瓷上“雕漆”

乍见这件作品,你或许以为它是一件精美的漆器.非也,它的真身其实是一件瓷器. 这是一件仿雕漆描金双龙戏珠纹冠架.冠架即帽托,是用来放置冠帽的器具.它在宫延里既是生活用品,又是陈设品.在皇帝、皇后的寝宫内,都置有各种质地的冠架,有瓷、木、竹、漆、玉质等.清代康熙、雍正和乾隆时期,冠架多球状形制.嘉庆时期开始创制帽筒,器呈圆柱形,并成为传统形制,延烧至清末宣统时期.     

关于瓷画家周作霖

<正>关于周作霖其人其作之考,肇端于陈树群《鹿石周作霖考》(2019-06-03)一文,其所记简略如下:周作霖,字鹿石,晚清景德镇地方官员。其于同治甲戌年(1874)到光绪丙子年(1876)在景德镇为官三年,期间多次到景德镇御窑厂参与浅绛彩瓷创作。经梳理,其在这三年中创作的浅绛彩瓷留存面世的共6件。其中帽筒一只,笔筒三只,花瓶一只,茶壶一个。该文所列的6件作品如下:1、益草堂所藏园客养蚕帽筒。长题:济阴有     

关于晚清陶瓷书画家蒋玉卿的题款代笔(二)

<正>(接2016年11期)(二十一)高心田被代笔时间:光绪11、16、17、26年。例如:山水帽筒、花鸟帽筒(见《浅绛彩瓷品鉴》第142-143页)。高心田,原名鉴明,别号一桂。斋名款:倚竹轩。工人物、山水、花鸟,他的作品,见于光绪七至三十三年之间。其作品款字比较纷杂,题款除蒋锡臣代笔外,还有何明谷代笔。(二十二)黄文卿     

浅谈"明亮"款刷花花鸟帽筒

这件刷花花鸟帽筒，高27．3厘米，口径12厘米，上面画有山石锦鸡牡丹，题“富贵花开到锦堂”。虽然是较通俗的吉祥画，但浓厚中有淡泊，鲜明中有素雅，其意境决非俗手画家所能写。画中景物古雅简洁，有着极圆熟的图案美。作品质朴而复清华，使人有风韵天然的感觉。山石牡丹的描写，引入了西画阴阳向背之法，光感强烈，层次分明。作者用西法，含蓄而有分寸，似乎找不出一点西化痕迹，完全还是那种古中国的文化艺术。     

瓷海中的一朵奇葩—薄胎陶的艺术

薄胎瓷亦称“脱胎瓷”、“蛋壳瓷”。是景德镇著名传统瓷器品种中久负盛名的特种工艺产品之一。特点是瓷胎薄如蛋壳、透光、胎质用纯釉制成。人称之为：薄似蝉翼,亮如玻璃,轻若浮云。它轻巧、秀丽,做工精致,透光性好,是中国景德镇传统艺术名瓷之一。在薄胎上描绘有青花纹样,称青花薄胎瓷（如右图）;描绘有粉彩纹样,称粉彩薄胎瓷。     

胡夔与芝泉瓷画初探

目前发现记有年龄款的瓷画家有胡夔、王少维、程门、孙朗泉四人。由此可知,胡夔是清末年龄最大的绘瓷名家。而这件记有胡夔年龄款的作品,是一件高33厘米的墨彩尊,也是我们看到胡夔唯一的一件绘瓷作品。     

陶瓷釉上喷彩

一、喷彩概述陶瓷釉上喷彩是用喷枪把陶瓷色料喷于瓷面上呈色地或花纹的装饰方法,适用于大量生产,是唐山陶瓷装饰的显著特点之一。解放前从事陶瓷彩绘的工人就已由最初的手工刷花,改进成喷花,但当时只能喷一些较粗糙的帽筒,撢瓶,壶碗之类又多喷用洋赤色,故称为“吹红”。解放后广大陶瓷彩绘工人在党和毛主席的英明领导下认真实践,勇于革新,在过去单一“吹红”的基础上吸取了搪瓷,暖水瓶的喷花技巧,先后创出了喷色边,色地,喷各种复     

