引进电视栏目现状及本土化思考

电视栏目的标准化引进模式，在中国国内获得了巨大的成功，中国电视栏目整体也水平也有所提升。但在栏目引进中，也存在着一些问题。笔者主要对栏目的引进现状和方式进行分析，旨在探索出引进中国电视栏目本土化包装的出路。     

赢在创新绝非＂照搬＂

这两年,全国卫视收视率竞争迅速进入白热化的程度,一个突出的表现,就是各地上星频频道竞相引进国外节目模式。从江苏卫视的《非诚勿扰》,到浙江卫视《中国好声音》,再到现在各种跳水节目、养生节目走红。一时间引进国外的节目模式,似乎成了各地卫视抢占市场,在激烈的竞争中占据一席之地的不二法宝。     

版权引进是收视良药?

自《中国达人秀》、《中国好声音》先后风靡全国后,电视媒体齐刷刷将眼光聚焦在引进版权节目上。近日,《我是歌手》收官,两大跳水节目正热,连央视都与灿星制作联手打造了《舞出我人生》,节目更是隆重的安排在了央视一套播出。可以说最近热播的节目几乎都是国外购买的版权,《我是歌手》引进了韩国的MBC电视台的同名顶级歌手竞赛真人秀节目,而《星跳梦立方》     

电视节目模式的引进与原创

从发现到引进——如何找到一个好模式节目模式的引进,需要一个发现和挑选的过程,这个过程中,电视台和专业的模式代理机构扮演着重要的角色.随着优秀的节目模式逐渐被电视机构所重视,各大电视台在自身总编室与节目研发机构中特别设立了挖掘推荐海外优秀节目模式的专门团队.同时,随着中国节目模式市场的发展,也出现了一些从事节目模式代理的专业机构,如世熙传媒、ICNP和创意亚洲等,最初,它们在模式版权方和播出平台之间起到沟通的作用,而后,更深入策划及制作领域提供专业、系统的模式解决方案和制作支持.其中,世熙传媒作为国内最早同国外合作的模式公司,有着7年的模式代理和推广经验.     

对引进节目热播的冷思考——以湖南卫视引进的真人秀为例

近年来,中国电视引进海外模式节目掀起了一个又一个高潮,中国成为全球电视模式消耗的大国.模式化的节目在中国的综艺电视节目市场已经基本完成了突围,实现了常态化,并且迈入了一个大制作、大投入的大片时代.然而,在这些大制作、大投入,且热播的电视节目的背后,我们不能忽视的一个尴尬的事实：这些节目几乎都是从海外引进的,本土原创的节目十分罕见.因此,本文对这引进模式的热播以湖南卫视引进的真人秀为例进行了一番理性的思考.     

立足本土打造中国偶像盛宴——筒析《中国梦之声》

2013年暑期,各大电视台竞相推出综艺真人秀节目,抢夺受众市场,收视市场的竞争异常激烈,《中国梦之声》作为其中一档节目,获得了较好的收视率,该节目是引进国外版权改造的成熟、成功的案例,本文选取《中国梦之声》进行分析,通过与国内外节目对比,从结构、内容上进行分析,肯定优势,弥补劣势,为节目以后的发展提出一点建议和意见。     

论电视编导的创新思维能力培养

在当前电视节目细分化大背景下,电视编导在专题节目制作中的作用很重要.这就要求电视编导具备过硬的职业素质和较强的创新能力,本文就如何培养电视编导的创新思维能力提出了看法. 1 电视编导的作用 随着我国电视事业的不断发展,电视专题节目逐渐形成了自己的独特风格,电视专业的分工也越来约越细,电视编导作为电视栏目中特有的一种职业,在电视节目制作过程中主要起到艺术指导和严把质量关的重要作用,是整个电视栏目创作的核心,在电视专题节目的选题、策划、撰稿、拍摄、制作和审定各个环节中都发挥了极其重要的指挥作用.     

另辟蹊径，迎来综艺节目的多元化时代

《中国好声音》、《我是歌手》等几个引进模式综艺节目的成功，让下半年的国内电视银屏上出现了更多地引进节目。受此前成功节目的影响，以及对于观众收视习惯的分析，业内逐渐形成一个共识，引进故事激烈、冲突眭强、节奏紧凑、受众更广的选秀或明星竞技节目，相对更容易取得收视的成功。     

赛车EFP的故事

CTVS（www．chinatvservice．com）是在北京的一家影视技术服务公司，因为老板是德国人，所以公司的主要业务就是服务于国外电视台在中国的新闻类ENG节目拍摄。公司成立十年来，随着国外媒体对中国关注度的提高，公司的业务也逐渐扩大，从单一的为国外电视台服务到为外资企业服务；从单一拍摄到后期制作j从ENG节目的全流程到UEFP节目全流程。     

寻找“BIBLE”电视节目模式的引进与原创

2010年《中国达人秀》的成功,让行业在正视版权模式的同时,也看到了模式节目的魅力,时隔2年多的今天,从国际三大模式真人秀全部落地国内,到多家电视台已经和即将展开的模式节目大战中,可以看到中国电视已经大步跨入了模式引进的时代。有行业学者也表示:中国已经成为全球电视模式消耗最大的国家。节目模式引进逐渐取代模仿,在中国电视界成为常态,这不得不说是一个进步,其不仅满足了观众的娱乐需求,更重要     

