大山里的皮影戏

巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢?囊括巫峡与大部分瞿塘峡的巫山县,位于长江与大宁河交汇处的北岸。山高谷深,时而浮云细雨,时而滚滚乌云,茫茫白雾缭绕的十二峰若隐若现,甚是仙境。小三峡、小小三峡隐藏在群山环抱中,别有曲径通幽处。这里,是古往今来文人骚客文思驰骋、泼墨挥洒的地方;这里,有赤帝女儿瑶姬最美的传说;这里的每一寸土地都能讲述一段优美的历史。     

大山里的皮影戏

＂巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢？＂囊括巫峡与大部分瞿塘峡的巫山县,位于长江与大宁河交汇处的北岸。山高谷深,时而浮云细雨,时而滚滚乌云,茫茫白雾缭绕的十二峰若隐若现,甚是仙境。小三峡、小小三峡隐藏在群山环抱中,别有曲径通幽处。这里,是古往今来文人骚客文思驰骋、泼墨挥洒的地方;这里,有赤帝女儿瑶姬最美的传说;这里的每一寸土地都能讲述一段优美的历史。     

大山里的花儿

<正>邮票上的巧手艺第一次见到陈美娥,是在10年前。2007年秋,由于搜集社火资料,我去陕西陇县调研。此行还有另—个目的,便是去寻访东南镇演峪山村的农妇陈美娥。陇县位于关中西陲的群山之中,境内重峦叠嶂,沟壑纵横。陈美娥生活的演峪山村,位于县城向南约5千米距离的半山腰处。     

大山里的伊甸园

黔东南的西江苗寨,早就印入我的心扉.10多年前,我对摄影艺术创作懵懵懂懂之时,曾踏上这片古老而神奇的土地,并且知道它原名叫江西,600多年前从江西省迁徒而来.他们的祖先为不重复地名,又让后代牢记自己的根,就把"江西"两字倒置了.     

土城里的陶艺

我突然想到，世上所有的陶器在未完成时，都是大同小异的一堆泥土，是手工艺人赋予它们新的生命，赋予它们不同的艺术形式，赋予它们不同的文化内涵。它们是一种手工艺人的内心世界的体现，更是一种民族文化的载体。     

大学校园里的环境陶艺

大学校园的环境建设中,环境陶艺作品还是很少的。然而,随着校园及校舍环境的不断发展、提高,环境陶艺也如雨后春笋般的发展起来。院校内的环境陶艺也有不少的作品选题得当,位置适宜。不仅挖掘和增添了文化内涵,提高了校园环境的品位,而且在创造美好的育人环境方面起到很好的作用。     

现代陶艺与民间陶艺

水土宜陶,泥做火烧,陶瓷的产生和人类的生产生活天然地连在了一起。陶瓷的实用性,注定它来自于民间,服务于民。陶瓷艺术就是一种民间艺术。曾己何时,下里巴人成为阳春白雪,陶艺作品被人们欣赏收藏,更多表现其装饰性。一、陶瓷艺术的源流史料记载神农耕而作陶。在茹毛饮血的远古时期,祖先们一有耕作生活之日起,就有了陶的出现,它成为祖先们生活的一部分,拉近了人与人之间的距离,是人类走向文明和定居生活的标志之一。当人们认识到陶器不仅具有实用性,而且具有观赏性时,已于有意无意间,向工艺美术靠近了。如甘肃礼县出土的新石器时     

现代陶艺与传统陶艺

本文从陶艺的民族化和陶艺个性两个方面，比较系统地阐述和分析了现代陶艺与传统陶艺的各自特点、相互联系及其文化内涵。     

陶艺与陶艺技术教育

陶艺教育在国内众多综合性大学或艺术院校内全面展开,而陶艺教育的内容却千差万别,尤其是陶艺技术的教育目前存在着诸多问题。在这样的情形下,有关对陶艺教育的研究就显得尤其重要。在高谈阔论艺术的背后我们应该更多地思考一下在完整而全面的技术教育体系建构对当代陶艺发展的意义。     

陶艺人生——读陈烈汉的陶艺

近年来,随着中国经济的迅速发展,我国的陶瓷艺术也随着文化艺术市场的拉动而风生水起,一改十年前刚刚启步的暗淡局面,涌现出一大批勇于探索,敢于创造的中青年陶瓷艺术家,他们在陶艺创作的道路上孜孜以求,不断地奉献出一批批既具传统意味,又有现代风格,既有学术特色,又具个人特点的陶瓷艺术品.     

