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大部分的创新为何会失败呢?因为创新讲的就是做出改变,而人是惯性动物,人最不喜欢的,就是改变。所以要做改变,必须克服三大难题:“组织的惯性”、“策略执行无法同心贯彻”,以及“文化对抗”。 相似文献
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1.布鲁克纳的《第四交响曲》BVCC-37247
这个版本是德国指挥大师旺德的“德奥伟大音乐家之经典音乐作品录音系列”中的一个值得爱乐人关注的录音。我们听过了他指挥的贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯等人的交响曲全集后,终于来到了巍峨崇高的音乐圣殿面前,这段伟大的音乐旅程不由得令我们肃然起敬。此版本呈现了清澈响亮的音色和光辉灿烂的音响效果,这很契合布鲁克纳的音乐精神。 相似文献
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“我们不是音乐发烧友。对音箱的要求也不高,只要环绕在耳畔的音乐不会令人感到难受就行,因此,一百多元音箱对我们来说已足够。”对于普通装机者来说,他们最关心的是电脑内部配置好不好,显示器效果怎么样……而对音箱的需求,则仅仅是”不发出怪声”就行.这也是百元级低端音箱之所以能在音箱界保持较高市场占有率的一个主要原因。 相似文献
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“1812”序曲已成为柴科夫斯基的丰富音乐室库中最通俗、最鲜明、最受欢迎的代表作之一。世界各大交响乐团、唱片公司,都为能准确表达柴氏在这首序曲中融入的爱国主义激情而竭尽全力,各显其能。比如选用声部——人声、炮声。特别是后者,几乎成为所有乐队的必选声部。而一向善于迎合听众的辛辛那提交响乐团更是破天荒动用了真炮, 相似文献
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1现场扩声成功的判别标准现场扩声质量最基本的判别标准应是每个听众都能“听到演出的内容”。这不完全等同于语言清晰度,因为在许多演出中,语言并不是演出节目的焦点。要使每个听众都能完全“听到演出的内容”,则有许多的技术问题,如保真度、声压级、听众区的声场分布、……等诸多问题。1.1保真度方面扬声器系统“平直”的频率响应显然是保真度的一个重要方面。如果扬声器重放时可察觉到染色效应(频率响应中有很多峰、谷),听众就会有一种在听扬声器的感觉,而最终的目的是让每个听众都听到来自舞台的“演出内容”。这就是不能“… 相似文献
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神秘的天才 第一次接触斯维亚托斯拉夫·里希特是听他的舒伯特奏鸣曲D.915、D.366。美妙的旋律在某些人的手下完全可用浪漫化的方式进行描绘,而不必去探究过深的音乐本质,即使这样也能感动听者。而里希特的演奏使听者能从那外在的美韵中感受到一种内在的,来自作曲、演奏者本身的美,这种美的感受是忠于原作而又表现出 相似文献
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我们常说”人有心.树有根.乐有魂”.其实玩音响发烧的朋友肯定更有体会。音乐在音响系统里不光是有魂的问题.这个魂是器材阐释声音的风格;除此之外,有根基的声音,才会健康而动听.器材播放的效果方能身心合一.既有高素质同时也能有很高的愉悦听感.听之倾心, 相似文献
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“当乐队队员开始熄灭烛光并相继悄然退席时,听众的心都收紧了……而当最后的小提琴奏出的微弱琴声终于也消失时,听众深受感动地开始默然散开,好像同他们所欣赏的音乐永远告别似的。” 相似文献
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过于执着、过于痴心,欠了些高蹈、潇洒的姿态,未算究竟、圆满;另又有偏于作品整体表述之圃顺通达,流畅无碍者,如布兰德尔,论线条之优美、触键之考究、格调之高雅皆卓然独立,却独独忽略了舒伯特音乐表面优美之下蕴含的悲凉意韵。若没有这一份悲凉如水乳交融般渗于潇洒、空灵的舞步中,仍是未能尽显舒伯特之神髓,不是那“眼中带泪、嘴角含笑”之人。 相似文献
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电视天生就是一个视听媒体,声音和画面对电视信息同等重要。在电视中,如果说声音不是最核心的,它至少也是我们主要的交流因素之一。本文对构成电视节目“声音”的人声、音响、音乐三部分别进行了解释,并对各部分的作用进行了阐述。 相似文献