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他自称为属于“早上型”的人物,每天7点起来,8点到事务所;他喜欢唱卡拉OK;在他60岁生日时事务所的年轻人用白色的纱布把事务所的车库完全包裹起来;他近年来一直都在参加各种各样的设计竞赛,曾经历了相当长时间的连战连败;他很少参加美国的设计竞赛,他说,美国人比较喜欢外向的表达方式,而他缺少库哈斯的煽动性(和身高);谈到CCTV设计竞赛,他说如果重新选择的话,与其创作那种宛如雕塑般的建筑,他还是会坚持采用低层的手法。他就是2002年威尼斯建筑双年展终身成就奖获得者的日本建筑师伊东丰雄。 相似文献
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《世界建筑导报》2018,(1)
伴随着2017年下半年度国际建筑师协会(UIA)宣布的新一届UIA金奖的获奖者名单,伊东丰雄又一次敲开了建筑人的心扉。他曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展金狮奖,也是2013年普利兹克建筑奖的获得者。与同时代的建筑师,如长谷川逸子,石山修武,坂本一成,安藤忠雄不同,伊东丰雄既不追寻现代主义,也不追随参数化设计。他从不固化自己的设计风格,他认为:要超越现代主义,就要在保持其规范的基础上对其进行异化。建筑的形式应该是未完成的,不重要的,并同步于自然和都市空间。建筑师应该让千篇一律的城市建筑更多的拥抱自然,建造更为生机勃勃的居住环境。2018年伊始,让我们再一次走进这个始终保持先锋的,锐利而又不断创新的,影响了21世界日本建筑界的建筑师-伊东丰雄。 相似文献
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<正>2013年3月18日,普列兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士·普列兹克宣布,日本建筑师伊东丰雄荣获2013年普列兹克建筑奖。对伊东丰雄的获奖评审团认为:"伊东丰雄在其职业生涯(1941年生,1971年成立工作室)当中,创作了一系列将概念创新与建造精美相结合的建筑。"研究过伊东丰雄作品的人都会发现,其作品不仅涵盖不同的使用功能,而且,还蕴含着丰富的 相似文献
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伊东丰雄作为新一代的日本主流建筑师早已被我们熟识。本文试图从其建筑形式手法中探讨其表象特征——轻快,透明,流动与现代主义表征的继承和发展。 相似文献
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在瞬息万变的都市背景下,伊东丰雄一直为他的建筑寻找适合当下的"处世之道"。该文主要从伊东丰雄的设计哲学着手,将伊东各时期作品按时间年代分为三部分,分别探讨不同年代因设计思想不同而引起的细节及节点设计的变化,并找出其细节设计与设计哲学两者之间的所属关系。 相似文献
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该文分三部分:一、概括论述伊东的建筑哲学观;二、将其建筑观与中国古人建筑观,今人的“6字方针”进行比较:三、强调“建筑风格无定格”的特征,希望国际朋友不要再次陷入建筑风格陷阱。 相似文献
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该文分四个部分:首先从Style说起,阐述了伊东丰雄的建筑哲学观,中国古人的建筑哲学观和建筑风格的“六性”.该文强调关注建筑哲学观念作为风格之母的决定性作用.作者认为,真正的建筑设计创新的构思,必须从设计哲学观念这个源头起步,才能避免再次陷入已有建筑风格的陷阱. 相似文献
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仙台媒体中心是按照伊东丰雄在一次有235件作品参赛的设计竞赛中的当选方案建造的;2001年1月竣工后,引起日本国内外建筑设计界极大关注。该建筑主要是作为艺术展馆和视听材料馆来使用,可举办多种活动。这栋七层的建筑是仙台市的一个开放广场,一层为展览馆.咖啡厅.商店,二层为计算机终端室.儿童图书馆,三层为成人图书馆,四层安排有歌剧院,五、六层则配置有艺术馆、画廊等七层为影视中心,还配有一个小剧场。但是,各层的功能是不固定的,伊东在设计时也尽量削弱空间的层次性,以期建筑能以最大的开放性来满足人们功能上和… 相似文献
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如果说安藤忠雄是日本的建筑之神,那么和他同样1941年出生的建筑师伊东丰雄(Ito Toyo)在其作品与建筑地位也绝不亚于安藤桑,反而更贴近大众的生活一点。 相似文献
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伊东丰雄的建筑及其思想的演变 总被引:1,自引:0,他引:1
着重从伊东丰雄对流动空间的追求方面探讨其是如何在当代的历史背景下超越现代主义来探索建筑的本质,并通过他不同时期的几个作品分析了运动概念在建筑中的重要地位。 相似文献
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由于白色派以及高技派建筑潮流的冲击,建筑的轻盈感做为设计的新焦点受到了普遍关注。在日本由于传统建筑中柱承重,墙只起分隔作用的特点,其自身就有着充分发挥轻盈感的肥沃养分。在这些因素的交融与碰撞中,日本产生了既立足于传统建筑的特点,又身兼白色派与高技派之长的“银色派”建筑流派,它们通常具有银亮的铝板表面,兼之轻灵的性格特征,形成了日本本土的一朵奇葩。 相似文献