LEEUM博物馆,首尔,韩国

<正>LEEUM博物馆是一个黑灰色的钢结构建筑,紧贴着由填石铁笼组成的巨大的竖向空洞。钢结构支撑的钢板体块容纳了博物馆的展示空间。在体块之间,一道巨大的玻璃墙采用具有几何构图的竖向分隔,营造出了一种     

静态的深联美术馆

深联美术馆的设计挺难用语言描述的．我把很多设计想法尽量压缩,甚至压到只剩一根线、一个色块。力求借用最简约的空间体块交换、虚实对位的一种有机关系,体现深联美术馆的简而不薄,空而不单的冥想意境。馆中有两个庭院是视点中心亦是空间节奏转折的缓冲点,庭院内的湖景、山丘,植被为整体空间延伸出多元素变化,同时最大程度满足人类渴望亲近自然生机的心理需求。     

曼海姆美术馆 都市质量,穿插空间

曼海姆美术馆从外观到内部空间均呈现出如同绘画般的独特形象 :此处将是一个高度功能化、具有理想的都市空间品质并且令人难忘的场所。博物馆空间结构从曼海姆棋盘状的城市布局中得到启发,一系列长方体体块交互错落,不同的高度、宽度以及穿插其间的扩展空间,打破了建筑形体的单一感。尺度各异的挑空空间为来访者带来充满张力的空间体验,同时为参观流线增添了丰富多变的视角。     

古城的新色彩

建筑师Julio Barreno Gutierrez日前完成了Azahar儿童学校的改造设计，在内庭院中植入一个新的体块，组织一个新的学校入口，联系学生老师和内部庭院，成为一个学生的室内游憩空间。     

波莱特玛剧场,卡滕佐诺,意大利

卡滕佐诺的波莱特玛剧场设计于1988年，这座建筑依靠与音乐的对话和古典风格清晰地显示出建筑的直白性和象征性的目的。设计清楚地展示出建筑本身与弦乐器特别是与竖琴的相似之处。这些因素成为设计表达手法的参照物。整座建筑由3个体块构成。从外观上，这些体块不同的高度暗示出它内部错综复杂的空间，使得门厅、听众席和舞台可以被人们从建筑外部立刻识别出来。为了获得最佳的观赏视线，设计本身对立面进行了相应的重构。但观众选择了不同的位置后仍会有不同的视点，看到不同的景观。曲线的主题，对波多盖西来说是非常亲切的，那些可塑形…     

拱的梦幻 上海迷宫

据说6岁儿童的视角范围,在水平与垂直方向都只有成人的6成左右。如果相乘,面积比就是4成以下了。如果再考虑到由于低视点造成的障碍,这个比率就更低了。因此以孩子的视角来认识空间,与成人的感官完全不同。孩子用与成人完全     

试点中的视点

在前门地区的规划整治当中有一个问题是我们一直难以诠释的,这就是前门地区在21世纪的今天应以什么形象展示在世人面前,说到底就是风貌如何把握。研究从单纯的以建筑学的视点来看待建筑的保护与更新,到以城市设计的视点聚焦整个街区的肌理营建与空间塑造。不同试点,视点不同。     

美术构成形态化主导下的建筑空间设计

美术的构成化设计是建筑空间设计的前提,究其原因,建筑空间的生成依赖于所围合起来的形体,而建筑设计中的形体则离不开美术化的设计与构成.美术构成中不同的形态构成以及设计方式可以影响建筑空间以及场景的组织,例如美术构成中点线面体之间的组合可以形成相互错落的体块空间用以对应不同的场所空间,营造出不同的空间氛围.     

空·体块·表皮

空的空间（Space）与实的体块（Mass）,以及附在表面的表皮（Skin）是构成建筑的基本要素。然而在建筑构成中,这些要素往往不处于同等的地位。打个比方,它就像做韩国拌饭一样——即使用同样的食材来做,每个人都会以个人的喜好来增减各个食材的比重来调节出自己喜欢的口味,建筑也是如此。空的空间（Space）与实的体块（Mass）．以及附在表面的表皮（Skin）这些建筑构成要素也分别以不同的方式在建筑中体现着。下文将谈到的三位韩国建筑师——承孝相、曹敏硕与张允圭也是如此．他们分别利用“空”的建筑、“体块”的建筑以及“表皮”的建筑来以不同的方式对建筑进行了诠释。     

设计,游走于中西间——宁波九唐

宁波东钱湖畔,有这样一处中西合璧的低密度别墅社区,它是多元文化的集合体,也承载渗透着东方生活观——九唐。作为九唐样板间的主设计师,琚宾用隐性的中式情怀,冲破设计风格的边界,在欧式建筑的体块空间中描绘典雅的东方气质。琚宾习惯在拿到空间的同时就将其还原     

M住宅,罗萨里奥,阿根廷

<正>形式操作的空间反应是这个作品最有力的表达。一个简单的矩形基础体量受到切割和水平位移。因此,空间更复杂,但仍然受控于形态学。两个尺寸控制着房子的高度,从0~2.2m定义了墙壁和开口,从这里再到4.4m生成了屋顶的空间。因此,它看起来像是居住者头上的一片错综复杂的地形,与潘帕斯平坦的土地形成对比。这一切都由于对自然光透过天窗的操控而变得更加戏剧性。从街上看,房子变得很紧凑,但从内部感觉就是一种对位。该项目在较低的体块中布置私密的活动,卧室     

