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本文基于电影与建筑中常用的叙事蒙太奇手法研究城市更新设计策略。首先,回顾了我国城市发展方式的转变,指出了城市更新过程中的问题与不足;其次,梳理了叙事蒙太奇的相关概念及其在电影与建筑中的应用方式,提出叙事蒙太奇在城市更新中的应用、思考与目的;再次,通过分析城市存量空间的形态、现状、意义等,提出基于叙事蒙太奇的城市更新设计策略的作用;最后,进一步综合案例分析提出叙事蒙太奇在城市更新中的四种应用策略。 相似文献
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本文主要介绍叙事蒙太奇在历史街区改造中的应用,说明叙事蒙太奇在建筑,特别是历史街区改造中的重要意义。通过对实例的分析.总结出叙事蒙太奇思维在建筑空间创作以及历史街区改造中的实践方法,为叙事蒙太奇在建筑及历史街区改造的实践提供理论和实践支撑。 相似文献
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通过建筑设计实践和电影学科研究,探寻了蒙太奇原理中对建筑空间叙事有借鉴意义的思维方式和表现手法,对发现新的叙事材料,发展新的叙事技巧,开拓新的叙事区域,都有重要意义。 相似文献
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《中外建筑》2019,(8)
蒙太奇本为建筑学术语,意为装配、构成。后成为电影中镜头组合的理论,根据影片所要表达主题思想,通过电影中拍摄的多个场景镜头,经过创作把这些不同的场景镜头,艺术性地有机剪辑组织在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映其影片的主题思想与真实感情,蒙太奇作为一种叙事手法起源电影,后衍生于各个领域,包括建筑设计。建筑空间构成手法与蒙太奇叙事手法极为相似。本文中笔者以铁像寺文化中心设计为例,从电影的场景的叙事性出发,以蒙太奇作为构建手法,其本源依然是建筑的使用者—人;在设计过程中向体验者传达建筑的背景与事件,自己所关注的一系列的主题和所要表达的某种概念在整个场地的旅行过程中,都可以用蒙太奇手法来表现,把碎片场景串联起来。以文化中心的四个主题概念"善、禅、和、雅"为片段主场景,水系游廊为主线的线性序列蒙太奇叙事;以空间形式、功能、界面、光影、节奏、材料等进行逻辑演绎,唤起人的记忆与联想,来达到水街与铁像寺的历史文脉在时空上的延续。 相似文献
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"蒙太奇"是法文中一个建筑学词汇"Montage"的音译,原意指装配、构成,引申在电影学中就是剪辑和组接。一战后的苏联电影人借用这个词,将其作为镜头、场面或段落组接的代称,使得蒙太奇成为电影美学乃至时空艺术中一个十分重要的专有名词。这里我借用过来作为文章的题目,实际上也表达了我对中国电影博物馆体验的核心感受。"蒙太奇"与建筑和电影同时拥有如此的渊源,那么我们对于空间、穿插、流线的理解以及与事件、视点、非线性等特征将会有更加融合的一个思考维度,对于电影和建筑两种经验的比 相似文献
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我们为什么要如此建造?——数字技术时代建筑的新叙事方式 总被引:1,自引:0,他引:1
众所周知,当代数字技术在数学运算和形式生成方面的运用对建筑设计与建造均产生了不容忽视的影响和冲击。人们常常面对的问题是,我们能够建造怎样的建筑。但也许另一个问题更加意义深远:我们究竟为什么要把建筑建成这样呢?个中缘由和建筑空间的内在叙事表达是紧密相联的。毋庸置疑,技术的长足进步已经给我们的当代建筑带来了一些崭新的叙事方式。相关讨论集中在以下三个方面:首先是建筑形式对欧几里德几何形态的超越;其次是空间的文本结构的改变(来自超文本与超空间的类比);再次则是建筑空间的观察和表现方式的转变。这三个层面应该能够由表及里地帮助我们探讨以上问题,尽管答案也许远非我们想象的那么简单。 相似文献