骨质瓷釉下潮彩装饰工艺的应用

潮州潮安区天地源陶瓷厂通过对骨质瓷生产工艺及潮彩装饰技艺的研究,使两者结合成为一种新的工艺,即釉下潮彩装饰工艺。由此在骨质瓷釉下彩绘及应用取得了重大的突破,填补了潮彩在传统技法及装饰上的某些缺陷。传统装饰工艺与现代科学技术相结合,使潮彩装饰工艺在新产品骨质瓷重放异彩。     

一脉相承的艺术 ——釉上工笔花鸟瓷画

正釉上工笔花鸟瓷画是中华民族传统艺术的瑰宝,是一门一脉相承的艺术,本文试对其定义和性质做出研究。一、釉上工笔花鸟瓷画的定义釉上彩瓷是我国历史悠久的传统瓷种。所谓釉上彩,就是先烧成白釉瓷,或者烧成单色釉瓷,也可以烧出多色彩瓷。在这样的瓷器上进行彩绘后,再入炉经600摄氏度至900摄氏度烘烤而成。代表瓷种主要有青花加彩瓷、古彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩瓷等。那么,工笔花     

谈谈瓷板人物画创作体会

<正>潮州陶瓷艺术博大精深,历史底蕴深厚,品类十分丰富。潮州陶瓷工艺精品以其独特潮的地方特色,精湛的表现技法和丰富的文化内涵而得到世人的赞赏。瓷板画就是潮州陶瓷彩绘的一种表现形式,具有立意高雅、格调清新、赋物传神、色彩瑰丽、线条流畅、多姿多彩的装饰艺术特点。瓷板画的装饰彩绘可分为中国画画法彩绘和西洋画彩绘二大品类。中国画主要有"工笔重彩"、"工兼写"、"没骨写意"及"泼墨"等技法,白描勾勒,设色渲染等手法,构图上既追求立意及诗书画印的巧妙结合,注重画面的疏密、层次感,这是中国画的独特的表现形式。中国画在造型艺术形象上要求以形写神,神形兼     

骨质瓷壁画的艺术语言探究

壁画是一种古老的装饰艺术,壁画的材料更是多种多样。骨质瓷是当今世界上公认的最高档的瓷种,骨质瓷应用于壁画创作,在当今是一个新的研究课题。本文通过对骨质瓷壁画的艺术语言的分析,论述了骨质瓷壁画独特的艺术效果和广阔的应用领域。     

骨质艺术瓷综合装饰创新方向探讨

本文试从唐山地区骨质艺术瓷综合装饰上,谈对创新的思路和方法。分别在骨质瓷装饰的主题和立意、装饰的技法和材质、烧成工艺和控制等方面探索对骨质瓷综合装饰的思路与想法,以提高骨质瓷装饰的水平,从而丰富和拓展陶瓷艺术装饰样式,增加产品附加值。     

中国画装饰陶瓷

景德镇的陶瓷装饰形式很多,吸收中国画装饰方法是其中一种。远在明、清代的青花,古彩和粉彩,就受陈洪绶、八大山人、恽南田等画家影响。中国画的表现方法,多种多样,对陶瓷彩绘影响最深的是:工笔、写意、半工半写与没骨法等,这些表现形式,在历代陶瓷艺人长期实践中运用、发展,形成了瓷上绘画一大特色。古彩的表现方法,主要是工笔,从构图到用笔用色,非常注意装饰性。也有极少数是写意的。     

潮州陶瓷彩绘艺术初探

<正>潮州陶瓷艺术博大精深,品类丰富,有着鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘,表现题材的有山水、人物、花卉、动物等,作品要突出主题,构图合理,线条流畅,典雅大方,有赏心悦目的艺术效果。中国画与陶瓷艺术一样,历史悠久,表现内容十分丰富。陶瓷彩绘艺术和其它姐妹艺术一样蕴含着中华民族传统的艺术哲理和美学思想。其艺术风     

论工笔技法在元青花瓷绘上的运用

晕散是元青花的重要工艺特征,相对于元青花精工细密的彩绘纹饰,晕散是一种工艺缺陷。为克服这一缺陷,元瓷画师采取工笔线描、小笔洗染、小写意处理画面细节,以兼工带写的方式,从绘画技法上有效地调和了青花工艺缺陷与美学追求之间的矛盾。     

潮州陶瓷彩绘艺术初探

潮州陶瓷艺术博大精深,品类丰富,有着鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘,表现题材的有山水、人物、花卉、动物等,作品要突出主题,构图合理,线条流畅,典雅大方,有赏心悦目的艺术效果。     

潮州陶瓷彩绘的艺术特点和创作技艺

<正>潮州是中国的瓷都,也是工艺美术之都。潮州的陶瓷艺术博大精深,有鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,它是指在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘。潮州陶瓷彩绘的表现题材有山水、人物、花卉、动物等。在潮州陶瓷彩绘中,山水画彩绘是一个重要的表现内容,它有立意高雅、格调清新、赋物传神、构图饱满、层次分明、线条流畅、色彩丰富等     

谈瓷画与国画同根同源——兼谈我创作瓷上花鸟画的体会

彩绘瓷,把瓷与国画紧密地联系了起来:国画有人物、山水、花鸟三科,彩绘瓷也有;国画有工笔、写意之分,彩绘瓷也是;国画用笔能"墨分五色",彩绘瓷也做到了……因此,人们将彩绘瓷上装饰的纹饰称为"瓷画".开彩绘瓷新风的是景德镇窑创烧的青花瓷.青花瓷"用其传统的笔绘手法,在白地之上用蓝色图饰陪衬起来,与中国传统水墨画有异曲同工之...     