材料肌理在建筑外立面的应用研究——以王澍文村改建方案为例

随着建筑历史的发展,建筑设计由平面形式的结构、体块组合的结构形式、建筑空间叠加变化等设计形式,发展为建筑材料合理化的肌理运用,为建筑空间的形态设计带来了更多的可能性,从而展现出建筑的灵魂。因此,越来越多的设计师开始考虑从材料的运用入手,在原有的传统体块模式思维中跳脱出来,不再过于地强调复杂的立面、平面、体块形式,而是着手于材料的运用、肌理的设计以及把新型材料加入到建筑设计中去,这是设计的一场突破。通过对材料的应用和构造方式实现建筑的肌理变化,让传统材料不仅仅是建筑空间的重要组成部分,也是建筑空间形态设计中的灵魂,赋予建筑空间新的意义。     

国家计生委办公楼改造

因:本工程为立面改造项目。果:选择外装修材质,并按建筑不同体块及部位进行材质划分,成为设计出发点。因:现状办公楼由不同层数的体块组成L形,体量过于零碎,又采用了圆弧线母题符号,视觉形象更显凌乱。果:本方案力图重新建构秩序与逻辑,整合建筑与环境。正如路易斯·康所说:“只有当你找到这个空间是如何形成的证据的时候,它才成为空间。”     

公共空间功能与形式的多元性分析 ——以丹下健三设计理念为例

通过对丹下健三建筑空间理念的分析,尝试对丹下健三的尼斯亚洲艺术博物馆进行空间重构,采用体块组合、分解等手法进行体块构想,进而探索公共空间功能与形式的多元性.     

成都来福士,成都,中国

<正>切开的通透体快成都来福士位于成都市中心一环路和人民南路交会处,"切开的通透体快"创造了巨大的公共广场,是多功能的城市综合体。项目旨在建造一个都市公共空间,而不是仅仅打造一个地标性摩天大楼。项目面积约28万m~2的建筑形态源于自然光线的分布。为保证周边城市体块获得最小化的日光直射,机构骨骼式的混泥土框架被以特定的几何角度准确切分。建筑结构为白色混泥土,1.83m开口满足地震对角线要求;而被"切开"的剖面为玻璃。     

美国普林斯顿大学弗里克化学实验室 订制的科学实验室

建筑的焦点是一个22.86m(75英尺)高的中庭充当了中心流动区以及交流和集合空间。该实验室建筑为化学系注入了新生活力,并将教学和高水平研究空间融合在一个设施内,增强了互动、合作和创造力。设计使员工办公室和实验室研究空间的主要项目因素通过体块进行表达:办公室位于面朝校园林地的塔楼,而实验室位于后方一个隐蔽的线型体块内。弗里克坐落在邻近历史校区南侧主入口的一处     

苏黎世高工电子科学实验楼,瑞士

确立校园范围.重组未来的学科发展,是大学洪格堡校区当前的主要工作。为此,建筑师着重处理在狭窄的基地和最大的灵活性之间的矛盾。他们用简洁的长方形体块满足各方面要求,同时强调建筑的地标作用,并使建筑从单纯的实验楼的技术性要求中解放出来。建筑的结构平衡了教学和科研等不同功能的需要。"方盒子"形体的中间布置了6个大小不同的会议室和讲堂。它们之间的空间贯通形成"方盒子"的中庭。中庭是建筑的活动中心和通向各个实验室和办公室的交通枢纽。"方盒子"作为一种建筑的基本形态,不仅有利     

树屋,上海,中国

正"光秃秃的树干,多冷清,我们给她带上一顶帽子吧。"得益于空间主人何老师的邀请和AmazonKids的资助,Mur Mur Lab有机会在"一个人的美术馆"实现一个临时的儿童户外游戏装置。几何趣味Mur Mur Lab延续了对简单几何形空间表现的探索。树屋骨架简洁清晰:3根垂直柱支撑着不同朝向的异形环,承担竖向荷载;3根水平杆在不同高度连接到树干,抵抗水平扰动。白色的线条在空间中交错,以光与绿为底,像     

透明与民主——与建筑师德克·詹·波斯特尔关于荷兰斯海尔托亨博斯议会办公楼和市政厅建筑设计的访谈

文章介绍了位于荷兰斯海尔托亨博斯市的议会办公楼和市政厅建筑设计,依据这两座建筑在城市中所处的不同位置和周边的城市面貌,设计师采取了不同的设计策略。文章还通过对设计师的访谈,帮助读者理解设计师的设计理念,尤其是对使用玻璃这一材料来表现透明、空间和体块关系的观念。     

间混凝土艺术,穆安斯-萨图克斯,法国

这个博物馆是为展示阿尔博斯-霍尼格的捐赠品而建的,这些收藏的一部分在1990年代后一直陈列在穆安斯—萨图克斯城堡中的一个旋转基座上。但这个城堡中的展厅未来将用于临时展览。这个新博物馆是加建于城堡基地内的第二幢独立建筑,它的方形平面让人联想起第一幢,那是一个叫作“空间艺术,讲究,想像”的儿童画室。但与其不同的是,博物馆矗立于环城堡公园中小树林里,是一幢像塔一样的建筑,一些体块从主体上凸出来。建筑包括两个功能区——即博物馆和公共聚会的场所,因其坐落在一个斜坡上,使这两个区域都可以从地面直接进入。一个凸出部分形成了…