源于自然,回归自然——平衡建筑观下RCR事务所建筑思想解读

在技术引领建筑设计与城市扩张的趋势下,RCR事务所以心向世界、根植本土的创作受到普利兹克奖的青睐。以RCR事务所为研究对象,以美学理论为基础,分析RCR的创作背景,解读其平衡建筑观,研究其在创作过程中如何实现从抽象自然到融于自然的跃迁,从建筑空间、形式、材料、视景四个方面,探讨RCR如何在对抗状态下实现自然、建筑、人三者的融合,为建筑如何与自然和谐对话提供一个新的思路。     

RCR三个作品中建筑与自然的关系

本文由"建筑空间从自然中分离出来,却又被自然包裹。建筑与自然这对矛盾体,如何相互对立却又共生于场地之中"展开思索。RCR建筑事务所选择风景优美的小镇奥洛特作为事务所和实践的根据地,用现代的建筑语言和材料在自然中构建出人工与自然并存、互动的场景,他们用自己的方式,以建筑实践来回答了这个问题。     

建筑的自然和谐性与自然建筑化——从两位建筑大师的作品谈起

作为一种设计方法,自然建筑化将自然环境融入到建筑之中,使自然拥有建筑品质,也赋予了建筑以自然属性,从而完成两者的对话。然而,不同的建筑师对此有着不同的理解。本文尝试通过对两位日本著名建筑师作品的比较,对这一设计手法进行初步的探讨,意图启发建筑师通过把自然融入建筑来实现建筑的自然和谐性。     

地域·人本·平衡——RCR建筑创作生态设计研究

RCR(Rafael Aranda、Carme Pigem and Ramon Vilata)是著名的西班牙建筑师组合,三人荣获2017年普利兹克建筑奖。自1988年工作室成立,他们一直关注于建筑与生态环境的共生关系,同时致力于建筑及其周边环境的整合。该文在查阅相关文献资料的基础上,结合西班牙当地的文化特色和生态特征,以RCR及其设计作品为主要研究对象,从他们的地域性设计原则、人本性建筑体验和平衡性细节考量三方面,剖析RCR建筑创作中的生态性特征体现。     

景观之美，源于自然——Vladimir Djurovic访谈

Vladimir Djurovic于1967年出生于贝鲁特,父亲是南斯拉夫人,母亲是黎巴嫩人。他于1989年获得英国瑞丁大学景观设计学学士学位后．于1992年前往美国的佐治亚大学继续攻读景观设计专业的硕士研究生学位。Djurovic在亚特兰大的易道公司工作过一段时间,1995年黎巴嫩正在进行大规模的战后重建时,毅然返回黎巴嫩创立自己的景观设计公司,公司的规模虽然不大,但设计出的作品十分优秀。     

回归自然——建筑大师作品中的自然主义情结

二十世纪的建筑是在现代主义这条脉胳上的延续,直到后解构主义为止,一直都没有脱离西方哲学的主体——理性主义原则。几乎所有的建筑设计都是在理性的平直圆等几何图形下进行的,直到后解构主义时代,我们才看到一些来自大自然灵感的非理性主义的东西出现,那么这些有自然主义倾向的非理性的思维是怎样在二十世纪的建筑有所表现的呢?本文将对此进行分析。     

意外与必然——RCR建筑作品与特点综述

对于很多人来说,2017年普利兹克奖的最终获奖者RCR绝对是一个冷门。这个全称又被叫做阿兰达、皮格姆和比拉尔塔的建筑事务所,位于西班牙东北一个名为奥洛特的小镇上,而镇上人口不足3万人;从项目规模上讲,RCR至今建成的所有项目里,就没有建筑面积超过2万m~2的;从年龄上讲,事务所的3位合伙人平均年龄为56岁,相对于建筑师漫长的职业生涯来说,这才是刚过青年。这个事务所既没有从事过太多社会活动,又不太刻意关注贫困或者低技;曾经普利兹克奖的几大原则—知名度高、明星项目、终身成就、政治正确等因素,在RCR身上都无法得到丝毫验证。从默默无闻到一鸣惊人吸引了众多媒体的关注,却也带来了诸多疑问:RCR究竟是怎样的一个组合,又为什么会受到普利兹克奖评审们的青睐?在这个专题里,本刊特约西班牙加泰罗尼亚理工大学的博士宋玮,为我们撰写了题为《意外与必然—RCR建筑作品与特点综述》的文章,他曾在西班牙求学、工作长达6年,在这期间两次拜访过RCR工作室,亦曾对合伙人之一的卡莫·皮格姆做过一次专业且深入的专访,归国后著有《黄金时代—西班牙当代建筑全景》一书。下文从RCR的职业经历、其作品中所体现出的主要特点,以及与RCR同龄的西班牙建筑师整体状况等多个角度分析了RCR获得普利兹克奖的原因,并希望为读者在理解地域性与全球化之间提供一种新的思路。     