中国式娱乐:从模仿到引进

我国电视娱乐节目在学习借鉴国外节目方面经历了两个阶段:改变模仿国外的优秀电视娱乐节目和购买版权从形式到内容全盘引进。由于电视娱乐节目具有特质同一并可复制的特点,尤其是引进节目经历了市场验证,所以,此类节目能够得到不同区域观众的认同,收获较高的收视率。但是,应当看到模仿和引进往往是后发电视追赶的一个过程,一味地模仿和引进必然影响我国电视人的创新精神,必然对我国固有的文化传统产生冲击,这是我们应该反思的地方。     

国内真人秀节目的本土化策略研究——以《了不起的挑战》为例

真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》大获成功后,掀起了一股引进海外优秀综艺节目版权的热潮,引进模式由之前的单一版权购买,逐渐转变为原班制作团队参与中国节目制作。值得一提的是,央视在2015年正式引进韩国MBC电视台的"国民综艺节目"《无限挑战》,在经过本土化改造后推出《了不起的挑战》。本文基于传播学相关理论,对《了不起的挑战》传播特色进行了分析,以期为国内真人秀节目的本土化发展方向提供参考。     

中国式娱乐:从模仿到引进

我国电视娱乐节目在学习借鉴国外节目方面经历了两个阶段:改变模仿国外的优秀电视娱乐节目和购买版权从形式到内容全盘引进.由于电视娱乐节目具有特质同一并可复制的特点,尤其是引进节目经历了市场验证,所以,此类节目能够得到不同区域观众的认同,收获较高的收视率.但是,应当看到模仿和引进往往是后发电视追赶的一个过程,一味地模仿和引进必然影响我国电视人的创新精神,必然对我国固有的文化传统产生冲击,这是我们应该反思的地方.     

新技术在舟山台方言时事点评节目中的应用

为了适应电视栏目的改版，采用电视图文点评播报系统和VGA转VIDEO信号转换器，与演播室原有视频系统相连接，采用色键和DPM相结合，使报纸、刊物、图片、流媒体的新闻资料直接应用到电视栏目中，拓展了电视节目的表达形式，丰富了节目内容，取得了较好的效果。     

从《一年级》看我国原创真人秀节目的发展

湖南卫视在去年10月份推出的《一年级》一经开播就取得了较高的收视并受到了观众的热烈追捧。这档国内鲜有的原创真人秀节目之所以成为电视荧屏创新热点,主要得益于节目的创新,注重营造娱乐氛围,找准了社会文化脉搏,注重寓教于乐。然而,《一年级》也不断暴露出了一些因策划不成熟而导致的问题。面对众多国外引进真人秀节目在中国的日益火爆,中国原创真人秀节目要想获得荧屏的一席之地,必须在各方面精益求精,保证节目内容经得起推敲,从而保持鲜活的生命力。     

电视直播栏目《气象连线》片头包装解析

电视栏目《气象连线》是由杭州电视台与杭州气象影视中心共同策划运作的一档直播连线节目。节目播出时间在晚上黄金时段,片头包装由杭州市气象影视中心承担。本文主要叙述了创作人员进行该片头包装的详细过程及心得体会,以供同行交流与探讨。     

IT新技术在在舟山电视台方言时事点评节目中的应用

舟山广播电视台为了适应电视栏目的改版,采用“电视图文点评播报”系统和VGA转VIDEO信号转换器,与演播室原有视频系统相连接,采用色键和DPM相结合,使报纸、刊物、图片、流媒体的新闻资料直接应用到电视栏目中,拓展了电视节目的表达形式,丰富了节目内容,取得了较好的效果。     

微博交流

关注《影视制作》官方微博欢迎扫描二维码参与热点讨论#中国电视业的模式引进时代#注《影视制作》公众平台@影视制作:从《中国好声音》到《中国最强音》、《中国梦之声》,国际三大模式真人秀纷纷落地国内,中国电视已经大步跨入了模式引进时代。相对于模式引进热潮的风起云涌,国内原创节目的创新乏力更显突出。您如何看待节目原创与模式引进的关系?模     

浅析栏目定位与导演风格的结合

伴随着经济的不断发展,观众对于电视栏目的要求越来越高,使得电视行业的竞争力度越来越大,怎样制作出观众喜欢的电视节目,怎样保持节目的收视率,是媒体极其关注的重要问题.要制作出的电视节目就需要电视导演结合自身的风格特征,制定具有独特个性和标示性的节目,在电视节目的整个制作过程中,统一节目的整体风格,包括主持风格、叙述风格、剪辑风格以及画面所呈现的风格等,在统一的风格中不断创新,制作出高水准的电视栏目.     

浅谈电视栏目片头数字化制作技术

随着电视传媒产业的不断发展,电视栏目开始越来越注重其自身形象包装。作为电视包装一部分,电视栏目片头的设计与制作显得尤为重要。本文以电视栏目片头的设计与制作为主题,介绍了电视栏目片头的功能以及其制作过程中所需的数字软件,分析了电视栏目片头的设计风格与设计元素,并且结合制作实例来阐述片头的制作流程,探讨制作过程中所应注意的问题,希望对提高电视栏目片头制作水平和推进数字媒体化创作有一定促进作用。