设计师的故事

正在我看来,冯羽是一个具备诗人气质的设计师,为何这样说,源自于他的设计实践。很早之前就开始注意到他低调的存在,他的很多项目虽然不似其他轰轰烈烈,但是清雅并意味深长,欣赏他的设计犹如走进一副现代中国画,艺术即是设计,设计亦是艺术!这一期让我们一起走近冯羽,了解他的设计故事!a+a与设计师冯羽的对话a+a:通过了解您的作品,感觉您是一个具备诗人气质的设计师,不知道这样的描述是否合适?     

他的唯美童话世界

设计师在思考什么?他,有着一颗童心。他的世界,唯美奇幻而色彩缤纷。a+a:一天中最喜欢什么时候?赖旭东:晚上。a+a:能否与我们分享您的标准一天的生活情况?赖旭东:9:30—10:00起床,洗漱,看晨报     

商业空间

<正>a+a与高名潞的对话:a+a:您是否也对建筑方面的史论有研究?高名潞:是的,我对建筑很感兴趣,因为我一直在从事史学研究的工作。在西方,美术和建筑是不分离的,艺术史里都包含建筑史,建筑也是我们的研究领域。在教学当中,除了通史,我也教一些关于建筑史的课,比如20世纪的中国建筑史。我在美国教匹兹堡大学的艺术史系和建筑史系。我觉得艺术和建筑都是互通的。     

访谈:莫里斯·尼奥

正导报:您的《看不见我悄悄溜走了》紧接着《独立自主与标新立异》,哪一个是您最成熟的作品?如果不得不在您的职业生涯中找到您的研究主题,可以说所有的主题都已经出现在您的作品中,而不是不断出现的?我们可以谈论一个不断发展的语法吗?莫里斯·尼奥:你可能知道,1988年我翻译了让·鲍德里亚的《美国》(1986年出版)。这是一本充满了琐碎而爆炸性的、半梦半醒、半新闻评论的书,一本伪装成一个看似无目的随想炸弹的书。让·鲍德里亚他的《冷酷的记忆》(1987出版)中对《美国》这本书进行了回顾:对于书《美国》只有一个办法:一个特定的时间按一定数量收集的片段、笔记和     

用材料表现建筑的个性

<正>记者:今天的访谈我们从两件礼物入手。一件是您的专著《建筑人生》,您送给了张宝贵先生后,他很珍贵,说您还题了字。他和夫人回去后就把此书彻夜通读了一遍。我想您在选择产品时,也会对人有所关注,那么,您对设计、产品和材料的选择会有什么样的考虑?何镜堂:首先非常高兴,我和宝贵有机会通过工程实践有很好的合作。我认为宝贵最大的优点就是他完全用建筑师的思路去调节材料,他本身就是一个艺术家。我认为在我们建筑师做的一些     

“形变记”

正ACE Cafe是伦敦著名的老牌机车摇滚主题餐吧,首次来到中国选址于798艺术区,由原751火车站改造而成。dEEP Architects的设计团队希望在强调机车与摇滚等重金属主题以外,通过数字技术和机械动力学的结合,试图赋予冷酷的建筑空间以灵动的生命。希望人们可以感受到空间的呼吸与机械的魅力。建筑师所一直试图实现的可变形的建筑,在这里也是一个小小的实践与尝试。a+a与dEEP主持建筑师李道德的对话a+a:ACE Cafe营业后您去体验过么?使用者或者公众对于建筑的评价会对您的设计产生怎样的影响?     

公共建筑

a+a与齐康的对话: a+a 建国以来,城市发生了翻天覆地的变化,大型的公共建筑的风格也趋于多元化,您认为当今中国公共项目的建设有哪些进步?又存在哪些问题? 齐康:总的讲我们是贯彻了经济、实用、美观的原则,大型公共建筑不同时代有不同的作品.     

DMG的全面系统供应商之路——访DMG亚洲区CEO兼中国区总裁汉诺

您如何看待DMG多年来在中国市场的发展?自成立以来,DMG对中国制造业做出了哪些贡献? 汉诺:一个产品创造出来是要满足用户需求的,用户的需求也会随着他的下游用户的需求而变化,DMG的一切产品和服务都是围绕这一规律的.     

