像艺术殿堂一般的展示——上海科勒设计中心

空间与划分 上海的科勒设计中心位于南京西路．原上海美术馆旧址。在尽可能保护原建筑主体不变的情况下．设计师大胆尝试．为这幢建筑开辟了一条新的行走动线．结合考虑展厅功能性上所必须环通的人流疏散等问题．在靠近主入口位置开辟了一座新楼梯,     

轨迹——上海Domicil 1919门市

正这是德国家具品牌Domicil在上海的旗舰店。新店由一座棉织厂的老旧厂房改造而成。在历史的变化下,找到了重生的机会,重新有了自己新的面貌。设计师在老建筑中重新找到新的设计灵魂,在承载历史感的同时,重新在空间中注入新的元素,新与旧的结合成功打造成一个家具品牌的展演空间。     

建筑环境艺术设计中的现代陶艺应用（上）

本文主要针对我国现代陶艺发展和城市环境发展的现状,探讨将现代陶艺介入建筑环境艺术设计之中,力求在两者的创作中找到一个契合点,目的是使室内外环艺设计、建筑进计．规划设计,城市景观设计与现代陶艺设计相融合探索出新的设计方法．以便创作出更好的城市环境空间。现代陶艺进入建筑环境之中．具备了可能性和需求。     

COX设计李宁公司北京总部

COX通过一次国际设计竞赛获得了李宁公司的设计合同．并已于近日完成了这一项目。这座多功能的建筑意在表现李宁品牌所希望展示的所有要素，不但设计了办公区域，还设计了一个展厅／博物馆和一个综合性的体育俱乐部。COX将这些元素变成三个泾渭分明的建筑形状——办公楼、     

聂荣臻陈列馆的采光照明设计

聂荣臻元帅陈列馆位于江津重镇，背靠艾坪山，面向长江，座落在橘林环抱之中，见封3。因此陈列馆从总体到单体设计都体现出座落在大自然的拥抱之中这一主题。陈列馆主体由4个展厅、两座丰碑构成。主展厅拾级而上，每个展厅高差1．Zm，构成了参观者不知不觉完成从高到低的参观序列见图1。在这样一个特定的建筑环境中为了体现特殊的气氛和展出效果，设计者在充分利用天然采光和合理人工照明中进行了部分尝试。一、充分体现自然环境瞻仰厅是陈列馆的核心，也是参观者首先到达之处，这里放置着聂荣臻元帅着元帅服的座像，厅呈五边形、空间高ZI…     

龙鳞展厅,坦佩雷,芬兰/香港,中国

"龙鳞"展厅是一个建筑艺术装置,挑战并发掘了空间、触觉,以及当前数字建造技术革命带来的材料可能性。龙鳞展厅在材料设计和数字制造工作坊中完成的,该工作坊由坦佩雷理工大学、建筑与设计探索实验室有限公司(LEAD)合作举办。在2011年"坦佩雷建筑周"期间,来自坦佩雷理工大学、奥卢大学和阿尔托大学     

20年代之屋，维也纳，奥地利

本建筑是1958年布鲁塞尔世界博览会的展厅,由卡尔·施旺哲设计。建筑营造出的环境、高度和空间都非常迷人。1962年,该建筑在维也纳被重建．并成为了一个20世纪艺术博物馆。     

青年建筑师

1，距离的状态 这是两位青年建筑在巴塞罗那建筑师协会书店的展厅完成的智利建筑展的设计，智利是一个和西方社会有着距离的国度，在西方，城市历史的堆积和地块的精确划分使建筑与环境的关系成为一种外观的设计，然而在智利，建筑与无人居住的大片自然之间发生关系，建造意味着你必须先找到设计的出发点。     

瑞士运输博物馆，卢塞恩，瑞士

现有设计以1999年的竞赛方案为基础。当时的方案表现出了城市设计的视角——考虑了博物馆综合体的逐步发展;以已有的多样建筑展示不同的运输方法,并加建展示公路运输的新展厅。2005年工程重新启动。建设的第一期,除重建了公路运输展示厅外,还增建了新的入口建筑。城市设计上的此项策略促成了中心开敞院落的形成。在新的计划中,内院中不会有建设,而是用来举办临时的主题展览。新的入口建筑在临利都大街的现有建筑之间形成了桥状连接(铁道运输展厅以及高层建筑)。它包含了首层的票务办公、商店和餐厅——一个布置有餐桌并向湖面开敞,另一个则…     

北京梅赛德斯-奔驰汽车展厅

2008年,梅赛德斯·奔驰（中国）汽车公司在中国的首个贸易展览厅开幕。新建成展览建筑,为室内设计提供良好条件。展厅位于整个展览建筑的后部．不容易被参观者注意到,因此设计方案不仅考虑展厅流线的清晰．而且使得整个空间富有象征性。设计采用特制的商标薄板有效增加展厅的标志性．同时,也明显标示出了展厅的中心区域。办公室和技术室分布于展厅后部区域。     

杭州典尚建筑装饰设计有限公司

本工程建筑面积近10,000平方米。建筑主体周边设置了下沉式水院,核心的展览区位于整个建筑的中部。展厅设计成4米和6米两种高低不同的空间。其中．建筑最中心区有一个近12米的采光高厅。除了展示厅、雕塑厅、国画书法厅、陶瓷厅．卡纸画厅、工艺美术展厅以外．主入口处还设有演示交流厅和纪念品商店。     

