宋代景德镇"半刀泥"

宋代景德镇陶瓷刻划花是明清彩瓷出现之前最为重要的陶瓷制品类别,其中"半刀泥"是较为独特的一种刻划花装饰工艺,是景德镇瓷土、釉色与刻花工艺完美结合的典范.本文从材质、造型、釉色和表现手法等几个方面,揭示了宋代景德镇"半刀泥"与刻划花装饰之间的内在关系.     

论谈"粉彩"山水彩绘技法

粉彩山水装饰,与"粉彩"青绿山水源出一流,青绿山水可画成春、夏、秋、冬四季景色.要凸显各季节的景色,对描绘有着不同的想法,绘画技法要求基本相同,唯用材质和技巧各异.     

论日用陶瓷材料质地美的体现及应用

从日用陶瓷设计的角度分别论述了材质与审美、材质与使用功能、材质与造型装饰三个方面的关系 ,认为材质的应用必须符合使用者的审美要求 ,而实用器皿的造型与装饰设计和材料质地的和谐统一 ,才能使材质美真正得以体现     

与天地同在,与日月同辉——论釉水装饰作品"日月同辉"的造型装饰和文化意境

中国陶瓷在几千年的历史发展中,装饰不断发展,形成了独特的陶瓷文化风格.在不同的历史时期,装饰具有不同的特色,反应了不同时代的社会文化生活和人们的审美精神.陶瓷装饰既是物质产品,又是精神产品;既是商品,又是艺术品.对于一件陶瓷作品,它的造型和装饰应是一体的,我们不能撇开造型看装饰,也不能撇开装饰看造型.一件优秀的陶瓷作品,作者当能充分发挥材质的特殊美感和相应的工艺技术,将造型和装饰完美结合,给人以独一无二的艺术美感.本文以釉水装饰作品"日月同辉"为例,浅谈其造型装饰和文化意境.     

论珠宝设计"孤芳自赏"的创作理念和文化内涵

在原始人看来,这些猛兽如此厉害,它们的骨头、毛发等等肯定具有超凡的能力,于是就把这些打磨成为装饰,从这些原始的首饰之中,原始人得到了某种精神的慰藉与力量.再后来随着贝壳、宝石等等材质的出现,装饰除了给人以心理暗示之外,更多的具有了美学的价值,赋予了更深刻的文化内涵,彰显出我们的审美品位.从整体上来看这件珠宝设计"孤芳自...     

论陶刻山水中的"留空"的创作

文化艺术的表现有着自身规律,紫砂艺术文化的创作依托于整个传统文化的影响,所以无论是紫砂的造型、工艺以及装饰手段都带有极为鲜明的传统文化色彩,这一点在紫砂陶刻的应用中同样极为明显,紫砂陶刻可以看做是传统水墨画与紫砂材质的有机结合,所以在这种传统绘画中常用的构图技巧在紫砂陶刻中理所应当有所表现,本文即通过紫砂"山水"陶刻装饰来谈一谈有关于"留空"的技法运用。     

景德镇陶瓷斗彩装饰

景德镇陶瓷斗彩装饰成因,从其装饰形式的发展较详细地归纳和分析在各历史时期对陶瓷装饰的贡献,使陶瓷艺术工作者从中启迪,陶瓷艺术的创新是装饰材质更新及理念上的与时俱进。     

论紫砂壶"山河秋色"的彩绘艺术和人文情怀

除了我们最为常见的紫砂陶刻以外,紫砂泥绘也是紫砂壶上经常用到的一种装饰手法.陶艺人充分地利用了紫砂五色土的良好条件,用不同的颜色装饰出五彩缤纷、层次感十足的紫砂艺术作品,和普通的绘画相比较,在紫砂壶上进行泥绘装饰除了可以获得更多的细节之外,最主要的是还可以一边品茶、一边赏玩,是何等的惬意悠然.从整体上来看紫砂艺术作品"山河秋色壶",可以让我们感受到紫砂艺术的包罗万象和承古开今,也正是这样的机缘巧合,让彩绘可以完美地融合在紫砂壶上面,一样的材质,经过高温烧制的完美契合,为我们呈现出美轮美奂的山河秋色,令人在喝茶赏玩的时候,不仅沉醉于茶香袅袅,更加沉醉于秋天的绚丽多姿.     

论粉彩装饰的材质特征

当代景德镇的粉彩装饰发展迅速,新品纷呈.粉彩陶瓷的特殊魅力与感染力以粉彩装饰材料为基础, “材料使人感觉到风格”,材质特征是粉彩装饰艺术美的重要体现.     

