伊东丰雄访谈

2013年9月24日,日本建筑师协会的古市徽雄先生和张增辉先生在伊东丰雄建筑设计事务所,对伊东丰雄先生进行了采访。希望通过这篇长达两万字的访谈将伊东先生的建筑师全貌呈现给中国的读者。     

伊东丰雄建筑博物馆开放

由日本建筑师伊东丰雄（Toyo Ito）设计的伊东丰雄建筑博物馆最近开放。     

伊东丰雄：建筑不是长久存在

他自称为属于“早上型”的人物，每天7点起来，8点到事务所；他喜欢唱卡拉OK；在他60岁生日时事务所的年轻人用白色的纱布把事务所的车库完全包裹起来；他近年来一直都在参加各种各样的设计竞赛，曾经历了相当长时间的连战连败；他很少参加美国的设计竞赛，他说，美国人比较喜欢外向的表达方式，而他缺少库哈斯的煽动性(和身高)；谈到CCTV设计竞赛，他说如果重新选择的话，与其创作那种宛如雕塑般的建筑，他还是会坚持采用低层的手法。他就是2002年威尼斯建筑双年展终身成就奖获得者的日本建筑师伊东丰雄。     

伊东丰雄建筑完全可以更自由

如果说安藤忠雄是日本的建筑之神,那么和他同样1941年出生的建筑师伊东丰雄（Ito Toyo）在其作品与建筑地位也绝不亚于安藤桑,反而更贴近大众的生活一点。     

伊东丰雄：介绍日本“银色派”建筑师

由于白色派以及高技派建筑潮流的冲击,建筑的轻盈感做为设计的新焦点受到了普遍关注。在日本由于传统建筑中柱承重,墙只起分隔作用的特点,其自身就有着充分发挥轻盈感的肥沃养分。在这些因素的交融与碰撞中,日本产生了既立足于传统建筑的特点,又身兼白色派与高技派之长的“银色派”建筑流派,它们通常具有银亮的铝板表面,兼之轻灵的性格特征,形成了日本本土的一朵奇葩。     

伊东丰雄第35届普利兹克建筑奖获奖感言

女士们先生们,晚上好!今天,我有幸获得普利兹克奖,有幸面对这么多来自世界各地的亲爱的朋友们和杰出的建筑师们,我真是感到太激动了。今天也是第35届总统约翰·F·肯尼迪的诞辰周年,在这个日子我们齐聚约翰·F·肯尼迪图书馆,这真是一个特别的日子,我相信这将是我在建筑界生命中最美好的一天!     

伊东丰雄建筑博物馆

伊东丰雄建筑博物馆建在大三岛町西南部的一座小山丘上,俯瞰濑户内海。大三岛是个自然风光优美的小岛,有大片的桔林和美丽的日落景观。该博物馆由两座建筑物组成,一座名为“钢铁小屋”,用以陈列展出伊东先生的作品;另一座名为“银色小屋”,是伊东寓所原型的复制,作为举办培训和其他活动的场所。     

伊东丰雄建筑中的新型多米诺实验解读

伊东以其非连贯性的建筑形态而被世人熟知,本文意在开拓解读思路。通过对其一系列实际建筑的解读和剖析,抽取其中与多米诺体系（Dom-ino System）的相关部分,梳理出建筑师较为连贯的抗争过程以及各个阶段在具体建筑上的表现方式。并在文章最后简要罗列了目前新型多米诺所具有的特点和操作方法。     

伊东丰雄的现代建筑语义

伊东丰雄作为新一代的日本主流建筑师早已被我们熟识。本文试图从其建筑形式手法中探讨其表象特征——轻快，透明，流动与现代主义表征的继承和发展。     

内与外,实与虚--安藤忠雄与伊东丰雄材料应用对比的思考

材料是近年来建筑界关注的热点,而安藤忠雄和伊东丰雄两位日本建筑师都是在材料运用上很杰出的设计师,文章试从材料的角度出发对他们的设计手法进行比较分析,总结出他们运用材料的方法。     