木之趣

由SimonWu设计的迪丰集团办公大楼，以木格栅作为主要设计元素。打造成了一个建筑结构外观和内部元素相融合的流动空间。     

康定斯基风格的建筑实践

坐落在巴勒莫的奥芬辛德克洛特商业展厅，在２０世纪初时，是一个大型家具厂的所在地。 这个设计理所当然地会对周围环境起到一定的改善作用，同时它又可以与环境相互对话并产生碰撞。大跨度的工业建筑从一开始就牢牢抓住了我们的兴趣，它打破了那种进入到一个不稳定的建筑之中的感觉。用这种方法，这个项目从它所处的空间和造型的特性上提出了一个设计前提。在它的赋形过程中，其构思和造型均可以看出其丰富的历史和考古方面的文化背景。 最终的设计思路及所产生的形式受到诸多因素的影响，这些因素决定了展厅与环境的相互关系。空间的基本…     

艺术之鉴

展馆最先开设2005年．当它的创始人移居到俄罗斯后,designbureau，SPEECH接手和重新规划了这个场地。展馆的展览内容将强调新的艺术媒介形式、摄影和用清晰的理念暗示的概念设计．建构主义的形式、上世纪的前卫艺术。因此业主希望新展馆的室内空间可以根据这些艺术特点和建筑潮流来进行设计。展厅占据了建筑的第一层。空间分为几个区域：三个宽敞的展览厅、一个带有小吧台的员工办公区、一个主管办公室。     

设计之旅 武汉Pinwell办公室展厅

<正>建筑是凝固的音符,设计通过多样探索赋予空间巨大的想象力,如同音乐旋律,有高低起伏的变化。位于武汉洪山区的Pinwell办公室展厅,是一个展厅兼办公的空间,峻佳设计此次以充满科技感的设计语言,呼应了现代人对未来办公的想象,让空间与时间相互交融。在这次设计中,设计师尝试加入了6种不同的旋律:未来、神秘、科技、专业、轻松、温馨,如同变奏曲,6种旋律的交替转换与融合,编织出属于这个空间的独有乐章,并借此延伸出一段关于设计与体验的旅程。     

消失的设计 流淌的艺术——北京韩美林艺术馆二期

当陈耀光接到北京韩美林艺术馆二期设计的邀请后．他认真思考了五年前的美术馆一期设计。当时艺术馆总建筑面积近10000m^2,从空中俯瞰酷似一个艺术化的“美”字。建筑主体周边设置了下沉式水院．还在建筑最中心区设计了一个近12米的采光高厅．设置了展示厅、雕塑厅、国画书法厅．陶瓷厅、卡纸画厅和工艺美术展厅等,采用了“宁静、悠远、宽广、大气、东方、民族”的设计理念。整个展示空间的设计是平静而不张扬的,是为了突出空间的唯一主题——艺术家与艺术品的气质。     

异域文化与东方文化的碰撞——苏州独墅湖别墅

设计师试着从异域和东方文化的碰撞中使之融汇．同时结合现代人居住的生活习惯和地域特性．在其中找到一个平衡点,企图通过设计空间表达出对自然的礼赞。设计师一直认为室内空间是建筑的延续．表即里,里即表。如果说建筑是设计的实质,那么室内空间则是精神的表现,在分析光影、水路、体块与建筑联系和分化的关系后,以抽象的方式引导着宽敞开阔的视野：对节点的细致处理也体现了设计的细腻．空间的精神气质多元共生,或东方．或异域,但远离繁华,回归自然．里外一致,是对设计共生思想的一种尝试和探索。     

李亦农:材料魅力与建筑的表皮创意

在建筑历史长河中,建筑师在孜孜不倦地解决人类基本生存问题的同时．始终不懈地追求着建筑之美的释放和升华。而建筑表皮则是表现建筑的重要元素。随着建筑技术的不断突破和飞跃．建筑的表皮与空间产生了相对的独立性,已脱离了原有围护结构或建筑立面的概念．具有相当的自主性．表皮在建筑师的笔下被折叠、弯曲……在进行了各种各样的探索之后,建筑表皮逐渐具备了结构和材料的多重性。建筑师的创意使表皮设计更加自由,为建筑学带来新的空间认知与形式表现。     

关于高大博物馆展厅通风管路优化设计的探讨

正1、引言在我国博物馆项目的建设中,高大建筑、大空间展厅有着较为广泛的应用。该类建筑表现出大空间的建筑形式,具有宽敞、通透的建筑效果及多种功能区域的划分,以满足其特定的布展使用需要。考虑到人们对冷热通风环境较为敏感,因此对大空间建筑的通风设计有较高要求。根据高大展厅建筑大空间的形式特征,其通风管路系统的优化设计目标如下:(1)通过合理的管路布置,各末端设备的出力应符合设计目标,且尽量保持一致,使房间温度、气流分布均匀,并达到节能     

会展建筑中的大空间排烟系统分析

通过对会展建筑中的大空间展厅的火灾情形、排烟量及排烟方式的分析，为此类建筑的排烟系统设计提出一个经济合理的参考方案。