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盛行于清中期的紫砂堆泥绘装饰技法,将紫砂与中国传统书法、绘画有机地结合在一起,其中杨季初的作品颇具艺术气息,不仅丰富了宜兴紫砂的工艺品质,又深化了紫砂的文化内涵,深受宫廷王室的青睐。然而因时代的原因造成了堆泥绘装饰技法的断层,近些年来随着紫砂产业的不断发展,紫砂泥绘装饰也逐渐开始流行起来。本文通过杨季初的“秋山行旅”彩泥堆绘笔筒,探究杨氏泥绘对当代泥绘装饰的影响以及传统泥绘技艺的继承与发展。 相似文献
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泥绘是紫砂传统装饰技法之一,选用砂质细腻、粘稠度均匀的紫砂泥料进行堆绘装饰,具有更多原生态的自然情趣.这种泥饰泥壶的手法不仅要求绘者有良好的工艺美术基础,更需要有把握不同泥的泥质、泥性的能力,以达到用泥如墨的多重表现.与传统紫砂的主流装饰陶刻相比,泥绘装饰带有更多色彩的张力和肌理的审美意趣,它以毛笔或自制加工的刀、针管笔等为绘制工具,在有一定湿度的紫砂坯体或平面彩绘、或层层堆绘,可谓手法多样,变化万千.根据泥绘选用泥科泥色的不同可分为本色泥绘和彩泥绘,按照装饰手段和其厚薄肌理效果又可分为堆绘和薄绘,本文就紫砂泥彩绘的薄绘技法为题意,探讨泥绘装饰创作中潜在的创作法则和审美意趣. 相似文献
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纵观中国工艺美术发展的历史长河,宜兴紫砂作为一朵艺术奇葩,已经绽放出了绚丽的花朵。宜兴紫砂,凭借其色彩天成的材质、层出不穷的造型、丰富多变的装饰,全方位地展现了其独特的艺术魅力,在中国工艺美术史上独树一帜。尤其是在紫砂装饰艺术方面流派纷呈,历经百年传承而不衰,愈来愈受到世人的喜爱与推崇。而紫砂泥绘装饰艺术崛起于当代,一路在探索中发展、成熟,在紫砂艺海中别起一帆。 相似文献
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宜兴紫砂艺术娃力除了自身的泥质,造型外还在于其适应于多种外来的装饰手法。如镶嵌金银丝,上釉彩,堆花或泥绘等等。一件完美高雅的紫砂工艺品,从器皿造型到装饰,无不蕴含着丰富的中华传统文化艺术之精华。紫砂泥绘装饰是以各色泥浆作颜料,以紫砂坯体作底,艺人用笔进行彩绘的一项艺术创作。紫砂泥绘技术在清代雍正年间开始流行,到乾隆年间最盛,尽管人们对此褒贬不一,但其以顽强艺术生命自成一格,作品至今在各博物馆及民间烈有收藏。紫砂泥绘技术到了清末民国初年,IJ渐中断而失传。但在改革开放的新形势F,人们的生活水平,欣… 相似文献
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在近几届的陶艺展评中,来自学院派的陶艺新人屡屡摘金夺银.这就给了我们这样一个启示,那些有理论功底.创新思维活跃,又经过陶都这块陶艺沃土灌溉培育的新人.他们吸收来自多种信息渠道获得的信息.把多元文化撞击获得的火花,融人多种艺术表现手法中形成精华.经过这样的揉和、升华和蜕变.于是,那一种种在传统技艺上尝试的新技法,一件件具有时代气息的新作品,能夺人的眼球,受到追捧,荣誉所归,也就理所当然了. 相似文献
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宜兴紫砂的经典作品,熔铸了数百年传统积累的精髓,也形成了紫砂技艺的美学法度,紫砂器通过其造型与装饰展现了悠久的历史和传承文脉,可以从作品的整体形象,特别是结构理念上见到不同的品格和气质。紫砂器造型千姿百态,装饰艺术也丰富多彩,在紫砂土捏制中,无一不是透过作品的形制符号表达寓意、寄托和象征意义,而装饰则是传统造物审美观念在紫砂器上的必然体现。 相似文献
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紫砂泥绘装饰艺术始于明末清初,盛行于康、雍、乾,自乾隆后期至民国初年渐趋消失,改革开放以来,随着人们生活水平和审美水平的提高,泥绘装饰艺术开始复兴并发展起来,丰富了紫砂艺术的表现形式,给人们带来了新的文化体验与享受,绽放独特的艺术魅力。 相似文献
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紫砂壶的诞生与发展,都与历代的民间艺人以及文人雅士的制作与参与密不可分,紫砂壶造型的变化也是为了不断创新,紫砂壶的造型一直都是在传统与创新中不断进行着变化,也是紫砂艺术不断发展与进步的动力.经过几百年来的发展,经历了朝代与朝代之间的相继相承,将众多紫砂传统器造型流传至今,是几百年来无数紫砂艺人的努力与积累,将紫砂艺术传... 相似文献