共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
2.
3.
4.
5.
影片《妈妈!》作为导演杨荔钠“女性三部曲”中的最后一曲,延续了《春潮》中对于女性主义及母女关系的探讨。两部影片皆突破了将男女置于二元对立局面的传统认知,男性角色仅仅作为客体参与影片叙事的建构。并且,通过“女性化的水隐喻”与“动物化的女性隐喻”两种隐喻手法的运用,电影集中呈现了自然与女性紧密依存的关系,体现出了杨荔钠电影中的生态女性主义。 相似文献
6.
张岩 《广播电视网络技术》2013,(10):44-49
”娱乐体验的一半是来自声音“,这是《星球大战》导演乔治·卢卡斯深刻体会到声音在娱乐中的作用后给出的总结。同样,《教父》的导演科波拉也表示说:”长期以来,我们意识到声音是一个非常特殊的朋友,因为它至少替你完成了50%的工作。“尽管他们讲的都是电影的声音,但对于包括电视、IPTV.OTT整个娱乐产业而言都同样有着指导意义,声音在娱乐体验中担负着非常重要的角色。 相似文献
7.
《电视字幕·特技与动画》2006,(10):6-6
近年来的中国电影市场仿佛也进入了“冰河世纪”,寥寥几部大导演大片的票房便占据了全年总票房的大成。在这种状态下,投资商们机智地捂紧了钱袋,谨慎的把巨额的投资押宝在几部美轮美奂的古装大片上,大片的宣传海报则充斥着“上亿投资”、“明星大腕”、“知名导演”、“巨资搭景”等类似的字眼,银幕上处处刀光剑影、飞檐走壁、侠女柔情。今年也不例外,继《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》之后,2006年的两部古装大片《夜宴》和《满城尽带黄金甲》将轮番登场。殊不知悄悄地,就在这剑拔弩张的打斗中,观众已经开始审美疲劳了。9月… 相似文献
8.
青年导演文牧野擅长创作现实题材电影,由他导演的《奇迹·笨小孩》不但获得了好口碑,还获得了13亿票房,成为现实题材电影商业化的成功案例。《奇迹·笨小孩》的成功在于采用一系列商业化策略,如叙事上呈现“现实”与“类型”的融合;利用“明星效应”带动票房;在影像上利用一系列快速剪辑和奇观影像等。 相似文献
9.
10.
11.
《十分钟年华老去·大提琴篇》中迈克·菲吉斯导演创作的短片《关于时间2》(ABOUTTIME 2)创新运用数码相机式的长镜头跟拍与分屏剪辑手法,模糊时间与空间的界限,将个人死后对记忆回溯的真实与虚无贯通,沿着家中“显在的墙”完成影片的叙事与形式表达。与此相对,陈凯歌导演在《十分钟年华老去·小号篇》中压轴出场,创作的短片《百花深处》用传统的线性叙事和快速剪辑为现实中已成废墟的老北京胡同建构出“隐没的墙”。这堵墙没有物质实体,但是它仍旧存在于主体精神层面的回忆当中。 相似文献
12.
影片在《角斗士》和《美丽心灵》的辉煌渐渐散去之后,奥斯卡影帝拉塞尔·克罗又找到了一个证明自己的机会,这就是他在新片《铁拳男人》中的精彩表演。《铁拳男人》由奥斯卡奖导演斯·霍华德执导,这 相似文献
13.
褚博睿 《电视字幕·特技与动画》2017,23(2)
电影《刺客聂隐娘》讲述了一个女刺客无法杀人的故事,影片中运用了大量的省略与留白,给观众带来意犹未尽的情绪和感受,体现出导演一贯坚守的以人为中心的东方诗学特色,在体悟与静默中传达意义.本文从文本叙事和视听语言的角度分析“留白”表现手法在影片中的应用,并在此基础上探讨“留白”在作品表情达意上的作用效果. 相似文献
14.
15.
白婕 《电视字幕·特技与动画》2005,(6):25-26
作品简介:制作周期:2004年1月——2004年9月编剧、导演:白婕录音:陈乐应用技术:Photoshop7.0Premiere6.0AfterEffects6.0剧情梗概:讲述成年的女主角回到记忆中“有大片向日葵花的外婆家”的故事。在回家途中她遇到了似曾相识的熊猫爷爷。但是那些向日葵是否真的比人还高呢?导演 相似文献
16.
17.
18.
李振礼 《电视字幕·特技与动画》2017,23(8)
《乘风破浪》作为韩寒导演的第二部作品,借助“梦境式穿越”的叙事模式,建构了同一时空里儿子徐太浪陪父亲徐正太同走青春路的故事,完成了父子和解的命题.电影中,小镇青年文化背景的定位与小镇青年形象刻画、考究的视听语言风格等方面别具匠心,在完成电影主题意蕴表达之余,导演将爱情、喜剧等类型元素杂糅在影片之中,多维度的呈现了九十年代亭林镇的真情、真爱,凸显了浓浓的时代的怀旧情怀. 相似文献
19.
随着数码影像的普及,越来越多的人拿起了录像机,当起了“导演”,拍摄着自己的“电影”。但是,DV剧情片毕竟不是记录生活的简单录像,它和电影一样,需要运用各种手段,只有在前期拍摄,后期剪辑等方面下足功夫,才能制作出满意的DV剧情片。怎么样拍摄符合符合剧情的镜头呢,下面我们就结合DV作品《双生》来说说这个问题。 相似文献
20.
演而优则导在好莱坞早已不是什么新鲜事了,其中成功的例子倒也不少。“老牛仔”伊欺特伍德、梅尔·吉布森、凯文。科斯特纳等人都拿过奥斯卡金像奖。当然,也不乏一些刚拿起导筒观众就已经大皱眉头的失败案例。其实这些喜欢抢导演“饭碗”的明星,美其名曰追求演技以外的满足感,说穿了无非是向公众表现他们在演戏之余还有另一些才华值得我们去认同。这不,最近又有几位心痒难熬的大牌拿出了自己的作品。我们不妨对他们做一次评估,看看到底谁能够胜任,谁又该被“打回原形”。 相似文献