千年一枕承载千年梦境——磁州窑白地黑花瓷枕略谈

瓷枕在中国有着千余年的历史，它不但实用，还具有相当高的观赏价值，它的发展史为我们了解陶瓷工艺美术史提供了宝贵的实物资料。磁州窑白地黑花瓷枕的装饰技法别具一格，艺术风格潇洒自在、朴素自然，装饰内容和题材广泛，有着浓郁的民间生活气息、丰富的文化内涵和艺术底蕴。客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史留下丰富而详实的考证。     

浅析元代磁州窑白地黑花瓷枕的艺术特征及其文化内涵

磁州窑作为河北四大古瓷窑之一,其发展历史悠久.它以其独特的白地黑花装饰艺术,在陶瓷史上占有着重要的地位.宋金元磁州窑瓷枕造型繁多,如椭圆形、八角形、如意头形,长方形等.本文从元代白地黑花瓷枕为切入点,主要探讨其题材内容,艺术特征以及其蕴含的文化内涵.     

宋金时期磁州窑白地黑花瓷装饰纹样的世俗性

本文通过对宋金时期的磁州窑白地黑花的装饰内容、装饰形式的深入总结和归纳,总结出宋金时期磁州窑白地黑花装饰纹样的的世俗性。     

磁州窑瓷枕诗情画意赏析

我国古书记载,人们枕用不同的瓷枕有辟邪、驱魅、宜男、求吉祥等功效,其中亦融合宗教与民俗涵义。磁州窑瓷枕产品由唐时体积很小,逐渐增大。从最初的小方形到长方形,又出现了银锭形,元     

宋代瓷枕探析——以磁州窑、定窑为例

本文以宋代陶瓷中独特的艺术形式——瓷枕为研究对象,对宋代磁州窑、定窑系中的典型瓷枕进行分析.磁州窑以"白釉文字枕"为例;定窑以"白釉孩儿枕"为例,分别对每个窑系中的典型作品进行分析,概括瓷枕造型和装饰背后隐含的寓意,并总结时代背景对瓷枕造型和装饰形成所产生的影响.     

从磁州窑瓷枕看宋代民俗文化

瓷枕虽小,却浓缩了历史与社会。通过瓷枕我们不仅能了解一个时代的制瓷,而且更多地了解了当时社会的民风民俗,感悟到古人的思想、情感、希望与追求。     

浅析宋金磁州窑瓷枕的变迁及原因

宋金时期,是磁州窑逐渐发展到鼎盛的关键时期。这一时期,磁州窑曾生产出一系列不同风格的精美瓷枕。本文从造型和装饰入手,通过查阅各类资料,比对宋金磁州窑的不同种类瓷枕,联系当时的社会历史背景,在物质基础、草原文化冲击和市民阶层发展这三个方面分析了宋金磁州窑瓷枕发展变化的原因。     

磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性研究

磁州窑白地黑绘装饰艺术，是中国传统写意水墨画与陶瓷工艺相结合创造出的最具民族特色的陶瓷装饰艺术语言，它不但具有写意水墨画自由、豪放的艺术特征，同时结合老百姓喜闻乐见的图形纹样和构图形式，形成别具韵味的装饰风格。从纹样的形态、组织、色彩及题材方面展开研究，对磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性进行探讨。     

刍议磁州窑和吉州窑釉下白地彩绘装饰纹样

磁州窑和吉州窑都属于我国古代著名的民间窑场,它们有着许多相似的特征,就其瓷器的种类来说,品种繁多,且造型优美.就其装饰纹样来看,特别是釉下白地彩绘装饰纹样,无论在装饰的内容和艺术构思以及装饰手法上都表现的十分丰富,对后世陶瓷装饰艺术的发展起到重要的影响作用.     

磁州窑白地黑绘的装饰艺术

磁州窑是中国烧造时间持续最长,也是最著名的瓷窑之一,白地黑绘装饰是磁州窑的主要装饰形式.本文主要从磁州窑白地黑绘的笔、味以及它的新等方面分析了它的民族风格和艺术特征.     

