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阿尔托:人性化回归与完善的功能不管是木匠里特维尔德还是石匠密斯,他们都出生和成长于欧洲的中心城市,而阿尔托(图56-图62)相比之下,则是彻头彻尾的乡下人,甚至更进一步,是森林人,因为父亲是森林测量员,阿尔托的童年大多是在森林旁边或附近的小镇度过的.但阿尔托是 相似文献
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二次大战是人类历史上最大的悲剧,其空前的毁灭程度也让世界满目疮痍.面对着支离破碎的家园与颓废迷茫的精神,设计成为拯救荒废的关键词之一.战后重建的严酷现实条件迫使许多设计师开始关注家具设计和生产中的具体问题,现代设计不再是一种宣 相似文献
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家具设计起源于建筑,从古埃及的第一张椅子到中国传统明式家具,或将视角转向西方现代家具设计领域,家具族谱的顶端都赫然显现着建筑设计的影子.同时,建筑的完备与发展也有赖于家具设计中诸如造型与功能等的求索创新.历史上诸多优秀的设计师及其作品已然展现了建筑与家具一体化设计理念的重要性,我也曾在深圳家具研发院及其室内家具设计的项... 相似文献
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意大利设计学派二战之后的意大利学派令人瞩目,并在50年代末至70年代达到了全盛时期,其主要原因有如下几点:首先,意大利自身孕育着丰富的设计传统,能够在适当的体制和机制诱导下迅速勃发;其次,意大利在战时的损失并不大,相对宽松的重建环境提供给设计师更加自由的发挥空间,这些设计师将精力转向家具设计、工业设计等领域,逐渐形成了强大的 相似文献
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近代中国对西方现代建筑文化的引进主要通过两种途径:其一是被动输入.被动输入的形式主要出现在近代中国的外国租界、附属地、通商口岸、使馆区等被动开放的区域.而这些区域的建筑设计在当时主要由西方建筑师负责,他们通过直接参与的方式将西方的现代建筑理念源源不断地输入中国.建于 相似文献
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考古成就及相关的研究表明,最早的人类祖先分别散布在地球的各地,他们只能靠天生存,吃树上的果实为生.然而,不知什么时间,人类之间开始交流,交流产生思想,思想带来行动,于是,人们开始围猎动物,开始储备食品,并进而发展农业,进入定居文明, 相似文献
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14查尔斯·依姆斯(1907-1978)和雷依姆斯(1912-1988) Charles and Ray Eames美国家具设计师、建筑师和制片人伊姆斯1907年生于密苏里洲的圣路易斯市,1924年进入华盛顿大学学习建筑,由于对学校古典学派一统天下的不满,两年后退学进入一家建筑设计事务所工作三年多。1929年去欧洲旅行,目睹了第一代现代设计大师的许多作品,回国后便开办了自己的设计事务所。1936年在老沙里宁的支持下,使他得以在克兰布鲁克学院完成学业,并结识了小沙里宁·诺尔,以及他后来的妻子雷·凯泽。1937年留校任教,1939年开始与小沙里宁共事,1940年他们 相似文献
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5.5.2瓦伦·帕拉特奈尔(Warren Pla-tner,生于1919年) 同盖里一样,帕拉特奈尔也是一位开业建筑师,一生职业以建筑设计为主,但偶而为之的几件家具设计,都使他在现代家具设计史中留下重要的一笔。生于巴尔蒂摩的帕氏早年考入著名的康奈尔大学建筑系,1940年毕业后开始在不同的建筑事务所中工作。1945-1950年间他先后在雷蒙德·洛威(RaymondLoe-wy)设计事务所和著名建筑师贝聿铭事务所工作过。1960-1965年他又进入大名鼎鼎的埃罗·沙里宁建筑事务所工作,无论在建筑设计和家具设计上都受到小沙里宁的重要影响。直到1965年帕氏才在纽黑文建立自己的建筑设计事务所,主要从事建筑设计。 相似文献
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18弗兰克·盖里(1929年-至今) Frank Owen Cehry美国最著名的建筑大师之一Frank Owen Cehry世界上最著名的建筑设计大师之一。他古怪而有影响力的审美风格为非结构主义的发展做出了突出贡献。他的非结构主义建筑设计已经产生了最大的轰动效应,如位于德国Weil am Rhein的Vitra美术馆(博物馆),位于西班牙毕尔包的古根海姆博物馆。盖里也因为有最原创的想法而在家具设计方面享有声誉。 相似文献
