AW访谈:祝晓峰

思想引领设计本期人物介绍的是一位思想型的设计者——祝晓峰。他的建筑观念建立在对自然、人类、社会、历史、文化的关系,过去、现在与未来的哲学层面的思考之上,使他的作品具有纯粹、平静、隽秀而富有内在情感的意志力。对于建筑的未来他从未停止过思考:我希望从建筑本源和当代生活出发,从现代社会能量出发,通过建筑和环境的共同作用来构建新的秩序,形成建筑学自主性新的生命力。探索这样的新秩序将是我一生的追求。     

AW访谈:曹楠

因为一个很偶然的机会,在靠近深圳湾公园的街铺里见到曹楠,他一个人在正在电脑上安排为定购他产品的客户送货的事务。受到店铺装修风格和产品广告的吸引走进去,才发现老板竟是一个毕业于清华和哈佛的建筑学硕士,而且曾经在AECOM香港公司做过城市设计。就是这样一个职业精英竞放弃了建筑学而改榨果蔬汁开始自己一生的重新创业。在和他深入交谈之后,我们非常愿意把他在选择过程中经历的心路历程分享给读者。因为在我们看来曹楠的告别建筑,在今天具有很强烈的象征性,不仅标志着建筑和建筑教育面临种种内在和外在的危机,而且也暗示了改变时刻的到来。我相信那些敏感的建筑师或设计师,甚至职业白领中的许多人都会因为他的故事而不得不问自己:如果我不想过打折的人生,现在该怎么办?     

AW访谈:马可·卡萨格兰

<正>AW:和别建筑师相比,你似乎走了一条非常与众不同的建筑师职业道路,是什么促使你走上这条路,以及为什么你会选择走这样的一条路?我想最重要的原因和我的童年有关。我在芬兰北部拉普兰的一个村庄里度过我的童年。我的童年和自然非常亲近,我的周围住着在森林里永久定居的居民,而那些在北极苔原里居住的萨米游牧民也时常会拜访村庄。夏天的时候我和小伙伴们一起造树屋,冬天我们就一起用雪造房子。     

AW访谈:李宝章

<正>AW:您觉得目前在中国的现状的情况下,景观界最大李宝章:首先,景观是一个非常伟大的行业,它与土地上承载的所有事物相关。景观的中心是土地和土地上发生的的问题是什么?我们不谈成就,谈问题。一切事物与关系:一是自然,二是人和自然,三是人和人。要实现人和自然的和谐,前提是自然生态系统的和谐,景观建筑师做的事情实际上是综合协调所有事情达到自然和谐。人类要发展,自然也要有自然的空间,这事你就得协调。空间承载了大地上所有的生命、所有的生态、所有的社会系统,我们要研究这些空间形式,尤其是建筑和道路,因为人要在这些空间上活动。空间是社会的容器,在这个空间里怎么形成社会,这是我们要思考的问题。     

AW访谈:安德鲁·扎戈

<正>AW:大家很感兴趣人们是如何走进设计行业、如何开展设计工作的,同时也想知道跨界是如何实现的。而我本人则对你的作品与艺术的结合比较感兴趣。这一点很重要,因为深圳现在对艺术领域投入了大量资金,部分原因是因为他们认为这将会带动更多的创意产业的发展。     

AW访谈:张震燕

<正>AW:你怎么定义你自己?你愿意称自己是舞台美工师或者电影制作人还是建筑师?张震燕:手艺人或者手艺工匠。AW:你在安徽造了个秀里,它到底算是什么?张震燕:最早就是想修建一个拍电影用的外景地,也就是属于国家文化产业里经常提的影视城。比较有名的,像:横店。AW:可好像不太一样吧?假如就是造一个外景基地,那你现在可能还混在影视圈里,会继续做张艺谋的制作人。可据说你彻底告别影视了,专心造房子。这个转折是在秀里完成的。那秀里和你做过的其他影视城的不同是什么?     

AW访谈:王维仁

<正>一、港大教育:面对世界的喧哗,需要找到一个真实独立的声音。AW:您在港大做建筑教育已有20年,能否简单回顾一下港大建筑的发展历程?王维仁:任何一个系主任,都应该能有一种强烈的声音,把他的建筑想法和教学理念贯彻到教育中。50年代,作为培养殖民地统治菁英的香港大学,其建筑系最早成立时,请来英国建筑师哥顿布朗(R.GordonBrown)教授作为第一任院长及系主任,直接推行英国的现代建筑教育理念,在亚洲应该算是比较高的水准,培育了香港第一代杰出     

AW 访谈

AW:您将自己的实践定义为“在边缘”,该如何来理解?彼得:任何事物的边缘都是危险的然而却也是最精彩的位置.因为它允许你自由地探索,然后将其转化成自己的语言.中心就是人们从事一般性实践的地方.我的实践并非主流,我并不考虑金钱优势,我也不考虑快速的生产,我不关心商业材料和商业产品,我关心艺术.因此我的建筑实践只是维持生存而已,因为在当今的世界里,按照我的思维方式,根本没办法赚到钱.     

