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1 前 言 在众多紫砂的历史述篇中, 明朝的《阳羡茗壶系》和清代的《阳羡名陶录》是最重要的论著。毋容置疑,在研究紫砂发展历史和推动紫砂工艺美术的不断发展过程中,它们起着不可替代的作用。然而,我们细细品味,这两本杰作恰好都是以简练、优美的笔彩和作者的一腔热情倾泄其中,较为全面、极其精妙地鉴赏、讨论了大部分明清时期的紫砂妙制。它们把紫砂泥的发现和启用以传奇神话般的情节故事而揭示,把留有真名真姓的各时期的紫砂壶艺家的艺术风格、师承关系、工艺特长描写得繁简得体、轻重恰宜、妙笔生花;同时对相应的名作、巨制鉴赏… 相似文献
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现代紫砂艺人的花货作品继承古学,崇尚生活美术和实用技艺.紫砂壶《陶源》的制作者就是这样一位写意能力强、制作技艺精湛的手艺人,《陶源》在他的倾情演绎打造之下,造型雅致,内涵丰富,情感真挚,具有一定的观赏价值、实用价值、收藏价值. 相似文献
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紫砂文化的起点很高,最初的紫砂文化蕴涵了儒、释、道三家的文化精魄。被尊为紫砂创始人的金沙寺僧就是一个在深厚佛教文化熏陶下的世外奇才,也是一个深受儒家文化教育的学者吴颐山的书童。《阳羡茗壶系》之"创始"篇中有这样 相似文献
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紫砂陶艺作为一种纯艺术表现形式这里我指的是作为表现的紫砂陶艺,而非日用陶瓷,在当今现代社会的发展与全球化进程中,在当今中西文化的碰撞中,在发现中国是当代东方的精神精髓下,无论是观念上,还是形式上,中国现代的紫砂陶艺都得到了较大发展 相似文献
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紫砂作为一门传承数百年的民间艺术,与时代文化融合不断发展,这是它的艺术生命力之所在。随着国家的改革开放,当代各种艺术思潮不断"冲击"着现代紫砂陶艺的发展,而传统紫砂艺术也逐渐形成了与其对应的紫砂艺术新门类。现代紫砂艺术在内容、形式、精神气质上区别于传统,它与现代社会文化的融合发展,明显具有了审美情趣上的复杂性、独特性和超越性。 相似文献
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紫砂器皿,不同于其它陶艺的最大特点,就在于它是实用艺术品。由于紫砂装饰艺术将实用性和艺术性完美地结合在一起,因而具有浓郁的紫砂特色和无限的艺术魅力。常见的现代紫砂装饰艺术一般有四种:线条装饰、陶刻装饰、绞泥装饰和泥绘装饰。本文以紫砂作品《旱莲茶具》套壶为例,探讨紫砂艺术创作中的调和共生。 相似文献
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紫砂,中国的文化名片。
2008年7月《世界知识》杂志在头条“特别报道”中突出阐发了这一观念。《世界知识》的特别报道是这样写的:光大传统紫砂的神韵——大型外宣特辑《中国紫砂》交流会。 相似文献
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正在众多的紫砂茗壶中,《传炉壶》因集制作工艺高超、文化蕴涵浓厚于一身而成为紫砂壶的一个经典器形,是极富观赏、把玩的紫砂器皿,是代表中国紫砂文化殿堂级的少数的经典款之一。《传炉壶》的造型取材于古代青铜器,属于紫砂光货类,其式度端庄、风格雅致,隐隐然有古之风韵,堪称佳品。1《传炉壶》造型难度极大综观紫砂史,以《传炉壶》为素材而创作的紫 相似文献
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紫砂器发展到今天,可谓千姿百态,已经进入了张扬个性很强的阶段。我们欣赏紫砂器,应当说,脉落是清晰的,或传统、或现代。用现代陶艺手法介入紫砂器,丰富了紫砂器的表现形式,把握得好,应当相得益彰。但是,我们必须认识到,数百年形成的传统手法,正是紫砂器内在的精髓,而现代手法介入,应当由表及里逐步深入融合,把握得不好,就会出现排拆现象,那就见异了。因此,现代陶艺介入应当是一种传承,这种传承必须尊重其紫砂器的传统精华,也就是承传性的介入,而不是违传性。 相似文献