胡夔与芝泉瓷画初探

目前发现记有年龄款的瓷画家有胡夔、王少维、程门、孙朗泉四人。由此可知，胡夔是清末年龄最大的绘瓷名家。而这件记有胡夔年龄款的作品，是一件高33厘米的墨彩尊，也是我们看到胡夔唯一的一件绘瓷作品。     

清代瓷雕黄釉地莲鹤纹罈

我国存有一件清代道光至光绪年间的瓷雕名家王炳荣所作黄釉地红绿彩《白鹤莲荷图》西瓜罈一只,今撰文拍照介绍如下:瓷谭高21厘米,口径8厘米,底径10厘米,最大腹径23厘米,直口、鼓腹、圈足、矫盖。底部上白釉,正中有图章款一方,即文篆书阳刻,     

国际瓷坛明珠—德化瓷观音

福建德化县素称内地三大瓷都之一,其传统外销产品瓷观音,在海外被誉为“国际瓷坛上的明珠”。明朝瓷塑艺人何朝宗雕塑的瓷观音最为杰出,形态生动优美,神态端庄慈祥,线条柔和。但到清末,闻名中外的“建白瓷”及瓷塑技术失传了。新中国成立后,“建白瓷”又在德化恢复生产,瓷塑观音重获新生,在艺术上继承、发扬了何朝宗的风格,品种远远超过前人。现在,外销瓷观音有十八手,披坐、立莲、坐莲、戴冠、跨鱼、送子等三十多种,最大的十八手观音高一百零四厘米,最小的只有九厘米高。此     

直径124厘米,刷新吉尼斯纪录 《九鹤起舞》薄胎碗参展上海世博会

<正>一只直径为124厘米的薄胎大碗最近在景德镇鹏华青瓷文化发展有限公司烧制成功,再一次刷新了吉尼斯世界纪录,成为迄今为止举世无双的最大薄胎瓷碗。薄胎瓷是景德镇特有的传统工艺瓷种,具有体薄见影、釉质莹润的美韵。1994年版《吉尼斯世界纪录大全》记载了景德镇最大的薄胎碗为直径97厘米,突破了原有86厘米的纪录。此次由工     

最大鲁青瓷鹿头尊刻瓷《一山一水一圣人》在山东淄川问世

<正>11月26日,山东省工艺美术大师、山东省陶瓷艺术大师、淄博市淄川区李秋峰艺术工作室李秋峰正在修饰刻瓷作品《一山一水一圣人》。当日,历时10个月、经过12万刀刻制的最大鲁青瓷鹿头尊刻瓷作品《一山一水一圣人》完成。鹿头尊高83厘米、瓶身直径58厘米、瓶口直径33厘米。画面以山东省泰山、孔子、黄河为背景进行创作,并微刻《论语》、季羡林《泰     

新见程子翼人物刷花帽筒

程云《论陶瓷刷花和程大有的陶瓷刷花艺术》说：“程大有的人物刷花瓷艺术是其独创”，“程大有以后的刷花名家，包括其弟子，都擅长花鸟、蔬果等，而人物刷花因难度很大，终无人问津”。熊寥《中国近代名家陶瓷》说：“程桂森（程大有）的人物刷花，可谓前无古人，后不见来者”。像以上这种说法，其他的有关文章中也常加引述。但事实上，从事人物刷花创作的人，并不仅为程大有一人。笔者收藏的一只民国时期程子翼的刷花人物帽筒，就是一个明证。     

清雍正珐琅彩墨竹图碗

珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器,是中国传统制瓷工艺与法国传入的珐琅技法相融合而产生的新的彩瓷品种。上海博物馆珍藏有一件珐琅彩墨竹图碗,高7.6厘米、口径16.1厘米、足径4厘     