骨质瓷壁饰在现代家居环境中的应用研究

随着人们生活品位的提高,壁饰成为营造个性化家居空间的首选。壁饰是一种古老的装饰艺术,是"壁"与"饰"的结合,壁饰的材料更是多种多样。骨质瓷是目前陶瓷界公认的高档瓷种,骨质瓷应用于家居壁饰,在当今是一个新的研究课题。通过对骨质瓷壁饰在家居环境中的应用研究,论述了骨质瓷壁饰独特的艺术效果和广阔的应用前景。     

浅析骨质瓷的釉料精制

1 前言 骨质瓷原为皇家高档日用瓷,它之所以高贵,是由于它不同于其他日用细瓷。它的主要特点在于具有高的半透明度和白度,光泽柔和,给人柔润舒适之感。这主要是由于它的釉面,要做到良好的釉面质量,关键在于釉料配方设计和加工工艺,在各个环节上都做到“精”,只有这样才能提高产品质量,使产品更具有竞争力。2骨质瓷釉料要“精”2.1骨质瓷产品半透明性好,釉面色泽柔和,受到顾客的青睐,主要是由于骨质瓷产品具有良好的外观形象,这样就决定了它的釉面质量是最关     

骨质瓷是两次烧成好还是一次烧成好

近日从《陶瓷讯息》报上读到一条讯息,其大意是：XX瓷厂开发附加值高的产品——新型骨质瓷,经过近10个月的反复试验,目前已开始进入市场,现在市场上销售的骨质瓷用两次烧成工艺,工艺复杂、生产成本高,平均价格每件高达8元。而该厂新开发的骨质瓷采用一次烧成工艺生产,产品具有高白度、高透明度、高光泽度等特点,其理化性能已超过国家对骨质瓷标准要求,堪与两次烧成的骨质瓷媲关,由于采用一次烧成工艺,简化了生产流程,综合成本均大幅下降等等。但众所周知,国内首先生产骨质瓷是在20世纪60年代唐山第二瓷厂,当时称骨质瓷为骨灰…     

釉上彩绘浅析

彩绘装饰分为釉上彩和釉下彩两大类.釉上,釉下,从字面上可以清楚地描述了两种不同的方法创作的彩绘艺术,而粉彩釉上彩绘艺术已开始萌芽.本文分析了釉上彩绘的绘画风格,釉上彩装饰功能、粉彩发展和艺术创作的釉上彩绘的艺术特色.     

浅谈新彩人物瓷画装饰的艺术美

新彩是我国陶瓷装饰中起步较晚，但发展较快，使用面积较宽的一种釉上彩装饰形式。新彩与古、粉彩的主要区别在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能，及由此而带来的彩绘技法的变化上。新彩的装饰材料是用着色原紊和化合物经过化学处理制成色基，然后添加溶剂调配而成。其所具备的工艺特性丰富和发展了陶瓷装饰彩绘形式，体现了较高的艺术审美，并形成了一种有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰新品种。     

提高骨质瓷质量的几点看法

我国的骨质瓷在国际市场上仅属中、低档水平.其原因有两个方面:一是花色画面问题;二是产品质量问题.而主要的问题是产品质量.陶瓷的质量又与原料的加工和制造工艺有密切联系.本文着重从以下几个方面谈提高我国骨质瓷质量的几点看法.     

高抗热震性骨质瓷的研制

本文以骨炭、锂瓷石、高岭土、石英、石灰石、滑石粉为主要原料,通过对骨质瓷的配方、坯料制备工艺及烧成工艺的研究探索,改善坯釉适应性,研制出抗热震性优良的日用骨质瓷产品。其抗热震性较国家标准《骨质瓷器》提高40℃,同时还分析讨论了骨质瓷抗震性能的影响因素。     

谈馆阁体书法在清代官窑瓷中的表现

工笔花鸟画是中国传统绘画类型之一,其很早以前即已在釉上彩瓷中有完美表现,珐琅彩、粉彩、古彩等都有大量传世工笔花鸟画杰作,而作为清末才问世的后起之秀的新彩工笔花鸟画,历经了民族化进程,至当代时,已然蔚然成风,在釉上彩瓷工笔花鸟画中的地位与日俱增。一、釉上彩工笔花鸟画源流略说釉上彩花鸟画晚至宋金时期才兴起,当时在北方出现以红、绿色为主的釉上彩绘,习称红绿彩,描绘率意,为民间写意之风。元代时,红绿彩技术由北方传入景德镇,使景德镇成为新的釉上彩中心,     

论清代工笔仕女瓷画艺术特色及其成因

清代是瓷器彩绘发展的高峰时期,各类瓷画作品均达到了一个新的艺术高度,其中工笔仕女瓷嘶虽然并非其tIl最突出者,仉其所取得的艺术成就仍足顿引人注目的,其艺术特色及其形成原因均值得深入研究与探索,以使当代L笔什女瓷蛳艺术家继承乖¨借黎其精华。