遗世独立的佛之境——鹿野苑石刻艺术博物馆

刘家琨，家琨建筑设计事务所主持建筑师，曾获得亚洲建协荣誉奖、中国建筑艺术奖、建筑实录中国奖、远东建筑奖、中国建筑学会建筑创作大奖等，其作品多被《A＋U》、《AV》、《Area》、《MADEINCHINA》、《AR》等出版还被选送参加德中文化年、法中文化年、荷兰NAI中国当代建筑展、俄中文化年及威尼斯建筑双年展等多个国际展览及国内展览，主要著述包括《英雄》、《高地》、《明月构想》、《此时此地》等。     

鹿野苑石刻艺术博物馆

UED：您所认为的博物馆、美术馆、展览馆建筑是什么？ 刘家琨（以下简称刘）：是城市公共文化中心。     

佛之境——鹿野苑石刻博物馆之建筑现象学体验

当今建筑设计越来越关注场地、历史文脉以及地域特征,将哲学中的现象学引入建筑理论之中实践出新的思维和知觉方式,建筑设计不再是风格或者形式。在成都游览刘家琨的鹿野苑石刻博物馆,浅析体验中所感受的现象。     

鹿野苑石刻博物馆

鹿野苑石刻博物馆曲一家企业出资兴建 主题是“南传佛教石刻”。在中国 由企业出资兴建博物馆（而不是由政府）,是新的经济体制下出现的新鲜事物,虽然现模不大,也不能算作成熟和完备,但对中国的文物收藏和保护意义重大。 博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔 定名为“鹿野苑”。“鹿野”按字面意义是鹿跑的原野,在佛教用语中意为释迦牟尼教义所及之地。用地为 ６ ６７０ｍ２,是河滩与树林相间的一块平地。上游有一座石桥,下游不远处是河湾。河床中和平地的簿土下回是沉积的卵石, 本地的野生杂树和竹林无规则地生长。由于…     

灰色的天空刘家琨设计的鹿野苑石刻博物馆二、三期及其作品的另一种解读

文章以“天空”为参照点提出解读刘家琨作品的另一种可能．是为了探寻和揭示一个日渐成熟的建筑师的作品里所隐含的连贯性、复杂性、甚至内在的矛盾性．并试图通过引入“开放性地域主义”这一概念来拓展我们对其作品的“地域性”的认识和理解。     

现代艺术及建筑博物馆综合体，斯德哥尔摩，瑞典

１９９０年,斯德哥尔摩市官方举办了一项国际竞赛要在谢普绍尔门岛上建造一座新的现代艺术与建筑博物馆,并给建筑师在选择基地方面留有特殊的自由度。出于对周围环境及环境平衡动力学的现实主义考虑拉斐尔·莫尼欧认为设计的基本目标是使建筑与周围环境融合为一体。因此建筑师脑海中浮现出的并非一幢精美的建筑物而是强调与周围环境及更远处的天际线能产生对话的设计方案。由于以上考虑,建筑师选择了岛屿的中心位置,选择了一处能让博物馆水平伸展的恰当的位置。 莫尼欧的方案包括两项主要内容摧毁１９５０年代建造的现代艺术博物馆,相…     

佐川艺术博物馆，森山城，大阪，日本

设计：真介内海，竹中公司DESIGN: Shinsuke Utsumi, Takenaka Corporation1998年建筑石材奖（东亚）第二部分（室内）并列一等奖之二评委认为，博物馆有着极其有趣的室内空间，极富个性的石材没有打破整体安静气氛，却保证了那些艺术品依然是主角。室内外风格的联系既自然又巧妙。从室外到室内通过不同的大小和颜色石材的运用，向参观者展现出了整个建筑的个性。另外，在入口大厅人们活动频繁的地方以及人们观看展品的房间里，石材的运用也都创造出了有趣的效果。艺术博物馆座落在日本最大的湖泊比瓦湖畔，它包括日本绘画陈列室、混凝…     

建筑心理学在建筑设计中的应用--以鹿野苑石刻博物馆为例

建筑心理学是心理学的一个重要分支,用于研究人与建筑的关系。本文从建筑造型、平面布局、光线、色彩四方面阐述了建筑心理学在鹿野苑石刻博物馆设计中的应用,以期引导人们重视建筑设计中的心理学效应。     

美国西维吉尼亚艺术博物馆

Located on a prominent northwest corner of Roanoke's downtown,the new Art Museum of Western Virginia creates a physical and iconographic gateway into the city.As the city's most     

