新颖别致的现代彩陶

彩陶是仰韶文化的一项卓越成就,是用赭、红、黑和的等色绘饰的陶器。也是新石器时代一种彩绘的陶器。彩陶艺术,具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。它是在陶器未烧以前就画在陶坯上。烧成后彩纹固定在器物表面不易脱落。有的在彩绘之前,先涂上一磕白色陶衣,使彩绘节纹之前,先涂上一层白色陶衣,使彩绘花纹更为鲜明。彩陶花纹主要是花卉图案和几何形图案,也有少数动物纹。     

陶瓷文化的历史和传统

中国传统陶瓷艺术,尤见装饰匠心。中国传统陶瓷装饰形式,大体上有刻镂、堆贴、模印、釉色、化妆土、彩绘六大类型。图案纹样装饰于陶器早在新石器时代的仰韶文化中的彩陶上就已出现。先民们感受生活的自然现象创造出波折纹、圆形纹、编织纹等图案,以二方连装饰形式呈现在陶瓷器物上,在西安半坡遗址出土一件绘有精美的人面和鱼纹的彩陶盆是新石器时代彩陶中的精品。陶器上的纹饰体现了先辈们对于自然和人自身观察的结果,陶工们对于点、线、     

古代陶器残留物及彩绘颜料的测试研究

利用电子探针和X射线衍射分析对山西襄汾陶寺遗址出土的陶器上的残留物和彩绘陶的颜料进行了分析。结果表明,个别标本内壁的灰白色结层是水垢,这是古人使用这些器具炊煮过程中的一些印记;陶寺遗址墓葬出土的彩绘陶本身是一种带黑色陶衣的陶器,其彩绘颜料使用了熟石灰和朱砂。     

元代青花鱼藻纹在陶瓷餐具设计中的应用

面对快时代条件下人们对用餐仪式感高标准要求，提出了元代青花鱼藻纹在陶瓷餐具设计中的应用研究。分析元代青花鱼藻纹及应用特征，将鱼藻纹应用到陶瓷餐具设计当中，形成具有中国特色餐具设计思路。以破碎形结合传统纹饰，将青花釉料作为基础色调，以彩绘加施于瓷器表面，完成图案花纹绘制过程。运用线描技法绘出鱼形或鱼鳞，将元代青花鱼藻纹图案应用到陶瓷餐具设计过程中，通过白色和青花蓝的配色给使用者带来一种餐上享受。     

甘肃兰州下海石遗址出土彩陶蛙人纹的纹饰造型与组合探析

彩陶蛙人纹是中国马家窑文化半山、马厂类型彩陶的常见纹饰之一,又被称作蛙纹、神人纹、人蛙纹、人形纹等。甘肃兰州下海石遗址是目前出土彩陶蛙人纹最集中的一处,共出土绘有蛙人纹的陶器65件。这65件彩陶所绘蛙人纹皆为无头形或折肢形,未见有头形。65件彩陶皆为壶、瓮、罐类器形,未见盆、碗、钵等器形。同时这一批彩陶蛙人纹在纹饰造型、与其他的纹饰组合等方面也体现出极大的丰富性和自身特色。     

以燃烧的生命奏永恒的艺术——评阿波罗·周的艺术

正在社会变迁与艺术家的身份地位演变史中。从巫师分离出来的最早的职业艺术家很可能是陶瓷生产者。在新石器时代,世界各地相继出现了陶器,其中品质精美的陶器现在是世界各大博物馆的馆藏经典。陶瓷的捏造和烧制需要有相当专业的技术,很多彩陶更要求有高超的绘画能力。中国马家窑文化的漩涡纹陶罐、古希腊克里特岛出产的彩绘陶瓶,不仅造型精美,而且有非常繁     

仰韶彩陶艺术的综合研究

仰韶彩陶艺术开创了我国彩绘艺术的先河,它的优美造型与绚丽多姿的彩绘和谐统一,动物纹从写实到写意,植物纹图案化,几何纹变幻奇妙,其文化内涵丰富深厚。     

北首岭彩陶制作初步研究

北首岭遗址分为前仰韶文化、半坡类型、庙底沟类型三期，半坡类型是其主要部分。从出土情况看，北首岭的彩陶制作具有一定的代表性，当时人们对包括颜料制作、彩绘等彩陶制作工艺的掌握已较为成熟。北首岭彩陶的绘彩部位和纹饰图案有一定的规律，鱼纹是其主要母题，彩绘符号则是文字的雏形。彩陶制作者有男、有女，分属各自的氏族。     

摹古彩绘——一门继承的艺术

正艺术的发展是一个从实用到审美,非艺术到艺术的历史演进过程。就拿陶瓷来说,从新石器时期的彩陶开始,那是陶瓷的源泉,也只是一些实用器加上类似图腾的花纹。随着陶器发展的深入、彩绘陶的出现,使得它不仅仅被用作生活器,而是大量地用于殉葬文化中,还有一些被作为艺术品远销海外。之后的唐三彩也把这种演变的方式演绎得淋漓尽致,它拥有丰富的色彩效果,一般而言,除了胎体的白地之外,     

汲取与创新——创作“始陶系列”紫砂壶的一点思考

中华民族具有悠久的历史文化传统。新石器时代最主要的文化遗存之一就是原始陶器——素陶和彩陶。大量出土的陶器,加之它们的形制、色彩、纹饰、彩绘等各不相同、各有特色,形成了洋洋大观的原始陶文化。     

