论中国陶器的工艺特色——以紫砂陶和坭兴陶为例

宜兴紫砂陶,历史悠久,其精湛的工艺和深厚的文化底蕴,驰名中外。钦州坭兴陶近年来快速发展,已经被更多的人认可和赞誉,跻身于中国名陶之列。紫砂陶和坭兴陶代表了中国陶器杰出的发展水平,二者各有千秋,具有不同的地域文化、发展方向和艺术风格。坭兴陶与紫砂陶的泥料、成型、装饰、烧成等工艺存在差异且独具特色,二者可在保持原有特色和优势的基础上,取长补短,相互借鉴,不断提高工艺水平、艺术价值和知名度,共同推动中国陶业的创新和发展。     

以大漆脱胎碗为例浅析中国传统造物艺术

内容摘要:以大漆脱胎碗为线索,对中国传统造物艺术进行浅略分析。为弥补目前国内关于脱胎工艺尤其是小器皿的脱胎工艺方法研究的缺失,在基于已有的文字记载研究之上,以宋代建窑盏为模本,进行实际操作,总结出一套新的能够适用于制作小器皿的脱胎工艺方法。与此同时,加深对于造物本源的认知,尤其是传统造物中的尺度问题的研究,以此为依据,为当下设计中器皿造型尺度提供可借鉴之处。在此研究过程中,着重对于中国传统造物观念的体会,进而能够从更深的层次上去理解中国传统文化。     

浅谈陶木结合在钦州坭兴陶器具中运用的可行性

正陶木结合这个话题并不是现代陶瓷发展中所独有的一种艺术形式,在古代我们先人就已经发现了陶、木这两种材料的形式美感并加以运用。陶与木的结合往往能够形成一种不同于单独陶瓷材料所具有的艺术魅力,因此也就吸引了很多创作者通过这两种材料的特点去创造属于自己的作品。本论文通过对坭兴陶自身材料的特性与木头这种材料结合形成的独特魅力进行探讨寻求新的突破。对陶与木的这种艺术形式进行研究,从而了解陶木结合的这种艺术形式在钦州坭兴陶中的     

以古人之规矩,开坭兴陶之生面——浅谈篆刻艺术在坭兴陶装饰中之应用

<正>篆刻艺术是我国特有的传统艺术,从春秋战国时期起,迄今已有两千多年的历史。在历代艺人工匠的不断创作实践中,逐步丰富和发展了篆刻艺术的文化内涵和审美形式。纵观秦汉以降的篆刻作品,归纳起来看,就是把篆书不同个性的点、线和形面加以艺术的组合,便产生了各种各样的形式美,并形成了风格各异的众多篆刻流派和篆刻大家。篆刻以它特有的艺术形式与艺术魅力而成为中华传统文化的瑰宝。     

坭兴印象——广西坭兴陶的初步认识

正坭兴陶,有中国四大名陶之称。二八年,00国务院批准广西坭兴陶烧制技艺为国家级非物质文化遗产。然而,时至今日,广西大众对坭兴陶仍然是陌生的。经过调查,广西大众对陶瓷的普遍认识与基本印象基本集中在以下几方面:一是以景德镇瓷器为代表的上釉瓷器的精美;二是以宜兴紫砂陶为代表的茶壶;三是平时日用的陶瓷杯碗及水缸陶罐。坭兴陶在广西大众的认知度,与其四大名陶及国家非遗的声望是不相符的。     

中国传统艺术之雕塑艺术赏析——以陶塑、青铜器、瓷塑为例

中国的传统艺术,既是现实生活的写照,又是人类精神追求的写照,承载了中华民族的历史文明。雕塑艺术是中国传统艺术中的一种,是通过利用各种可塑性材料,创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象,并借之反映社会生活,表达艺术家思想情感和审美理想的艺术。     

浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术

正我国陶器的装饰历史非常久远,据出土的远古陶器可知,新石器时期的仰韶文化,大汶口文化,大溪文化和马家浜文化等等,这时期的陶罐身上已刻有各种动物形象,纹样复杂多样,我们坭兴陶的雕刻都可以从这些古陶器中汲取营养,提升我们雕刻艺术的水平。钦州坭兴陶作为中国陶瓷发展长河中的一个重要分支,在装饰工艺上得益于钦州陶泥的细腻     

中国传统文化下邓敦伟艺术之美

本文旨在探讨中国传统文化框架下邓敦伟先生的艺术美。世界文化的冲击和迅猛发展对于中国传统文化的坚持和传承提出了很大的挑战,但创作传统文化的艺术家并非与世界文化有隔阂。邓敦伟先生用他扎根于优秀传统文化的个人艺术成就对现在文化潮流的一些积极影响。     

文人趣味与坭兴陶艺术的关系

一般说来,陶器制作是工匠们所从事的活动,时至晚近,文人开始参与陶器制作活动,文人的独特审美趣味对陶器的制作欣赏都产生了重要的影响。钦州坭兴陶的发展也是如此,现代意义上的文人即知识分子对陶兴陶的参与,拓展了坭兴陶的器型种类,他们对坭兴陶独特的窑变的欣赏,则引领了普通大众对窑变的审美重识,此外,文人坭兴陶的坯体上进行字画创作。这些都改良了坭兴陶产品的审美性格,还提升了坭兴陶产品的市场价值。     

