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釉的意义在于使一件陶瓷品拥有其表面的光洁、美观和实用。从这点上讲,釉的一般功能已决定釉对制品的适应是充分的。而花釉的价值却在于恰到好处地体现造型所既定的内涵,也即塑造者赋予自己作品的存在意义。因此,从“恰到好处”这一层次来讲,花釉对造型的满足是有选择性的,且其结果又是唯一的,也就是说一只造型(或一类造型)都必有一种花釉观感(效果)与其取得最优配合,这里存在的是一一对应的关系。本文的目的就在于通过对花釉各种观感形成之依据的理性解析,来寻找实现这种“一一对应”的实用途径。 相似文献
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前言“唐宋人尚青、明清人尚红”。铜红釉是继青釉后发展起来的一种名贵产品。铜红釉初创于北宋时代的河南钧窑,后为景德镇所继承并使之发展成了一个多品种的红釉系列。故而铜红釉是以铜为着色剂、经烧成而呈现出各种效果的红釉的总称。钧红釉、钧花釉就是其中的两个釉色、 相似文献
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宜兴陶瓷生产历史悠久,由今可以上溯到距今4000~6000年的新石器时期,独特的地域条件和富有特色的人文环境,蕴育了一部灿烂的陶瓷文化史和生产工艺史,给我们留下了优秀的传统产品,除了名闻遐尔的青瓷工艺和紫砂陶器以外,当推堆花工艺和均釉陶器。…… 相似文献
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陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久,驰名中外。早在商代就有青、黄釉,是陶瓷装饰始祖。景德镇艺人集历代名窑之大成,不断创新,大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库,釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”,一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品,经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力。花釉对陶瓷雕塑的装饰,在传统中大多数采用通体的色釉装饰,由于釉体本身存在的厚薄之分和透明之别,因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同,花釉在有凹凸纹面的雕塑上,借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果,如双色釉有底釉和面釉之分,所以根据不同的釉色用釉绘制纹… 相似文献
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花釉装饰作为陶瓷雕塑创作中重要的步骤和方法,以其丰富诡异的色彩变化和凹凸有致的各异形态,与陶瓷雕塑原形互相衬托,赋予陶瓷雕塑静态的艺术形象以流动鲜活的生命体态。本文通过对陶瓷雕塑与花釉运用分别进行概括和分析,从中得出陶瓷雕塑中花釉装饰应用的技巧以及需要注意的问题,以此来使花釉装饰在陶瓷雕塑的创作中发挥更大的美化丰富效果。 相似文献
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通过大量的试验和研究,得出一系列研制沸腾状花釉的因素条件,主要是面釉的性质和窑饶饶所的温度制度及其花釉的装饰工艺。 相似文献
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1 前 言 宜兴地处长江下游太湖流域,与浙皖接壤,境内山峦起伏,河湖纵横,以产陶器出名。据史料记载主要品种均为缸坛盆罐。新中国建立以后,经陆续发现的窑址及出土实物并由各方专家考古和研究论证,距今约 4 000年的新石器时期已有陶器的出现,东汉 (公元 25~ 220年 )时开始形成的江南的一个制陶中心,烧制釉陶和灰陶,两晋 (公元 265~ 420年 )时期受越窑的影响,早期青瓷有一定的生产规模,至晚唐 (公元 907~ 936年 )后逐渐湮没。宋以后至明清,均釉陶器和紫砂陶器得到逐步发展,清末至民国年间,已形成较大的生产规模。 20世纪 50… 相似文献
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宜兴紫砂以中华民族文化的特色骄傲地屹立于世界陶瓷艺术之林,紫砂壶里储满了制壶人的汗水和心血,流淌着人类共有的文明。这厚重的紫砂文化,是陶都宜兴赋予世界文化的贡献。从古至今,宜兴紫砂艺术品尤如文化交流的使者,总是把紫砂文化的博大和紫砂作品的维妙展现在国际陶瓷艺术 相似文献
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宜兴陶瓷历史悠久,源远流长,陶瓷文化灿烂夺目,是闻名于世的陶都,可是人们对于陶瓷英语却知之甚少.要让世人了解宜兴的陶瓷文化就必须掌握相应的陶瓷英语,让更多的人了解宜兴,了解宜兴陶瓷文化. 相似文献
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宜兴均陶蕴涵了丰富的陶瓷文化,带着厚重的地域特征.经上千年的艺术创造,获得了“名陶名器,天下无类”的赞语.宜兴均陶独特的成型技法、堆花、均陶釉是其突出的文化成就. 相似文献
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宜兴均陶堆贴花工艺是一种独特的陶瓷装饰手法,有着悠久的历史,历代艺人们用大拇指进行搓、捏、摊、撕、扰、挖等手法创造出许多优美的堆贴画面,如金龙彩凤、飞禽走兽、山水人物等栩栩如生、别具韵致,堪称陶艺一绝.步入现代社会的均陶艺术,以优秀的传统文化、古老的工艺与现代意识相交织,焕发出新的活力,在传统基础上创作出了现代风格的民艺派均陶,其作品也越来越被社会人士所欣赏.在此,就现代风格民艺派均陶艺术谈一点粗浅的认识: 相似文献