AW访谈:奥雷·舍人

AW:从受父亲的影响接触建筑,到放弃它,再到重新对建筑充满激情,您自身的经历转变之间对于建筑的理解有怎样的变化?奥雷·舍人:我父亲对我有两个影响:一个就是让我不成为一个建筑师,另一方面让我想成为一个建筑师。有一个建筑师的父亲,从小就跟建筑有接触,这样的环境影响使我很小就知道建筑是怎么回事。大体上可以把事情分为两种:有一些事情我特别喜欢去做,但是我似乎并不擅长;有些事情不太愿意做,但是特长可能又在这一方面。青少年时期,我常常开着自己的一辆小车环着欧洲去看建筑。在1980年那个时候,网络还不是很发达,获取资讯的方     

AW访谈PETER STUTCHBURY

AW:您将自己的实践定义为在边缘,该如何来理解?彼得:任何事物的边缘都是危险的然而却也是最精彩的位置。因为它允许你自由地探索,然后将其转化成自己的语言。中心就是人们从事一般性实践的地方。我的实践并非主流,我并不考虑金钱优势,我也不考虑快速的生产,     

围墙——对话栗宪庭

UED：建筑师彭乐乐为您设计了围墙，您对这个围墙是怎么评价的？ 栗：我的房子建在从宋庄美术馆到艺术家工作室的必经之路上，整个围墙暴露在公众视野里．所以围墙实际上是一个”公共空间”．因此必须把这围墙做成一个景，所以交给乐乐来设计。我当时有两个要求，一是这个艺术园区大量的房子是用灰砖和红砖盖的，因此我希望使用红砖和灰砖作围墙的材料，好与周围的房子产生一种协调关系，二是我需要围墙包含一些使用功能，诸如露天厕所、仓库、狗窝等等。结果乐乐的设计超出了我的期望值。     

访东鹏陶瓷集团

高价格的东鹏产品是如何取得这么好的市场竞争力的？     

道格玛事务所访谈

道格玛事务所由皮尔-维托里奥·奥雷利、朱亦民和马蒂诺·塔塔拉创办于2002年。事务所以鹿特丹和广州为基地,通过设计、竞赛和写作的方式致力于当代文化和历史背景下的建筑与城市及其相互关系的研究。事务所的成员同时投身于建筑教育。     

SLO访谈

概括我们的设计思想和风格的这个词,我觉得是“放缓脚步”.这算是我们的一个文字游戏吧:Swift Lee Office 的缩写为SLO(我们喜欢把Swift Lee读成“Swiftly)Swiftly有快速的意思,而缩写SLO却和Slow有着一样的发音.在我们的设计工作中,我们更倾向于这个“故意的慢”.     

面对大师与保罗·安得鲁谈设计

保罗·安博鲁（ＰＡＵＬ　ＡＮＤＲＥＵ）．生于１９３８年．毕业于法国赛思尔桥学院（ｔｈｅ Ｐｏｎｔｓ　ｅｔ　Ｃｈａｕｓｓｅｅｓ）和法国理工学院（ｔｈｅ Ｅｃｏｌｅ　 Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｑｕｅ）。现为法国机场公司（ＡＤＰ）首席建筑师。１９６７年，由于他打破传统思路设计的戴高乐机场一号成功兴建，使他一炮而红，至今他已设计完成的各类机场达５０多座．博物馆、体育馆、剧场等大跨公建也有数十座（文中附图为其设计的几个代表性作品），荣获国际性建筑大奖数个。 北京国家大剧院正在建设之中，它将留给中国设计界一个长远的…     

都市合院主义的起点——王维仁访谈录

从地质到建筑的华丽转身UED:对建筑师来说,他的专业背景很重要,很多建筑师都是科班毕业生,但您是从地质专业转到了土木专业,又到了建筑学专业的原因是什么?王维仁:像很多人一样,我中学时除了看西方思想文学类书籍,还接触五四前后胡适、蒋梦麟的一些文章,讨论中国传统文化如何现代化的问题。其中胡适很推崇的地质学家丁文江和学历史考古学的傅斯年,让我觉得这些启蒙的思想家,具有从民主科学到文化和社会使命感的视野。念高中要选专业,学科学的父亲认为我该学理工,我对其中的地球科学是比较感兴趣的。除了因为丁文江是科学家、知识分子,也因为地质学是一个想象力非常丰富的学问,一方面是自然,另一方面是自然的历史。那时候地质古生物和考古有很多重合,特别羡慕地质学家和人类学家到北极、南极或沙漠高山,或偏远的地区做调查。高     

不为所动,创造自己 俞挺访谈录

早在报道九间堂的时候就已经知道俞挺,不过俞挺当时给人的感觉是比较有距离感,后来通过网络慢慢地了解了俞挺,他的毒舌发言每每让人大呼过瘾,也凝聚了不少粉丝。他不仅仅勤于实践,而且有深刻的思考,他的实践及思考对反思我们的现状也许会有不少启发。     

吴钢访谈录

关注吴钢的作品是从亚运新新家园俱乐部开始的，建筑师对原有建设、景观的尊重，显示了其把握设计分寸的修养。在如今纷乱的建筑大潮下，理性的思维和纯净的设计平常心是这个时代所缺少的。     

叶铮访谈录

ID＋C杂志:一直在留意你的作品,吸引杂志本身的并不是某一案例的精彩,而是你不断变化着的设计风格,是什么使你成为一个充满魅力的“焦点设计师”?叶铮:重复自己的设计是索然无味的。虽然我的风格形式不断在变化,但其中是存在必然联系的,就是对设计的唯美追求,不管以