对话2011UIA金奖获得者阿尔瓦·西扎

时间:2011年9月14日,北京时间18:00方式:电话会谈,葡萄牙.波尔图—中国.南京李华、周凌(以下为L&Z):首先,祝贺您获得国际建协的金奖,并感谢您接受我们的访谈。也许我们可以从一个最基本的问题开始。您曾经提到您热爱建筑,您是什么时候开始对建筑感兴趣的?建筑中最吸引您的是什么?     

人物访谈

<正>导报:您的建筑作品以住宅建筑为主,能谈谈您对当下居住方式的理解吗?小川:任居住空间如何变化,我也肆意享受生活。以简约的空间设计,承载更多可能,展现精彩人生。导报:白色、漂浮、利落优美的线条是您作品中常出现的意向,构成极简的基调。能谈谈您极简主义精神的来源吗?小川:永恒的空间。简约而不简单。导报:您如何在极简的设计中给空间注入灵性?小川:空间性即为重点。通过改变空间维度和空间比例,赋予房间更多的光影变换,     

访谈:郭锡恩+胡如珊

<正>如恩:我们获得了加利福尼亚大学伯克利分校的建筑学士学位后,郭锡恩到哈佛修了建筑硕士学位,胡如珊获得了普林斯顿的建筑和城市设计硕士学位。海外的学习很大程度上奠定了我们建筑思维和设计流程的基础。导报:在您的教育及成长背景中,什么对您现在的设计和思想影响最大?是您所接受的教育,还是别的因素影响了您?     

城市媒体 上海易初莲花地块概念性建筑方案

<正>《中装》:您认为建筑与城市是怎么样的一种关系?金:建筑与城市之间是相互依存、共生共融的关系。在城市中,建筑是重要的一道风景线。《中装》:在您心中一座好的城市是怎样的?都需要具备哪些     

对话

<正>《中装》:您如何定义您所做的建筑?Massimiliano:我对竞赛非常感兴趣,我们对于未来抱有非常积极的态度,而这种态度是不会改变的。《中装》:您所设计的建筑从形式上看就非常震撼,给人们留下非常深刻的印象,比如阿玛尼第五大道店的"烟柱"楼梯,佩雷斯和平中心的直线造型,那么在设计之初,您是怎样构思建筑的形态的?     

访谈:隈研吾

<正>导报:您能否以马头町广重美术馆为例,介绍一下您设计当中的核心价值观?导报:您设计了许多的博物馆,它们有没有什么共同的关键元素? 导报:在博物馆设计中,您通常采用什么方法来处理人与建筑空间之间的关系?导报:请描述一下您的设计方法和过程是怎样的?导报:能否请您谈谈您自身从开始进入设计至今的演变过程吗?导报:您认为在建筑实践方面,西方国家、日本和中国之间有什么典型的差异呢?     

人民的建筑

<正>刘昭吟:您有三个身份:职业建筑师、大学建筑系客座教师、上海市规委会专家,直接涉及建筑的市场服务、教育与公共立场。然而,建筑形态的背后是社会关系,能体现市民价值的空间形态、与庙堂建筑对立的,我称之为"人民的建筑",大体有两个范畴:公共建筑与居住建筑。您是社会性比较强的建筑师,你对"人民的建筑"是怎样定义的?     

标志性建筑与城市(1)

世界建筑导报:在现代化进程当中,您怎么看待城市与建筑的关系? 卢济威:我想建筑应该成为城市的有机组成部分.过去我们的建筑建造比较少,而现在建筑越来越多,建筑群的规模也越来越大,建筑是城市的重要组成部分.建筑以什么方式融入城市,这是现代建筑师要充分考虑的.     

对话隈研吾

UED:您是一位全方位思考的建筑师。您曾经专文提及凯恩斯及其经济理论对建筑设计产生的影响,并探究建筑师品牌对社会创造力造成的伤害。您认为建筑师对社会应该有怎样的影响?您是否用建筑来改善这种品牌化的设计与经济模式所产生的影响?隈研吾:像麦当劳连锁店在全世界兜售麦当劳汉堡一样,对于采用这种方式的建筑师,我一直都是持批判态度的。我认为建筑师应该认真对待每个建筑所在的场所和使用该建筑的人,创造出一个个"新"建筑。与之相反,没有采取这种做法的建筑师只能在21世纪的新经济体系中逐渐被人遗忘。     

“生态”不是漂亮话

有人说 :建筑是凝固的乐章。有人比喻:建筑是无言的诗篇。您把建筑看作什么?您理想中的建筑是怎样的形态?您希望身居其中的建筑带来怎样的身心愉悦?您可以从文学的、哲学的、科学的以及能够表述您观点和感受的一切角度来变成文字,与大家共享。2003年“文化广场”栏目将重点关注当代建筑与文化,欢迎从不同切入点解读建筑,品味建筑文化,欢迎所有热爱建筑的人士踊跃来稿,使本栏目期期精彩。     