在“建构”之外——关于鹿野苑石刻博物馆引发的批评

本文针对鹿野苑石到博物馆引发的关于“建构表现性”的批评和回应，结合作品分析，探讨了“材料的建构表现性”与“材料表现性”的关系，提出了“建构”理论的边界和有效性问题，文章还在“建构”的视野之外，分析了博物馆在细部中显示的建筑师个人语言的形成，在地域性概念中建筑师的创造性作用等问题。     

两个"巨石"--试比较鹿野苑石刻博物馆与鲍姆舒伦韦格火葬场

以鹿野苑石刻博物馆与鲍姆舒伦韦格火葬场两个清水混凝土建筑为对象，比较了两者概念、空间、建造等方面的异同，并展示了探讨。     

浦东美术馆超大板块石材单元体幕墙安装

上海浦东新区美术馆项目幕墙工程的外立面石材幕墙是由石材单元式幕墙系统构成的.由于石材超厚超大,故加工制作完成的单元板块最大重量有5.6 t,且由于施工现场场地狭小,无法采用常规的轨道安装方式,经研究决定采用单元背负钢架的施工方案,解决了在狭小空间内吊装超大、超重石材单元的难点.     

市民广场上的雕塑之石——江苏省美术馆新馆设计

<正>南京市长江路的一侧、毗邻南京市孙中山总统府和南京市图书馆,两个抽象的石头建筑被一个深色的基座托起,像雕塑一样互相围合,形成一个安静     

广州美术馆

广东省广州市于2013年秋举办了结合城市规划与建筑设计的综合性设计竞赛.设计范围位于长达数公里的南北中心轴线,未来将一直延伸至珠江南岸高600m的广州塔. 该区域内将规划一个城市公园,大面积的购物区以及艺术、自然科技与城市历史,3个面积在80 000m2左右的博物馆.竞赛要求参赛者提供3个博物馆的平立剖面图、地下商业区域以及地下停车场设计.另外,场地上现存的一座受保护的60m高古塔也需要与城市空间概念相结合.     

优山美地美术馆

该项目位于北京市顺义区后沙峪镇,总建筑面积6800m^2,功能包括美术展馆及优山美地别墅区的配套会所,地上两层,地下一层。一层为大堂、展厅及沿街店面;二层为展厅、艺术创作室和餐厅;地下设咖啡厅及多功能厅等。空间组织吸收中国园林的特点,以不同层次交叉组合的空间序列,给参观者带来不同的感官体验。结合内部功能对于采光、空间高度等不同要求,建筑外观呈现出简洁与丰富、封闭与通透并存的强烈对比。设计元素从传统东方图形中提炼，运用于体量组合及细部做法中。     

城市空间的博物馆——美国俄亥俄州Akron艺术博物馆

自从鲁道夫二世（RudoLf ll）和费迪南德二世（Ferdinand ll）在16世纪建立了奇珍异宝陈列室（Wunderkammer）以来，博物馆的概念已经发生了根本性的转变。今天的博物馆不再仅仅是知识的宝库,它涵盖了个城市的概念。我们相信未来的博物馆能展现出城市的三维实体。那时,以各种形式展示的数字和模拟可视信息陈列室将不复存在，     

岩崎美术馆

日本鹿儿岛指宿／Ibusuki,Kagoshima,Japan 1978-1987指宿的强烈光线极具亚热带特色,这里的蓝天白云和冲绳的非常相似。该建筑建在近海的乡村地带,计划将其建造成为与丰田鞍池纪念馆风格迥异的别墅形式。Strong lights in Ibusuki have significant subtropical characteristics,and the blue sky and white clouds here are extremely similar to thosein Okinawa.The building is located in the offshore countryside and planned to be built into a villa whose style is g reatly different from thatof Toyota Kuragaike Commemorative Hall.正对着入口及庭院的露台（我们称之为光室）与负责主展厅顶部采光的光室相对应。在混凝土结构中,露台部分的框架尺寸堪称最小,在框架内设置有十字型的横杆。     

鼎立雕刻馆

崇武古城始建于1387年，是中国现存比较完好的明代石头城。这里距福建泉州大约半小时车程，素有“中国石雕之乡”的美誉。而鼎立雕刻馆就位于直达古城的惠崇国道旁。鼎立雕刻馆坐北面南，处于广场中轴位置：东西两侧分别是保留下来的原有办公楼和新建的接待中心。它们与艺术馆形成U字形广场，环抱中间水池。