磁州窑鉴赏与收藏

磁州窑创建于宋代，以磁石制胚烧制瓷器而得名。它的器形以盘、碗、罐、瓶为主，兼有瓷枕和玩具。胎质有两种：一种质较坚细呈灰白色，一种质粗松呈红褐色；釉色则为白中微带黄，上有黑、褐花纹，里面多数不挂釉。绘制花纹的方法有绘花、     

枕上之景：“借景”在磁州窑瓷枕上的应用研究

以《园冶》中“借景”思想为线索，通过探究“借景”与中国传统山水画的联系，进而分析“借景”在磁州窑瓷枕上的应用。从枕上图像的题材、内容、构图形式分析其在空间建构、故事叙述、意境营造等方面的设计特征，发掘“借景”在瓷枕图像中的应用路径，以期为瓷枕图像的解读提供新的视角与思路。     

白地黑花坡地窑——淄博坡地窑瓷器艺术装饰概说

山东淄博窑是我国北方最负盛名的民间古瓷窑之一,它那浑厚质朴、粗犷豪放的艺术风格和独特的制作工艺,在我国陶瓷发展史上占有很重要的一席之地。它所生产的瓷器,无论在造型或装饰上都独具特色。是当时中国北方民间陶瓷的优秀代表之一。在诸多的淄博古窑中,有一处鼎盛于金、元时期,以生产白地黑花瓷器闻名于世的名窑,这就是位于淄川区西河镇的坡地窑。坡地窑址位于淄博市淄川区城南约15公里,东南距西河镇约三公里。坡地周围群山环绕,略似一个天然盆地,村名所以叫"坡地"。窑址位于盆地的东北部,东西绵     

艺术源于实用——宋代瓷枕造型的实用性特征

艺术的最初目的都来源于实用同时又是在实用的基础上以审美为目的的。枕头就是人们日常生活中必不可少的生活用具,但由于时代的不同,其造型材质也有着本质的不同。宋代极富有特色的瓷枕就是最初以当时的实用功能为基础与造型完美结合的典范,它的造型是实用性和审美性相互制约,相互融合,相互适应的。由于瓷枕本身的服务性、审美性以及受到服务对象的实用性和材料质地的局限,它既要有审美情趣,但同时又不能摆脱实用功能的局限性。     

天机烧破鸳鸯锦 春酣欲醒移珊枕——漫谈瓷枕

古代国人喜瓷枕，谓其能清凉沁肤，爽身怡情，致有“明日益睛，至老可读细书”之功。所以富贵贫贱，无不喜好，皇宫中亦“多用之”。枕头是人们日常起居的重要生活用具。中国古代最早的枕头是以天然石块制作的，     

谈谈文人画家对民间陶瓷绘画的影响

正在中国古代,国画家被分为三类:民间画家、院体画家和文人画家。文人画家是指当代有名的士大夫,他们均属在文学绘画方面具有一定的造诣,并善于在画中体现文人情趣,画外流露文人才思。因此文人画家在画面中的肆意纵横泼洒往往决定了其文学性、哲学性、抒情性和艺术性并存,形成了中国独有的文人画形式。其实早在唐宋年间,便有一些画家不仅仅满足于对客     

应物象形气韵生动——宋金磁州窑婴戏图的意境内涵

宋金磁州窑最典型的瓷器是白釉釉下黑花瓷,婴戏图是其中比较流行的装饰纹样之一.“意境”是“象”和“象外的虚空”给人带来的一种虚实结合的审美境界.宋金磁州窑婴戏图是制瓷匠人尊重客观法则创作的艺术形象,蕴含着丰富的气韵和深层次的生命力,其审美意境主要体现在婴戏图形象背后蕴含的儿童天真活泼的生命力、制瓷匠人无穷无尽的创造力及当...     

诗文装饰在陶瓷设计中的运用——以磁州窑白釉釉下黑彩与景德镇窑青花瓷为例

诗文装饰作为一种独特的装饰语言,在陶瓷设计中占据着举足轻重的地位,这种装饰形式自古以来就备受世人青睐.本文以磁州窑白釉釉下黑彩与景德镇窑青花瓷为例,分别从装饰工艺、装饰内容、装饰形式以及装饰部位四个层面解读诗文装饰在陶瓷设计中的具体运用.旨在剖析陶瓷设计中诗文装饰的运用法则,并以此解读陶瓷诗文装饰设计中的艺术魅力之所在...