何能够将这四个字完美诠释于陶瓷之上,古代有斗彩,近代有综合装饰。陶瓷综合装饰,就是将两种或多种工艺美术语言结合一体,而形成的装饰艺术种类,是当今景德镇最具有生命力的装饰形式之一。     

浅谈粉彩陶瓷装饰教学研究

粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。尤其是保留至今的很多古代粉彩瓷虽历经沧桑,仍能再现明、清时代的繁荣,折射前人陶瓷艺术的高超、绝妙,具有很高的研究价值,为我们今天发掘美术     

浅谈粉彩仕女装饰

一、粉彩瓷艺的制作工艺粉彩瓷又名"软彩"瓷,是闻名中外的景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是在唐熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺(珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代开始大量烧制,并     

清代景德镇瓷器人物粉彩的传承与发展

景德镇是驰名中外的瓷都,以青花、粉彩、玲珑、颜色釉四大名瓷著称于世。其中,粉彩瓷器始创于清康熙晚期,极盛于雍正朝,并在清代长期发展,成为清朝及民国初的主要彩瓷。它色彩柔和、瓷画精细优美,深受人们的喜爱。本文结合清朝时期粉彩陶瓷人物装饰的发展状况,对粉彩人物装饰的传承与创新进行了初步的探索。     

浅谈粉彩陶瓷的装饰艺术审美价值

粉彩瓷又叫软彩瓷,是景德镇四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新     

陶瓷艺术的造型与粉彩装饰

1、陶瓷造型与粉彩装饰 从陶瓷造型与装饰发展史的角度看,每一种绘画形式最早都是从实用装饰艺术中分离出来的。不同的造型也是经过艺术家的巧妙制作,而百般不剧、多种变化的。中国的陶瓷装饰在元明之前,主要运用在坯体上刻、划、印花的表现手法,也就是说主要为釉下装饰。     

中国传统陶瓷装饰研究之莲花纹饰的演变探索

莲花纹样是我国历史最悠久的装饰纹样之一,早在春秋时期就已经出现在青铜器上,到了六朝时期,随着佛教在中国大地的传入,莲花纹饰与佛教的渊源使得莲花纹样逐渐兴盛起来,发展并开始有了各样的变体。时至现在,莲花纹样依然是追踪我国艺术作品装饰文化的一个重要的研究分支。国人爱莲花,诗仙李白有＂清水出芙蓉,天然去雕饰＂的佳句。足见莲花在文人墨客心中的地位。     

浅谈粉彩陶瓷的装饰与演变

一、粉彩的产生粉彩艺术的出现,大约在17世纪中叶的清代康熙年间(1622—1720),主要产地在江西景德镇一带,《陶雅》指出的"粉彩云者,不专指红色而言,黄绿茄紫,亦皆有粉也";"……若将粉质羼于它色釉汁之中,则为粉彩,且或较本质尤形娇艳……"这是粉彩名称的由来。粉彩瓷以粉润雅致,色彩柔和而闻名于世,是景德镇陶工对我国陶瓷事业的一