对话丹尼尔·里伯斯金

正UED:我们知道您在少年时期就十分擅长演奏手风琴。您也曾经说过最喜欢在五线谱上作画,甚至在您的某些平面作品中也体现出了对音乐和建筑关系的探索。音乐对于您的建筑生涯究竟意味着什么?丹尼尔·里伯斯金:我热爱音乐。音乐是建筑的灵魂。两者都令人产生情与理的共鸣,因此直击人心。没有建筑,音乐就如同噪音一样喧闹;没有音乐,建筑亦沦为一件普通的商品。UED:在《破土》一书中,您向我们呈现了纽约建筑师全然不同的一面。在您的笔下,建筑师更像是社会活动家、政治家,甚至是流行歌星,这与公众最初对于这一职业的认识大相径庭。至少在东方人的眼中,建筑师们通常是谦逊、稳重的代名词。您认为对于一个好的建筑师而     

标志性建筑与城市

世界建筑导报:在现代化进程当中,您怎么看待城市与建筑的关系?卢济威:我想建筑应该成为城市的有机组成部分。过去我们的建筑建造比较少,而现在建筑越来越多,建筑群的规模也越来越大,建筑是城市的重要组成部分。建筑以什么方式融入城市,这是现代建筑师要充分考虑的。世界建筑导报:老北京和老上海分别具有鲜明的个性特征,从城市布局到街道到居民住宅无一不是如此,而今天的上海浦东越来越像北京,而北京似乎也越来越少有古老的味道。对类似现象您怎么看?卢济威:城市的趋同现象不但是中国面临的问题,也是一个世界性的问题。因为我们的信息传播越…     

对话

<正>《中装》:在中国建筑界里"大舍建筑"是一个很独特的团体,名字里面就蕴含了浓郁的中国气息,您能简单谈谈这个名字蕴含了您的哪些建筑思想吗?     

协同联动 形成合力 为建筑垃圾资源化寻出路——专访中国城市环境卫生协会原理事长郝圣锟

<正>当前,建筑垃圾处置能力不足、产业链不健全问题突出。如何加强建筑垃圾管理,规范末端处置方式,深入推进资源化利用,根本解决建筑垃圾问题?本刊记者近日专访了中国城市环境卫生协会原理事长郝圣锟。记者:建筑垃圾的资源化利用可以"变废为宝",最大程度地减少环境污染。您认为建筑垃圾资源化的重要意义具体体现在哪些方面?     

无用之用——民生现代美术馆生成

<正>UED:您既是建筑师,又有许多建筑之外的艺术作品,那么在您做美术馆这类与艺术密切相关的公共建筑时,您的出发点是什么?朱锫:首先是塑造一种人在博物馆和美术馆里的全新体验。很显然美术馆不是一成不变的,美术馆从过去发展到今天不仅仅自身在变化,随着展览形式的多样、艺术发展的多元,美术馆自觉或不自觉的需要以不断更新的方式去适应艺术家的创作或是参与,满足他们的多种要求。所以,我的出发点就是塑造一种     

单霁翔访谈

<正>WA:您的学术背景是建筑学和城市规划,曾经在北京市城市规划委员会任职,又担任过北京市文物局局长、国家文物局局长,曾任故宫博物院院长,能不能请您谈谈您是如何看待建筑、城市与文化遗产的关系?单霁翔:我的专业背景确实比较复杂多样。在校期间学习建筑学专业,随后从事了10多年的城市规划、管理和研究,又从事了10多年的文化遗产保护,最后又在博物馆工作了7年多。建筑、城市规划、     

征稿通知

<正>无论您是专业摄影师或是建筑师,哪怕是摄影爱好者,都可以向我们展示您所创作的建筑摄影有关的作品。只要被选中,专栏开设者贾方老师都会给出专业的点评,并刊发到《建筑与文化》杂志的《贾说-见筑》专栏中,同时也会在专栏中注明您的姓名和单位等重要信息。编辑部邮箱:jfjianzhu@126.com联系人:史月红     

对话

<正>《中装》:您曾经接受过专业摄影培训。您认为摄影与建筑、设计的关系是什么?您可以给我们秀一下您的相机吗?您可以为设计师推荐几款专业的相机吗?Ms Lemée:谈论摄影,那我们必须谈灯光。控制灯光其实是人类的一个困惑:灯光的处理与捕获。这一直是一个很大的     

对话汤桦

<正>UED:在您的建筑生涯里,重庆扮演着什么角色?汤桦:重庆是我的第二故乡,是我整个世界观和价值观形成的地方,是我学习建筑和成家生子的地方,太重要的地方。重庆的城市从自然到人文的魔幻现实主义画风始终是那样的令人迷惑和神往。那种尺度,那种混乱,那种全方位的感官刺激,都是城市历史上独一无二的。UED:在您众多的身份中,最热爱哪个?为什么?汤桦:当然是建筑师。那是我的本能和最大的爱好,是我赖以存在的生计,也是乐此不疲的生活方式。教师身份也很热爱,因此我     

对话Miguel Rodenas Mussons

记者:您和您的搭档Jesus Olivares先生在Cor&Asociados事务所共事多年,关于设计,你们共同的目标和想法是什么?Miguel:Jesus Olivares和我在大学时期就开始在同一家事务所工作了,我们去了伦敦,后来又回到巴塞罗那。对于建筑,我们有着共同的目标,那就是创造出能够激发情感的空间,让空间的使用者通过某种方式,在使用建筑的同时感知建筑。一直以来,我们遵循着这样的理念,不断创