不一样的半边人

<正>第二章魔术帽的来历这个脏脏的、矮矮的小男孩好像很聪明的样子,他对布巴爸爸说:"叔叔,您是不是给您的孩子买玩具啊?"布巴爸爸说:"是啊,小朋友,你有什么事呢?""叔叔,您可不可以给我也买一个啊?我是个孤儿,到处流浪,从来没有人给我买过玩具!"布巴爸爸是个很善良的人,他虽然犹豫了一下,心想这个孩子是不是     

漂浮的博物馆

a+a:拿到项目最初您是如何考虑的?您的灵感来源于哪里?甲方有什么要求?吴钢:作为设计师,我们更关注建筑与城市和这片基地的关系。建筑的个性来源于这片地,或者说来源于这个城市以及最后的使用者。这是一片城市中的公共用地。甲方没有什么太多的要求,只是希望它可以和中原的文化,和这个城市的环境有所关系。     

我们不只观察这个世界,而且对它发问

a+a:从您多年的学术研究来看,您一直致力于打破"传统—现代"、"东方—西方"、"学院(在编)—市场(在野)"这种二元对立的历史观,将这些因素放到一个统一的结构中来关照,由此对抗、对立化为了共存、共栖。那么在这样一个理论结构中您如何界定"当代艺术"的概念?     

主编访谈

王小东毕业于西安建筑科技大学建筑系新疆大学、新疆艺术学院兼职教授西安建筑科技大学博士生导师中国建筑学会常务理事新疆建筑设计研究院名誉院长中国工程院院士a+a:您对新疆城市的印象是怎样的?王小东:上世纪50年代初,乌鲁木齐的建筑还有些个性和地域特色。到了80年代,新疆也有     

William Pena CRS创始人

<正>秘书处:我们注意到您在书中序言提及,《问题搜寻法》这本书是团队合作的结晶。有一点细节,就在此书的先后5名联合作者都当选FAIA,您得过杰斐逊奖,考迪尔得过AIA金奖,弗克也是普林斯顿/密歇根/德州农工客座教授,您能介绍一下您以及考迪尔、弗克、凯文、帕歇尔各自在书中的贡献么?Pena:我和弗克写了《问题搜寻法》的第一版,当时还只是一个小册子,他是一个很好的     

王昀:中国建筑的现实与多角度回应

UED:在参加展览时,请问您有目的地选择什么样的作品参加展览?王昀:我的作品本来就不多,所以我选择了一个比较早期的作品和一个刚刚建好的作品,这既是对比也是回应。UED:作为大学建筑系的教授,您认为学院派的作品具有什么特点?     

玉佛宫

a+a:最初接到玉佛宫这个项目您是出于怎样的考虑采用了中国古代的建筑样式?是业主的要求吗?王玮琦:玉佛宫博物馆坐落在天津宝坻京津新城附近,是由政府主导的具有公益性质的玉石珍品博物馆,主要赞助商是珠江合生地产。玉石捐献者是云南的杨昶教授,他把祖上花费近四代时间收集的万余件玉石珍品捐献给国家。这批藏品种类繁多、价值连城,中央十分重视,由     

“切片”风景

a+a:这是一个改造项目,原建筑的功能是什么?接到这个改造项目您在最初是怎样考虑的,这个方案的改造设计思路是怎样的?王敏:原建筑是一个很不起眼的回字形办公楼,中间是一个网球场。但是建筑周围环境特别好,拥有大片的绿地,位于朝阳公园南门外,另一边是郡王府。春天我去考察的时候桃花梨花开得很繁盛,像一个世外桃源。所以我们最初设计的很多方案都是希望这片地和这个建筑可以更开敞,让它能回归和融入到城市中。     

休闲空间

<正>a+a与张利的对话:a+a:您对休闲是怎么定义的,您觉得休闲是在于心态还是在于活动?张利:休闲这个概念是在西方早期的体系中出现的,我想应当是两个词:Recreation和leisure,前者对应的活动更多一些,后者则对应的心态更多一些。我们现在在国内语境里提到的休闲是这两个词的结合。很难讲休闲的特殊定义,因为     

对话马西米利亚诺·福克萨斯

主义UED:是什么原因(或者心理原型)使您采用了一种更加国际化的设计语言?马西米利亚诺·福克萨斯(以下简称马西米利亚诺):我没有一个非常与众不同的设计风格。我也不想拥有。我毕生都在反抗风格的概念。如果我们离开风格和形式主义,创意的灵感和新鲜感可以成为加速器,并且创造出一个直接的结果。UED:我们可以把您的"混乱"的想法理解为您想鼓励城市的复杂性吗?     

竹影梅香——陈履生访谈录

a+a:多年以来,您活跃在艺术史研究、批评、策展、绘画等第一线,研究范围涉猎:汉代画像石、宋元明清的卷轴画、新中国美术史以及当代艺术;同时还兼任副馆长这样的行政职务。在这些不同的研究领域是否有着相通的方法?     

对话贝娜蒂塔·塔格利亚布

正UED:在您主持过的所有项目中,苏格兰议会大厦显然是一个里程碑式的存在,它堪称是您最具代表性的作品,当然,也伴随着恩里克·米拉莱斯在最耀眼时刻的陨落。您曾提及,那之后是一场灾难。幸运与不幸同时发生了。可否谈谈在那段戏剧性的时期,您是如何坚持完成这一伟大项目的吗?当时您和您的事务所经历着怎样的挑战?