基于电影蒙太奇的建筑叙事空间建构

文章试图借用电影学的相关理论探讨了蒙太奇对建筑叙事空间建构的意义,先探讨了电影和建筑在时空结构、时间性、叙事性等维度的紧密联系,将叙事性作为电影和建筑的共同内涵;进一步从叙事的角度阐释了建筑是什么,分析了蒙太奇的内涵;在此基础上笔者提出了契合建筑的、作为叙事结构的蒙太奇,并以此为联系两者的桥梁;最后以建筑蒙太奇作为工具分析了建筑的叙事结构和叙事策略。     

四合院里的蒙太奇 杜革四合院精品酒店

“运用蒙太奇手法使镜头的衔接产生新的意义,丰富艺术的表现力,增强艺术的感染力,而这种镜头与镜头的组接关系,也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。”这看起来是一个关乎电影的术语和理解,殊不知,蒙太奇原本就是取材建筑术语“Montage”,     

浅析电影蒙太奇于建筑空间中的应用

对建筑师来说,电影可能是最接近建筑的艺术形式,电影在时空关系的构建、叙事的逻辑等都可能超越了建筑所表达的范畴,这是值得借鉴的。蒙太奇,作为电影创作的手段,将一个个镜头组成一个段,一个个小段组成一大段,一个个大段组织成一部电影。这样的切割在建筑空间构成上也有异曲同工之妙。本文借用影视剧中蒙太奇手法组织安排建筑空间的结构顺序,来改变对空间的体验。     

叙事蒙太奇在建筑中的应用

电影与建筑在很多方面都相似。在许多的建筑设计中,都能找到电影的影子。蒙太奇作为电影片段的剪辑手法,在电影创作中,通过叙事蒙太奇、表现蒙太奇创作影视作品中的叙事结构、表现形式。在建筑设计中,以空间为叙事方式,可以尝试运用叙事蒙太奇来设计建筑空间,并探讨叙事蒙太奇手法在建筑设计中的应用方式。     

以影像之名——电影艺术与建筑实践

试图考察电影艺术与建筑实践的关联性及其对建筑实践的影响．电影作为独立的艺术门类。不仅能给建筑提供具体风格或形式上的灵感和借鉴,更为深刻的方面在于电影关联和组织媒介的方式。电影早已不仅是被观看的再现式活动图像．它对我们身处的时空所进行的创造性实践,开启了思维与影像的可能维度。其实践不仅使自身发展成为独立的艺术．而且,电影的表达手段和建构策略也成为时代性的认知和感知方式。如今。再现现实的技术手段发展为解放了的影像文化．对具象空间的拟仿成为实践着的思维策略。电影反作用于现实,开拓了新的空间向度,这一实践中的媒介美学,显然亦能给建筑实践带来深层次的启示。     

“剪辑”建筑——环西湖建筑中的蒙太奇手法

通过类比影片<罗拉快跑>与环西湖建筑的"剪辑"手法,呈现了建筑与电影这两种创造过程中环环相扣的脉络联系.它们都遵从形象目的的"原构"与"重构"法则,符合爱森斯坦蒙太奇的实质.由此推论,建筑中同样具备如同电影剪辑一样可操作的蒙太奇手法.     

建筑设计与蒙太奇思维

蒙太奇不仅是电影术语，而且还是一种结构方法。试图探寻蒙太奇原理中对建筑设计有借鉴意义的思维方式和表现手法。     

城市·建筑·蒙太奇

借用电影理论的词汇“蒙太奇”,阐述一种与城市和建筑设计有关的思维状态和创作技巧,以及蒙太奇在城市和建筑设计中的运用。     

蒙太奇的叙事性设计在建筑空间的应用——以铁像寺文化中心设计为例

蒙太奇本为建筑学术语,意为装配、构成。后成为电影中镜头组合的理论,根据影片所要表达主题思想,通过电影中拍摄的多个场景镜头,经过创作把这些不同的场景镜头,艺术性地有机剪辑组织在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映其影片的主题思想与真实感情,蒙太奇作为一种叙事手法起源电影,后衍生于各个领域,包括建筑设计。建筑空间构成手法与蒙太奇叙事手法极为相似。本文中笔者以铁像寺文化中心设计为例,从电影的场景的叙事性出发,以蒙太奇作为构建手法,其本源依然是建筑的使用者—人;在设计过程中向体验者传达建筑的背景与事件,自己所关注的一系列的主题和所要表达的某种概念在整个场地的旅行过程中,都可以用蒙太奇手法来表现,把碎片场景串联起来。以文化中心的四个主题概念"善、禅、和、雅"为片段主场景,水系游廊为主线的线性序列蒙太奇叙事;以空间形式、功能、界面、光影、节奏、材料等进行逻辑演绎,唤起人的记忆与联想,来达到水街与铁像寺的历史文脉在时空上的延续。     

基于电影蒙太奇的建筑空间叙事探究

通过建筑设计实践和电影学科研究,探寻了蒙太奇原理中对建筑空间叙事有借鉴意义的思维方式和表现手法,对发现新的叙事材料,发展新的叙事技巧,开拓新的叙事区域,都有重要意义。     