伊东丰雄——身体感知建筑

日本东京大学、美国哥伦比亚大学特约教授。作品主要包括石泰川的中心塔、仙台媒体中心等。获得了多项重要的奖项,包括日本建筑学会新人奖,日本建筑学会作品奖,美国文化艺术学会阿诺德·W·布鲁纳奖,第8届威尼斯建筑双年展金狮奖。     

伊东丰雄最新构想：“明日之建筑”

近期在香港举办的BODW论坛上,日本建筑师伊东丰雄讨论了现代建筑的局限,包括自然、场地之间的特殊联系以及地域历史和文化等。为了详细地说明这个话题,这位普利兹克建筑奖获得者提出了他对于“明日之建筑”的构想：模糊的界限、利用自然能源和材料、改变传统建筑的几何形状以及制造场地之间的差异。     

伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格

该文分四个部分:首先从Style说起,阐述了伊东丰雄的建筑哲学观,中国古人的建筑哲学观和建筑风格的“六性”.该文强调关注建筑哲学观念作为风格之母的决定性作用.作者认为,真正的建筑设计创新的构思,必须从设计哲学观念这个源头起步,才能避免再次陷入已有建筑风格的陷阱.     

建筑与社会—山本理显的新现代主义

“通过稍稍变换已有的建筑类型,或者尝试建立孤立元素彼此间的联系,我们应当能够促使现有的设计体系更加灵活。”——山本理显[1]在过去数年中,由于受1980年代至1990年代初期日本泡沫经济的影响,日本建筑创作呈现出极端多元化的景象。许多建筑师为所谓的“无约束”设计耗尽了精力,产生的却仅仅是新奇的想法,或者充其量是新奇的立面设计而已。甚至那些严肃认真的实验性作品,为了与新时代的“无约束”特性产生共鸣,依旧试图通过那些陈旧过时的建筑模式去反映主流社会时尚要求,而忽视了社会迅速变革所产生的新观点和新方法。在这种复…     

关注“原理”

《世界建筑》上一次介绍日本当代建筑师的专辑,还是2004年第2期的西泽立卫专辑,到本期70后日本新锐建筑师专辑已时隔6年之久。2010年,日本建筑界的两位大佬,安藤忠雄和伊东丰雄先后来北京演讲,得到了超级明星般的拥戴,掀起了建筑学子们的一阵追星热潮。细细想来,这两位具有国际影响力的日本现代建筑师的个人辉煌也已是过去。     

伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格

该文分三部分：一、概括论述伊东的建筑哲学观;二、将其建筑观与中国古人建筑观,今人的“6字方针”进行比较：三、强调“建筑风格无定格”的特征,希望国际朋友不要再次陷入建筑风格陷阱。     

当代建筑的“暂时性”——伊东丰雄的建筑造型思想初探

本文通过分析伊东丰雄的建筑作品造型上的"暂时性",试图总结他深刻的哲学思考是如何通过建筑形体进行表现的。本文认为,伊东丰雄建筑的"暂时性"仅从形体来理解是不够的,优秀的建筑及其设计思想需要我们从时代的宏观视野去理解和把握。     

公共建筑“服务空间”和“被服务空间”整合设计探析——路易斯·康和伊东丰雄建筑思想和作品的对比

当代建筑越来越多地偏向于建筑形态的视觉消费,而对于建筑空间的深度挖掘者少之又少。路易斯·康和伊东丰雄是在各自所处时代引领建筑发展的建筑大师,对建筑空间有着深刻把握。从对两人所处的时代背景、建筑思想及作品的对比分析中,可以看出当代公共建筑设计的一个重要趋势,即“服务空间”和“被服务空间”之间的关系从“对立”到“消解”,再到“整合”的过程。本文试图从对具体案例的具体解析中,把握这一设计趋势,探析公共建筑“服务空间”和“被服务空间”整合设计的策略.     

泛伊东学派建筑师的设计理论相关性比较研究

以泛伊东学派建筑师的设计理论及其继承与发展为切入点,分析日本当代建筑师如何将西方传入的现代主义内化到自己的社会文化脉络,基于现代性和日本的文化传统,创作出日本当代具有文化影响力的现代建筑。