青花瓷乐 世界一绝

正青花瓷乐器是依托景德镇千年陶瓷文化底蕴,研究整理制作出的一套演奏乐器,是景德镇陶瓷文化新名片,它既有传统的陶瓷技艺,又体现了创新精神,并凝聚了陶瓷文化的精髓。陶瓷乐器原始社会即已出现,以后越来越多为实用器之一。主要陶瓷乐器有:瓷方响、陶埙、瓷鼓、瓷编钟、瓷箫、瓷笛、瓷磬、瓷二胡、瓷瓯、瓷管钟、瓷古筝等等。千百年来人们用"声如磬"来形容陶瓷的特殊音色,可见陶瓷和音乐有着很深的渊源。随着     

谈瓷画与国画同根同源——兼谈我创作瓷上花鸟画的体会

彩绘瓷,把瓷与国画紧密地联系了起来:国画有人物、山水、花鸟三科,彩绘瓷也有;国画有工笔、写意之分,彩绘瓷也是;国画用笔能"墨分五色",彩绘瓷也做到了……因此,人们将彩绘瓷上装饰的纹饰称为"瓷画".开彩绘瓷新风的是景德镇窑创烧的青花瓷.青花瓷"用其传统的笔绘手法,在白地之上用蓝色图饰陪衬起来,与中国传统水墨画有异曲同工之...     

瓷绝缘子伞部开裂产生的原因及解决措施

分析用湿法生产瓷绝缘子过程中产生伞部开裂(以下简称伞裂)的成因,并提出在坯料中加入适量的添加剂,将坯料细度适当放粗,以及合理的修坯刀具和走刀路线设计,均可有效降低大型瓷绝缘子的伞部开裂缺陷,从而提高产品的全过程合格率,降低产品的制造成本。     

粉彩写意花卉初探

粉彩是景德镇陶瓷装饰百花园里的奇艳之一,人们一提到粉彩,便会想到它刻划精致、细腻、柔和、优雅的艺术特色,二百多年来以它特有的艺术魅力深得人们青睐。写意花卉无论是在国家用瓷、礼品瓷,还是出国展览瓷等,都以它独特的艺术效果而受到国内外各界人士的高度评价和欢迎,     

奉御董造与禁廷制样:两宋地方官窑执行的御用瓷设计制度

宋朝兴起的地方官窑为宫廷烧造御用瓷是官手工业发展的亮点之一,并逐步形成了两宋地方官窑执行的御用瓷设计制度,设计制度形成绝非偶然,它是宋朝强化皇权意志、器用制度与地方精湛制瓷工艺共同作用的结果。地方官窑主要执行有奉御董造制度、禁廷制样制度。体现的御用瓷设计制度特征十分明显:前期是指专门接受宫廷敕命,由专官管理,奉御烧造宫廷各种用瓷,有命则供,否则止;后期是指宫廷对御用瓷有专门的设计图式,特由礼部礼制局彩画制样后,向地方官窑降发图样烧造御用瓷。尤其是地方官窑执行的禁廷制样须索制度为明代御器厂和清代御窑厂所继承。     

白色骨灰瓷试验报告

我厂曾试制和生产了骨灰瓷,它与国际市场上英、日等国出售的传统骨灰瓷色调不同,略呈绿色,我们称绿色骨灰瓷。为了适应国际市场的需要,提高骨灰瓷的白度,我们对骨灰及骨灰瓷的加热变化与物理化学性能之间的关系,做了一点工作,并对提高骨灰瓷的白度提出一点看法。一、骨头制造骨灰瓷用的骨头,据资料介绍一般采用牛骨,英国认为“最适用的骨灰原料是含铁最少的两岁公牛骨”,也有用磷灰石制瓷的,近年来还有用磷酸氢钙和“烧成