现代陶艺与传统陶艺的结合

中国陶瓷艺术具有几千年的历史,并取得了辉煌的艺术成就.近代,传统陶艺在西方现代文化思潮的冲击下,出现了现代陶艺,传统陶艺是现代陶艺的根基.在分析了传统陶艺与现代陶艺基本特征的前提下,对现代陶艺如何走与传统陶艺相结合的道路进行了探讨。     

日本的陶艺运动和陶艺热

凡到日本访问过的人,也许不会忘记就餐于日本饭馆时的情景,盛有美味日本菜肴的陶瓷碗、盘、碟、钵,直至筷子架,做工考究,适用而优美的造型,再赋于以五彩缤纷的釉彩及彩绘纹样,顿时使人深深沉浸在日本民族的传统的情调美之中。陶艺制品有别于现代大工业生产的陶瓷制品,它强调手工制作、技艺性高、注意表现材质和火的艺术,尤其注意体现民族风格和地方特色。日本现代陶艺不仅有最高档的制品供人们收藏玩赏,更有众多的实用品进入普通日本人的生活之中。     

论传统陶艺和现代陶艺

现代陶艺是一种新的艺术门类，是从传统陶艺中衍生出来的，现代陶艺中的“现代”一词不仅是指时间上的概念。更主要的是指一种思想观念、思维方式上的突破与变化，而且是相对的，我们的过去就是古人的现代，而我们的现代也将成为后人的过去。     

浅论现代陶艺与传统陶艺的差别

引言随着现代陶艺的兴起与发展,人们对陶艺艺术性和价值的要求越来越高,为了满足现代人的审美需要,体现现代人回归自然的审美心理和力求创新审美体验。为了更好体现现代陶艺的完美性,本文我着重试谈现代陶艺和传统陶艺的不同之处。     

浅谈传统陶艺与现代陶艺的结合

现代陶艺是在传统陶瓷的基础上发展起来的一种艺术形式,观念的表达是其主要的特征。在现代陶艺创作中,我们在标新立异、追求个性、表达观念的同时,不能完全舍弃对中国传统陶艺的继承和创新。传统和现代是对立的,同时又是统一的,因此,现代陶艺在追求观念表达的同时应该在与传统陶瓷的对立统一中寻求契合与发展。     

论传统陶艺和现代陶艺

现代陶艺是一种新的艺术门类,是从传统陶艺中衍生出来的,现代陶艺中的"现代"一词不仅是指时间上的概念,更主要的是指一种思想观念、思维方式上的突破与变化,而且是相对的,我们的过去就是古人的现代,而我们的现代也将成为后人的过去.     

浅析传统陶艺与现代陶艺的比较

中国的陶瓷艺术具有几千年的历史,并取得灿烂的艺术成就,形成了多姿多彩的艺术特色。到了现代,传统陶艺在西方现代文化思潮的冲击之下,形成了一种十分自由,发展取向明确,具有旺盛生命力,且符合现代人审美心态的新的陶瓷文化———现代陶艺。它注重是人对自然的领悟,自己世界观的表达,个人情感的抒发。这些都有别于注重器形规整、釉色鲜明,以及装饰的传统陶瓷艺术。但两者之间并不是割裂的,而是具有千丝万缕的联系。现代陶艺实质是传统陶艺的继承和发展,两者在艺术多元化的今天也形成了并行发展的局面,相互影响、相互制约、形成了陶瓷艺术发展的新景观。     

浅谈现代陶艺对紫砂陶艺的影响

人类文明发展的历史长河中,器物是人类社会的重要构成,人类文化遵循着制器造物、建立和改变制度、产生和演进思想而发展。器物作为人类活动的产物,蕴涵了人类文明的理念和价值观。