陶艺制作装饰纹样之印纹及其运用

装饰纹样在我国陶瓷史上有着悠久的历史,在器物上装饰与材质完美结合,充分体现了陶瓷之美。本文结合陶瓷中装饰纹样的起源和印纹陶之印的装饰纹样种类,浅谈自制模具的陶艺创作与感想。     

汝官窑青瓷釉工艺研究

中国有"瓷国"之称,而宋代是中国陶瓷史上的"黄金时代"。精美绝伦的宋瓷开创了陶瓷美学的新境界,其中又以汝官窑青瓷最负盛名,是艺术与技术的完美结合。首先阐述了宋代汝官窑青瓷的价值及其釉的艺术特色,然后从釉的成分、开片和烧制工艺等方面进行深入探究,并提出一些独特的心得见解,力求为汝官窑青瓷的研究提供参考和借鉴。     

元代景德镇青白瓷特征研究

元代景德镇青白瓷是对宋代的继承和发展。本文对宋代景德镇青白瓷在元代的流变情况以及对宋、元时期景德镇青白瓷在胎釉、装烧、装饰、造型等方面的不同特征,作了较为深入的讨论。     

一斑窥“器”—宋代民窑钧瓷釉斑的图式象征及美学观

宋钧瓷上出现的色釉斑块不是瓷釉烧成技术上的"意外",而是将宋人的审美图式移植到瓷釉装饰中的产物。在宋代美学思潮中,无论是挥洒釉彩的陶者还是游艺于墨的文人画家,他们心灵相互感应、息息相通,共同把握着时代的审美精神,创造出中国传统美学意义上的巅峰之作。     

景德镇青白瓷的兴起与审美特征研究

宋代青白瓷，以景德镇所产为代表。本文从青白瓷的名称和来历入手，简要概述了唐及唐以前景德镇的制瓷情况。通过对五代、宋两个时期景德镇瓷器的器物形制、呈色及其装饰风格、胎、釉原料的科技测试结果和装烧工艺等方面的考察，结合出土文物的考证，考察与探讨了宋代景德镇青白瓷是五代白瓷合乎历史逻辑的产物，也是其自身发展演变的结果。     

吉州窑木叶天目瓷的技术研究进展

宋代吉州窑是中国古代生产黑瓷的典型窑口,有着1 200多年的历史,其中最具代表性的黑瓷就是吉州窑生产的木叶天目瓷。木叶天目瓷是指在黑釉上贴饰天然木叶,在烧成过程中通过木叶灰与釉层反应形成茎叶分明的叶片纹饰。目前对木叶天目瓷的研究主要集中在组成测试分析和仿制方向,对整体的技术和发展缺少相关综述。本文从木叶天目瓷的化学组分、叶子种类、制瓷工艺及成色机理等方面进行了综述与分析,这对解析吉州窑木叶天目瓷及其传承发展具有积极的作用。     

宋代陶瓷的制作工艺和艺术特性探析

宋代制瓷业的高度发达,成为了灿烂辉煌的中国古典文化的重要组成部分,宋代窑址遍布全国各地,创作的瓷器品种风格独具,无论是艺术质量或者工艺手法都达到了登峰造极的水平。     

繁而不杂——论元青花多层装饰设计及其成因

元代青花瓷装饰上排布满密,多按照分层即装饰带的形式对瓷器外部进行装饰,形成元代青花瓷独有的装饰风格。在众多元青花中,装饰带的数量多见九层,七层却甚少,形成了这一时期特有的"重九恶七"装饰现象,然而在"重九恶七"的同时却仍然存在少量七层装饰的元青花瓷,以上现象及其原因值得我们去探讨。本文初步探讨了元代青花瓷繁复多层的装饰现象及其成因,进一步讨论了多层装饰中"重九恶七"这一现象,最后由"重九恶七"引发探讨了七层装饰带仍然存在于元青花的原因,以对元青花极具特点的装饰形式产生更加深入的了解。     

论景德镇宋代青白瓷盒特色与兴盛原因

瓷盒是景德镇宋代青白瓷中的代表产品之一,在宋代瓷盒中处于优势地位,在造型和装饰等方面显示出鲜明而突出的特色。景德镇宋代青白瓷盒的兴盛局面是在当时经济、贸易、文化、宗教、战争等各种因素共同推动下形成的。     

宋代官窑瓷器型风格与特色

宋代官窑器型设计的指导思想是宋代理学的疑古思想.商、周、汉青铜器和玉器的造型是宋代官窑器型设计的曲范,造型古朴,外观庄重,崇尚自然形成了宋代官窑瓷独特的器型设计风格和特色.     

潺潺流水,滴滴入砚--书房中的宋代青白瓷砚滴

宋代文化是优雅从容的,宋代文人是温润含蓄的,宋代瓷器是雅正清幽的,而青白瓷更是以"如冰似玉"的釉色闻名天下。宋代提倡"以文治国",但文化上的大放异彩对应着政治上的软弱无能,也正因如此宋代文人彷徨迷茫而寄情于书房,砚滴也因此成为书房里的几案之珍。