电影建筑学视角下的《穆赫兰道》

电影《穆赫兰道》中反常的叙事手法和象征性体现了导演对观众心理的操纵,无论是从精神分析学、符号学、蒙太奇等理论出发,导演的最终目的在于引导观众进入梦境与现实相参照的精神世界。本文基于电影建筑学的视角,探讨建构影片的概念和方法,从中解读出电影与建筑可类比的理论相关性。     

浅析声音蒙太奇在电影中的运用

蒙太奇在电影中的运用是一伟大创举,它使电影跨越时空的叙事方式成为可能。声音蒙太奇在该过程中是一重要介质,发挥着巨大的作用,它促使电影在影像画面的切换上更加流畅;它能够增加影片同一时段中的信息容量;它可以深化影片主题,推动情节的发展;它能使观众在不知不觉中融入影片的情景之中。本文从声音蒙太奇在电影中的具体应用入手,结合蒙太奇技法成熟的理论,分析声音蒙太奇的美学价值。     

光·影·时空——以电影视角看建筑发展

文章探讨了电影和建筑的最具特色的几种共性,从时间、空间、与视觉印象对两者进行了类比。同时在对建筑的思想解读时,运用了电影这种能直白广泛传达的语言进行诠释,使蕴含在建筑中的深层次思想能更容易让人理解。文中提出电影对于建筑发展与传播的效用,并且在对于城市的发展和构想都可以借助电影这种手法进行多可能性的探讨,以此来回顾和预见建筑的发展历程。电影与建筑的关系可用一句话来意会——"建筑是凝固的电影,电影是流动的建筑。"     

蒙太奇·镜头·建筑——关于爱森斯坦蒙太奇的例证之外

爱森斯坦在《蒙太奇论》里面大量引用了“镜头以外”的文学艺术历史上的例证论述电影蒙太奇的原理,本文试图从爱森斯坦蒙太奇例证之外的“建筑镜头”中探寻建筑与其他艺术形式在蒙太奇框架下的渊源关系,给建筑语言的归纳和组织一些清新的启示。     

电影建筑学在本科建筑设计教学中的应用——以华南理工大学为例

电影与建筑都是关于时间和空间的艺术。华南理工大学建筑学院创新性地将电影建筑学引入本科建筑设计基础课程第一个作业“初看建筑”,通过小组合作拍摄“建筑与我”电影视频短片的方式,让初学者身历其境地感受建筑的时空特征,培养初学者主动学习、独立思考、合作交流的学习习惯,进而培养良好的从业习惯。文章选取2020级本科生“初看建筑”的优秀教学案例《故事丰盈建筑,建筑见证人事》,对其电影主题、情节编排、时间结构进行分析,探讨建筑与电影故事的关联性,强调空间的电影性。最后,通过对优秀教学案例的点评和思考,指出电影建筑学较好地将建筑的空间和时间特征,以及建筑背后的情境内涵呈现出来,在本科建筑设计基础课程教学改革中具有创新性意义,还有很大的发展应用空间。     

电影建筑的真实与存在——基于影像逻辑下的电影建筑实例研究

文章以帕斯考·舒宁提出的"电影建筑"理论为出发点,结合卒母托和努维尔的建筑实践与理论研究,从场地的介入、材料肌理、超现实的在场感等几个方面分析,试图理解作为一种建筑理念的"电影建筑学"概念的基本构成与表达方式,进而探讨影像化时代背景下"电影建筑"存在的普适性与现实意义。     

小说《半生缘》中的电影艺术手法

张爱玲广泛地接触了各种电影文艺,并在小说创作中运用了大量的电影艺术手法,使其笔下的作品带有丰富的视像性和表现力。本文从蒙太奇、空镜头、化入与化出、特写、电影化意象等方面来分析小说《半生缘》对电影艺术手法的借鉴,品读她笔下演绎着的平凡而苍凉的人生,深入地感受其独特的艺术魅力与深刻的思想内涵。小说的"影视化"创作,有效地拓展了文学的生存与传播空间。     

基于叙事蒙太奇的城市更新设计策略及其思考

本文基于电影与建筑中常用的叙事蒙太奇手法研究城市更新设计策略。首先,回顾了我国城市发展方式的转变,指出了城市更新过程中的问题与不足;其次,梳理了叙事蒙太奇的相关概念及其在电影与建筑中的应用方式,提出叙事蒙太奇在城市更新中的应用、思考与目的;再次,通过分析城市存量空间的形态、现状、意义等,提出基于叙事蒙太奇的城市更新设计策略的作用;最后,进一步综合案例分析提出叙事蒙太奇在城市更新中的四种应用策略。     

浅谈蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用

随着电视的出现,蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式,自然被借用到电视创作中。新闻专题是以传播新闻、传达政令,引导舆论,传播知识为目的,因此,好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。本文结合实例,就蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用展开探讨。     

蒙太奇与苏州园林意境的营造

介绍了蒙太奇是一种艺术思维的方式,分析了蒙太奇组接景别和编排空间的手法对于营造苏州园林意境的意义,通过分析指出在园林营造中,内部的体验应更甚于外部的塑造,且游赏者自身积极的互动参与对于意境的传达也十分重要。