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近年来,随着科技的提高,建筑装饰材料不断更新,室内装饰的手法和风格也趋向高贵、典雅、意趣方面发展。浮雕在装饰艺术中,越来越受到设计家们的重视,起到了其它装饰方法不能比拟的艺术效果,受到了普遍的好评。 室内的艺术装饰依存于建筑之中,应自然而然地使其存在的空间环境产生变化。建筑的使用功能决定了不同种类的建筑空间环境,因而从根本上决定了浮雕的特性是艺术与建筑双重性的结合。浮雕融于不同空间环境时,必须充分体现出自身的价值,否则,浮雕的存在就不具备任何意义。 目前,浮雕艺术在室内装饰中主要用于大型厅堂、小型厅堂(会议厅、会客厅、餐 相似文献
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篆刻艺术是雕刻艺术的一种,是中国书法艺术的一种特殊表现形式。在其悠久的艺术历程中,书法艺术中线条的运用为篆刻艺术的发展提供了最重要的元素。而它的形式、技法和内容则与中国传统的浮雕有着不可分割的联系,从某种角度来说,浮雕艺术为篆刻艺术的发展做了前期的准备工作,而篆刻艺术也丰富着现代浮雕的内容。 相似文献
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正概述"现代主义"是起源于上世纪初的建筑思潮,其逻辑起点在于"回归建筑的本质"。抛弃原有古典时代的矫揉造作,迎接机器时代所带来的材料和构造惊喜,这种理念从欧洲到美国,成为现代建筑的标签。战后,美国建筑师将international style由"主义"变成了"形式",表现给大众的视觉感受,就是由材料和构造逻辑得出的"轻与薄""比 相似文献
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《Planning》2017,(19)
传统审美理想,无论是在中国还是在西方都是受时代影响的。中西方文化、思想、审美、社会背景等都不相同,中西方的传统审美理想也有所区别。该文从传统审美理想出发,比较分析中国古典美学和西方现代美学,从西方现代美学看西方的"意"和"真"以及西方艺术的现代性。 相似文献
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《Planning》2019,(15)
"当代"在中文语境中,意指"我们所在的时代"。当代艺术也可以理解为今天的艺术。在这个多元文化并存的时代,人们对于当代艺术的理解也在不断变化,唯一不变的是艺术源于生活而服务于生活这一本质。当代艺术的产生从某种程度上反映了多种思想观念的碰撞。而究其原因无非就是艺术家们所处的时代不同、生活方式不同,导致思想观念、作品风格不同,从而反映出不同的时代特征。 相似文献
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浮雕作为一种古老的视觉艺术形式,介于立体圆雕和平面绘画之间,通过利用光影的效果和视觉错觉形成空间感觉。本文通过历史以来不同时期的浮雕特点和浮雕的各种表现形式,以及浮雕创作的一些特点,结合自己的创作作品,来对自身生活中浮雕创作的透视技法等做了一定的探讨,希望对自身对艺术的理解达到一个新的层面。 相似文献
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中国古典园林是基于中国农耕文明背景的内生型人
文景观,却在不同历史阶段直接或间接地影响着域外园林的生
成和发展。基于文化传播的视角探索了农耕时代亚洲的地缘扩
散、17—18世纪欧洲的跨域漂积,以及20世纪全球的跨文化
移植3个不同时空阶段的海外中国古典园林传播方式和典型模
式,认为全球化下差异性的文化协同和竞争是中国古典园林持
续演进的外生动力。 相似文献
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胡梦然 《建筑·建材·装饰》2015,(4)
古典柱式奠定了西方建筑体系的基础,古希腊时期创新的柱式,在古罗马时期得到进一步发展,逐步成为欧洲主流建筑艺术造型的基本组成元素,控制着欧洲建筑的形式和风格。本文通过古希腊和古罗马柱式的形成、发展、演进的过程,阐述西方古典柱式的艺术美。 相似文献
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《Planning》2013,(13)
在现实中,艺术与人、文化、社会等构成了人类生活的一个整体。但由于受到欧洲古典美学思想的影响,人们将艺术与其他方面的联系断裂,甚至产生对立。新的艺术理念的引导使艺术重新得到还原,保持它的整体性。本文将试图以云南巍山彝族打歌为例从人类学的视野进行重新解读,还原真实。 相似文献
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声音是中国古典园林听觉艺术的载体 , 听觉艺术之所以有如此憾人魅力在于各种声韵的完美融合。本文从声景的概念入手 , 研究分析"天人合一"的审美思想对声景的影响,从而揭示中国古典园林中的声景美的构成形式。 相似文献
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《Planning》2013,(21)
启蒙时代(17—18世纪)是中西文化第一次正式交流的时期,中国图景是这个时期西方艺术作品中常见的题材。然而,启蒙时代西方艺术所表现的中国形象并不真实,总带有欧洲化的想象成分。这一现象根源于西方人的功利心态,即利用文化交流中易产生的误读心理以达到特定目的。随着不同时期目的的变化,这种心态最终导致18世纪西方启蒙艺术中"中国形象"的几次转型。 相似文献