返璞归真，回归自然状态——苏州锦绣天地景观设计

该项目的整体设计以使用最少量的人工景观，充分利用基地原有的生态条件，来创造自然和谐的绿色空间。“返璞归真，抛膏水泥丛林的压抑，回归自然状态”是每个生活在嘈杂城市中的现代人的梦想．也是该项目设计的最终目标．     

自然建筑化设计手法探析——从几位建筑大师的作品谈其对我国的现实意义

自然建筑化设计手法将自然环境融入到建筑之中,使自然拥有建筑品质的同时赋予建筑自然属性。本文通过对几位著名建筑师作品的分析,对自然建筑化的设计手法进行初步的探讨。最后,结合我国建筑设计的现状,提出自然建筑化设计手法对其具有现实意义,以启发我国建筑师进行建筑设计时要做到建筑与自然的和谐共生。     

“道法自然”——空间与界面的双重逻辑 弗兰克·L·赖特与隈研吾建筑思想及其作品解读

本文从空间建构和界面构筑双重角度出发,探讨建筑内部空间与外部空间、建筑实体与自然环境有机融合的内在方法逻辑通过解读弗兰克·L·赖特和隈研吾两位在这一领域取得卓著成绩的建筑师的实践方法,9-2／纳出建筑在空间和界面两个层面与自然成功有机融合的关键点,并总结分析在这些关键节点设计中的实体建构要领,以契合“道法自然”这一设计主旨思想、     

走向新自然——对三个作品的感悟

该文通过对国外三个建筑作品案例的解读,来寻找其源于自然的真实的寓意、特性,及异于其他建筑的形式语言,引发现代建筑对自然的再思考.     

亲合自然融入自然 ——中国传统建筑屋顶探析

中国传统建筑屋顶深受中国传统文化中的“天人合一”思想影响 ,其屋顶型式与大自然相互亲合 ,相互融入 .     

精致的火山建筑,诗一般的地方——与RCR建筑事务所合伙人卡米·皮格姆的对话

闭上眼睛,想象一座由火山灰土建造的建筑,它与周围的环境相融合,创造了一个新的自然环境.在这样的环境中,你想象的建筑好像从未真正存在过,人造物仿佛隐没在风景中,自然地创造了永恒的存在.具有史前壮观体量的建筑出现在你的面前,宛如庞大的古代建筑屹立于此.裸露的材料饱经岁月和风霜的洗礼,使你仿佛突然置身于无形的空间中,任何事物都可以定义空间,在那里生活就是一种互动.前方,开阔的森林会映入你的眼帘.触摸墙壁,仿佛农民开垦土地.一切宛如儿时的记忆,但却在当下的梦境中奇怪地改变了.它带你穿越未来,却又稍纵即逝.     

“人类，自然，技术”——托马斯·赫尔佐格的人居建筑

“(今天)我们被限定的居住空间,与祖先生活在岩洞中或屋檐下、围着篝火的空间截然不同,后者的许多独特品质是建筑无法替代的,其中首要的就是自由与变化。”——雷纳·班纳姆,《家不是一座房子》,1965年     

自然的建筑,原生的形态——武重义及其作品解读

武重义的竹建筑因其天然的材料质感、精致的工艺细节、完善的结构体系、优美的建筑形态而获得多项建筑界大奖,并在世界范围内产生了重大影响。该文主要对武重义及其作品进行解读,从环境、形体、空间、结构、节点等方面对其作品和思想进行分析,探寻武重义作品中竹编艺术的思想来源、处理手法以及建造方式,以期对现代竹建筑的创作有所启示。     

彼特拉克作品中的自然人学观念

大自然美景不仅起到衬托作用,还具有哲学意义上的引领作用。在彼特拉克看来,自然之美景不仅是通过人对"爱情诗"[1]和对"人和人学的关注"[2]而实现的,而且人是"通过不同事物寻求欢乐"[3]的手段,因为在了解世界的诸般事物中,对人的研究才是最重要的内容。虽然其中不乏基督教神学意味的论述,但是他所描写的内容已经是与当下的城市生活十分接近,其中有些甚至就是当时人们的生活经历了。