坭兴陶艺术产品与商品的关系

坭兴陶艺术产品在当今市场经济中需处理好艺术与商品的微妙关系,同时为坭兴陶艺术创作人员必须要树立一个正确的创作方向和一个良好的市场理念。     

古雅之中见光华——试论广西坭兴陶的无釉窑变艺术

广西钦州坭兴陶在雕刻、成型、窑变方面自成一家,具有独特的艺术风格和地域特征,尤其是它的无釉窑变艺术,展示了其古朴素雅之外光华艳丽的一面,成为艺术风格的一大亮点。本文从坭兴陶窑变与雕刻、磨光等装饰手段的关系以及窑变外在特征方面分析阐述这种独特的窑变现象,从而揭示其浑然天成的个性审美内涵。     

探索宜兴紫泥与钦州坭兴窑变技术的结合——以电窑窑变为例

目前宜兴紫砂窑变基本用氧化气氛的电窑烧制,而坭兴陶窑变则采用电窑还原烧制的较多,它们采用各自的窑变技法,出现不同的色泽与纹路效果。宜兴紫砂泥用坭兴窑变技术来烧制,得出的一些实验成果表明,宜兴紫泥成品表面色泽和纹路有自己独特的效果与坭兴陶截然不同,出现赭石﹑深咖啡色和灰黑色等光亮渐变色有很好的欣赏价值。该窑变技术研究目的为了找出窑变规律,提高质量与成功率,为今后宜兴与坭兴紫砂艺术的创新发展给予一定程度的借鉴与参考。     

论宋瓷之美——以五窑为例

以宋瓷为起点五窑为例,从古瓷的形式美与内在美进行品读。从器型器质、色彩工艺等主要方面来展现中国瓷器美学魅力,同时通过宋瓷的美学特性展现宋朝特色民俗风情。宋瓷在中国瓷器史中独具一帜,其鲜明的美学特性是文化与艺术、经济、社会融合的典型。陶瓷从最初的以实用为主到后来的技艺一体这一转变过程在空间上跨度之广、时间上之悠长、影响上之广泛,都不约而同地体现先民对美的极点之追求。宋瓷之美正代表了中国美学发展到了新高度。     

探析陶瓷绘画中瑞兽的艺术之美与人文精神——以龙凤为例

在我国艺术发展中,瑞兽一直是重要的装饰题材,无论是在雕刻艺术还是绘画艺术中,抑或是在陶瓷艺术中都可以常常见到瑞兽的影子。瑞兽一般是指龙凤、虎豹、麒麟、狮子等等。这些动物具有较强的装饰艺术的同时,也有着相对应的寓意,人们赋予这些瑞兽一定的人文精神和附加值。陶瓷艺术在明清时期已经大量出现瑞兽装饰、龙凤纹、虎豹纹等等,本文就瓷上瑞兽的艺术特点与象征意义进行浅析。     

浅谈广西坭兴陶窑变艺术传承与创新的关系

广西坭兴陶从最早的制陶开始到今天,已有1300年了,在历史上和宜兴陶、荣昌陶、建水陶瓷并称中国四大名陶.广西传统制坭兴陶窑变艺术在当今所面临的主要矛盾是传承与发展、传承与创新的矛盾,完全恢复古代广西坭兴陶窑变的辉煌是不现实的.我们只有把握好传承和创新的最佳结合点,才能让广西坭兴陶窑变艺术的生命力才会重新焕发青春.     

坭兴陶茶具——茶文化熏陶下的一枝独秀

<正>钦州坭兴陶,古称越陶,源于隋唐,已有1300多年历史,清咸丰年间坭陶行业兴盛得名"坭兴"与江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶被誉为中国"四大名陶"。钦州坭兴陶,以钦州两岸特有紫红陶土为原料。东泥软为肉,西泥硬为骨,接软六硬四混合,骨肉得以相互支撑方为上品,因其深藏于山腹地层,天然洁净,泥质细腻,绿色     

从中国传统陶器的艺术流变中看当代手工陶艺器皿创作

中国当代手工陶艺器皿是从传统陶器中延续下来的,新时代如何创造优秀的器物文化,是一个值得思考的问题。本文在对中国传统陶器艺术特征的研究基础之上,结合新时代的发展分析当代手工陶艺器皿的现状,从而为当代手工陶艺器皿的发展之路提供可参考的启示和方向。     

钦州坭兴陶《四神壶组》的装饰艺术赏析

正钦州坭兴陶是我国重要的非物质文化遗产,具有十分珍贵的文化价值和比较广泛的使用价值,坭兴陶土精严细腻、可塑性强、可任意造型、随心大小,平雕、浮雕、镂空、堆雕、粘贴···陶艺大师可尽献身手,成竹在胸,下手传神。于是,以刀代笔,写尽古今名人警句歌诗,描写天地山川动静物,更有帝王将相博儒斯文等。凡我中华千古文化,民间传统特色,无不因器型而择用,刻、琢、挑、剔、刮、剥、镂、     

基于艺术人类学开展钦州坭兴陶研究的方法和意义

近年依托艺术人类学对国内民间艺术展开的研究并不少,但鲜有学者将其引入到对于钦州坭兴陶的研究上来。笔者围绕方法和意义两个层面,对基于艺术人类学开展的钦州坭兴陶研究进行探讨,以拓展对钦州坭兴陶的研究思路。     

瓷器的造物文化研究——以宋瓷的仿玉文化为例

瓷器作为中国典型的工艺美术,其造物文化与玉器有着一后一前的异同关系。宋瓷的造物文化由于受到庄子自然美学的影响,形成了与唐瓷截然不同的审美取向。宋瓷的仿玉文化便是受到这种取向的影响而兴盛起来。