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《Planning》2019,(5)
本文从故事的简洁之美、永恒的人性之美、让人追忆的风俗之美、独特的语言之美四个方面阐述了阅读著名作家汪曾祺作品的感受。其将当代文学与现代文学之间时代天衣无缝地衔接在一起,作品像老酒一样随着时间的推移越来越有味道。汪曾祺当之无愧是中国"最后一个士大夫"。 相似文献
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《Planning》2019,(8)
<正>现代著名作家汪曾祺不仅小说写得好,散文也写得相当漂亮,平淡质朴,娓娓道来,如话家常。暑假期间,我阅读了汪曾祺全集,对随处可见的"括号幽默"印象十分深刻。比如,汪曾祺写道:……是一句苏曼殊的诗(是哪一句我忘了)。这个括号实在让人"啼笑皆非"。作者仿佛偏偏不愿去掩盖自己没有记住的事实,反而大肆渲染,唯恐天下不知。这是善意地告知读者无需在文中寻找,尽早抛弃文章会告知一切的妄 相似文献
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《Planning》2018,(1)
汪曾祺向以恬淡的性情文字著称,但世人较少注意其性情成因及其嬗变历程。以他的作品、子女回忆及传记为基本材料,借助精神分析方法,可以对其精神发展历程有所理解。运用"理想男性"及"理想女性"概念,可以分析出童年创伤对他的影响;运用"心理防御"概念,可以发掘出他强调和谐的精神起源;分析他晚年的性观念,可以勾画出他叛逆与谨慎交织之性格特征。经过上述分析,对汪曾祺及其文学作品获得了一种新的理解。 相似文献
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《Planning》2020,(2)
<正>写诗的人一九九二年十一月,七十二岁的汪曾祺和马原、张炜等年轻人有过对谈,在回忆起自己年轻时的写作,他坦言受到"西方现代派的影响比较大"。汪曾祺当时的小说就体现得很明显,但汪先生却拿他的诗歌来举例,"年轻的时候一开始写诗",写的是"别人不懂自己也不懂的诗"。二〇一九年初,新版《汪曾祺全集》出版,其中第十一卷《诗歌、杂著》中收入了迄今发现的汪先生四十年代初的诗歌,真是"别人不懂自己也不懂"。只有其中写于一九四一年的《消 相似文献
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文章以汪曾祺为线索,分析汪曾祺文化特色街区的设计——以自语和对话的方式,对古城、场地、街巷、汪曾祺、建筑、在地性等展开个体叙事与城市记忆,开启纪念性与日常性的思考,将集体记忆与乡愁投射到街巷、院落的生活空间中,唤醒一座历史城市的记忆和大众的文化自觉。 相似文献