全球语境与本土现实 2011成都双年展国际建筑展综述

文章通过对2011成都双年展国际建筑展的内容策划与展览筹备过程的介绍,呈现了一个复杂多元的建筑展的策展过程,策展团队期望展览能够建构一个推动城市发展的本土的、当代的、开放的话语平台。     

何不再问“自由空间”——第16届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆策展记录与思考

文章阐述了策展团队对于第16届威尼斯国际建筑展主题"Freespace"的解读与应对策略,全面记录了"中国国家馆"的展览从策划、方案修改到执行过程,以及展览开幕之后的媒体反馈与思考,并借2018年金狮奖的评定回溯中国馆的策展思路。     

策展的策略与策术

正我讲的题目是"策展的策略与策术","策术"这个词是我自己造的,完整的意思是:"策展的策略和策展的战术"。我重视当一位策展人展览概念确定之后,怎么具体实施这个概念,战术是有关技术的问题。这次演讲内容,主要是从2008年开始到现在我做过的展览。以往我所做的展主要是在国外,现在回看,已经成为一个系列。今天主要介绍一下我策划过的建筑展。地图上标记了我曾经策划过的展览和演讲所在的城市地点。红点是策展过的城市,黄点是做过演讲的城市,而绿点是计划中的展览地。由此可见,我做过展览的地方,主要是集中在西欧和东欧的一部分(图1)。     

关于展览的展览：中国当代建筑展览文献展

本文介绍了＂上海西岸2013建筑与当代艺术双年展＂中有关中国当代建筑展览的专题研究展＂中国当代建筑展览文献展＂的概况,并进一步探讨、分析了中国当代建筑展览的状况、特点、主要问题,以及展览对于中国当代建筑发展的重要意义。     

陈屹峰:思维的深度、表达的广度、作品的完成度都在进步

UED:作为"从北京到伦敦——当代中国建筑展"的参展建筑师,您怎样看这次展览?陈屹峰:本次展览除了介绍中国当代建筑作品外,还附设了一个文献展,对中国从1978年至今的当代建筑的发展演变情况作了介绍。尽管笔墨不多,     

“当代中国建筑展览的现实与未来”主题沙龙

本次沙龙关注当代建筑展览,尤其是当代中国的建筑展览发展现状及其具有哪些特征,与国际的建筑展览领域有着怎样的差异和差距,建筑展览的体制和机构设置的状态如何,建筑展览和理论、批评、建筑实践的关系如何,它是否能够为建筑实践总结经验和指明方向,策展人的机制和目前建筑策展人的学术水准如何,未来中国建筑展览的前景如何,如何建立建筑文化的机构如博物馆、文化中心、基金会,从而推动中国建立自己的建筑文化历史,理论、批评、出版体系。沙龙邀请了上海的一组学者,策展人和执业建筑师围绕以上的话题展开讨论,他们将结合自身策展或参与国内外重要建筑展览的经验,为我们呈现建筑师和策展人眼中的当代中国建筑展览的＂现实＂和＂未来＂。     

“水墨东方——中国当代水墨美国展”在纽约举办

<正>当地时间2017年11月10日,"水墨东方——中国当代水墨美国展"在美国纽约中国艺术馆开幕。本次展览由中国国家画院主办、中国国家画院美术研究院承办,美国中国文化艺术基金会、威廉帕特森大学中国艺术中心、纽约中国艺术馆共同协办,由张晓凌和王艺共同策展。此次展览是中国国家画院"中国水墨国际推广"项目的系列活动之一。展览集中展示了近年来活跃在中国当代水墨艺术领     

策展,超越建筑的行动——以2014年第十四届威尼斯国际建筑双年展为例

展览是影响一座城市思想、文化、社会趣味的中介和平台,策展人往往通过跨领域的交流与合作实现展览的策划和与参观者的互动。因此,策展人这一身份并不局限于某一领域,在这个交流设计的时代,建筑师的策展实践也不失为一项有意义的探索。以2014年第14届威尼斯建筑双年展为例,从交流设计的角度解读策展过程中的"跨"与"界",对新时期的建筑策展作相关的探索与展望。     

由外到内中国当代,荷兰鹿特丹

文章是以新一代中国建筑师的视角对2006年6月至9月荷兰鹿特丹“中国当代”建筑展的一次观察,作者对本次展览的文化背景和策展方式与1997年纽约的“从内到外”展和2005年的深圳的“城市开门”展做了比较,在从多重角度讨论本次展览的策展态度、布展设计、和关注点的同时,文章反思了策展人费拉森罗德提出的种种关于骤变中的中国城市与建筑的关键问题。     

建筑与策展 双重实践的个人思考

文章回顾了早期现代主义建筑师如何通过展览将其建筑理念传播给主流社会,并在很大程度上影响了后来的城市发展。20世纪90年代前后,在纽约现代艺术馆举办的两次建筑展,不仅成功地将先锋建筑师推向大师之列,更预测了近20年建筑范式的转变。之后的第十届卡塞尔文献展和21世纪初的一系列艺术展,则重新定义了建筑、城市与艺术的跨界关系。作者通过阐述过去近10年来在中国的几次个人参展和策展经历,思考当代中国建筑实践中,建筑师策展对建筑学和城市学的积极意义。