中国绘画与瓷画的关系

<正>在陶瓷发展史中,瓷是陶的进化产物。中国最早的陶器产于新石器时代(约1万年—4000年前),分黑陶、白陶和彩陶。"爱美之心,人皆有之",即使是在远古时期的先民,也莫过于此。因此,当人们生产出具有实用价值的陶器时,并没有忘记在上面饰以图案,从而使陶制品同时具有实用和欣赏的双重价值。这种陶器图案和岩画、帛画等,被学术界认定为是中国画的雏形,今天的国画,就是由这种雏形图案演变而成的。从美术发展的过程中我们不难发现,绘画和书法     

浅议马家窑文化彩陶纹样

陶器的发明是人类迈向文明门槛的见证,马家窑文化的彩陶更是达到了中国早期彩陶艺术的巅峰。本文论述马家窑文化彩陶的类型和特点,分析了纹样图案与图腾崇拜、生殖崇拜、巫术之间的内在联系,最后从装饰艺术的角度对马家窑彩陶纹样进行概括分析和总结。     

论陶瓷图案装饰

历代发展 早在新石器时代的彩陶文化，先民们就发明了以粗犷豪放的图案来装饰彩陶。远古时期的陶工创造了丰富的装饰图案，其中有人面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、植物、     

新石器时代彩陶鸟纹装饰特征探究

鸟纹是新石器时代彩陶装饰中应用较多的题材,不同文化类型彩陶上的鸟纹形态各异,曲尽其妙。彩陶鸟纹的装饰构成方式,无论是二方连续还是单独纹样形式都是从器皿整体的装饰部位来考虑构图的。彩陶装饰中不同鸟纹以直观的形象特征与其他花纹进行组合形成的图案,是一种象征性的寓意表达,反映出新石器时代人们的社会生活状况和精神方面的需求。     

陶瓷彩绘的装饰风

陶瓷彩绘装饰风是一个很重要的问题,并从陶瓷彩绘的线条、色彩、图案花纹、图案化的处理、构图、意境这六个方面加以叙述,指出装饰风的形成是历代艺术家在艺术上迈向成熟的标志,追求的目标,所达到的境界。     

新石器时代的原始精神文化在彩陶中的体现

新石器时代是我国工艺美术发展史上的一个重要阶段。彩陶的出现是这个时代的一项伟大创作。陶器不仅丰富了原始社会人们的生活用具,并在生存需求的层面上给人们带来了一定的便利,加强了人们定居的稳定性。但对新石器时代的彩陶进行分析,能发现其中蕴含了大量原始社会人们的精神信仰。因此本文以新石器时代的彩陶造型与装饰图案为切入点,去分析器物中所包含的精神文化。     

谈谈我画鱼的体会

我们地球的海洋、江河里面生活着上万品种的鱼类,而用鱼来创作的品种不多,如鲤鱼、鳜鱼、鲶鱼、金鱼、鳊鱼是我们生活中常见的几种。鱼形,作为艺术作品的形式出现,在中国历史上已相当久远,新石器时代的彩陶,战国时期的青铜器,汉代的画像石,都有鱼形纹。如新石器时代,仰韶出土的彩陶鱼纹盆,高17厘米,口径31.5厘米,大口、卷唇、折腹、圆底。外壁上黑彩绘三尾单体鱼纹,构成连续纹样,图案构思巧妙,别具匠心。半坡类型中鱼纹为主要题材者较多,反映了原始先民与鱼猎生活关系密切。这可能是     

渔歌晚唱 还道人间欢乐多——“渔壶”创作体会

正渔,《辞海》解释为捕鱼。《史记·货殖列传》:"舜,渔于雷泽"。这一记载说明,渔,即捕鱼,是人类生存的一种手段,像舜这样的圣人也曾以捕鱼为业。关于渔的艺术形象可一直追溯到新石器时代。在新石器的彩陶盆、罐上,就出现彩绘的渔纹,有张口翘首互相追逐的大鱼,有并排游动的小鱼。艺术创作是从人们生活的劳动实践中产生的,在半坡彩陶上绘制的人面纹的两侧绘有鱼形,说明先人们已把捕鱼作为人类生存的手段之一,是那时候人们渔猎生活的写     

浅谈陶衣技术的传承性以及在现代陶艺创作中的创新

陶衣作为陶瓷创作中的一种装饰手法,很好地表达出陶瓷语言符号的特性.陶衣是一种古老的陶瓷装饰艺术,最早出现在新石器时期,其中仰韶文化中的彩陶就是一种很好的诉说,原始先民在没有陶瓷釉料的基础上只能通过彩色的泥浆进行绘画,来达到记录生活与传达精神的目的.这种装饰艺术时至今日一直被人们传承与使用,并且不断创新,化妆土技术就是在...     

新石器时期半坡遗址鱼纹彩陶的科技分析

彩陶发源于新石器时期,是当时社会经济、生活的反映.认真研究新石器时期彩陶制作工艺,对于深入了解原始社会人们的文化生活,具有重要意义.本文采用数码显微镜、扫描电子显微镜、X射线能谱仪和X射线衍射仪对西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶陶片的黑彩、陶衣、胎体进行表征研究,从而为了解半坡遗址彩陶制作工艺提供基础信息.