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约里奥·威勒海蒙（Yrjǒ Wiherheimo）和西蒙·海科拉（Simo Heikkilǎ）是芬兰目前非常著名的两位家具设计大师，他们彼此之间又是非常好的朋友与合作者，并先后担任了芬兰赫尔辛基艺术设计大学家具与空间设计系的教授。他们两人在对设计的理解，所坚持的设计原则及理念方面既有相同，也有一些分歧。 相似文献
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在东京武藏野的都立小金井公园内,有一个江户东京建筑园,里面保存着很多具有以前风貌的建筑。园内现有文化价值很高的27座历史建筑,这些都是从原址移到园内,复建而成。其中较为有名的是日本著名建筑家前川国男的自宅。前川国男于1905年(明治38年)出生。东京帝国大学毕业后,到 相似文献
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奥斯卡·尼迈耶居住在巴西的里约热内卢,他的办公室有一面窗户面对著名的科巴卡巴纳海滩(Copacabana Beach)。今年98岁的尼迈耶把更多的时间花在了写小说上,并有打算出版的愿望。他说“人们应当多研究哲学和历史,向伟大的作家和思想家学习。真正的建筑师应当用一部分时间去了解人文方面的知识。当然与这些相比,去体验生活是更重要的,对人和善是更重要的,对人有益比我的建筑本身是更重要的。”除却人们对于作为一种普通职业的建筑师的 相似文献
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第二次世界大战后的日本,由于高度重视工业设计．全面向西方学习先进的科学技术与现代设计思想．不但在战争的废墟上重建家园．而且在经济上迅速发展．成为仅次于美国的世界经济大国,现代设计也有了很大进步并逐渐成为设计大国．在现代家具方面也成为名列世界第四的家具强国。 相似文献
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4.4芬兰家具设计大师伊玛里·塔佩瓦拉(Iimari Tapiovaara,1914～1999年) 二战以前是第一代大师对设计观念进行彻底革新的时代,二战以后的现代设计不再停留在这种“宣言性”的产物,而是更多地关注实际生活。一批优秀的建筑师开始全身心投入室内和家具设计领域,从而产生“室内建筑师” 这种新职业。芬兰设计大师塔佩瓦拉就是这种新兴职业的第一代领袖人物之一。他对设计的态度比所有第一代大师都更加实际,他对设计和创作的基本出发点是使用质量而非自我表现。 相似文献
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在近百年的现代设计史中,特别是战后六七十年代起,科技发展不但带动了新技术与新材料的无限可能,也激发了设计师们的新视野与新思路,＂创新＂这个字眼几乎成为评判设计是否追随潮流的标准之一。胶合板的使用更加成熟,塑料设计呈现出前所未有的新形态,并一次次地鼓舞着设计大师们探索的热情。 相似文献
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芬兰设计为什么长盛不衰？在20世纪现代设计运动的百年发展过程中,芬兰设计师在每一个阶段都有举足轻重的地位和卓尔不群的表现,这种现象在现代设计史中是独一无二的。究其原因,大致有以下几点：一,历史因素,芬兰人没有传统拘泥的束缚,能够更加自由地体现符合时代需求的现代设计观念. 相似文献
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现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(三)德国家具设计学派与著名家具品牌 总被引：1，自引：0，他引：1
德国现代家具概况。1．1重理性、以技术品质为特征的德国现代家具。德国现代家具一贯以款式简洁、功能实用和制作精良为特色,比较强调家具材料本身的质感和色彩,所以素有”理性家具”之称。从德国家具设计理念及用色取材上可以看出日耳曼民族的冷静与精确性。德国人对于品质的追求是似乎天生的．”德国制造“的家具不仅讲究质量．同时更强调功能、美感、触觉、人体工程学和环保等各方面统一起来的完整设计理念。 相似文献
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今年年初,有机会去马德里考察当代建筑,印象最深的,当数索非亚王后艺术中心的入口,艺高胆大的让·努维尔为这座古典风格的故居博物馆安插了一个超级尺度的“飘檐”,并赋予这庞大的旧建筑群以全新的空间品质。那天正赶上周末,博物馆免费参 相似文献
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3.3密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Vander Rohe,1886～1969年) 尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师,但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计的精美的比例,精心推敲的细部工艺,材料的纯净与完整,以及设计观念的直截了当,最典型地体现了现代设计的观念。 相似文献