新潮彩艺术的前世今生

一、“潮彩”絮言 “潮彩”与“广彩”齐名，并称为“粤彩”。“潮彩”，顾名恩义，是泛指潮州一带在瓷器制品上通过彩绘或装饰各种精美图案再经过700℃～800℃烤烧之后的瓷器，统称之为“潮彩”。但从历史层面上讲，它可分为广义的“传统潮彩”与狭义的“新潮彩”两种。广义上讲它可直溯至唐宋时期潮州陶瓷出现的一些人为装饰图案特别是北宋的四座釉下青花彩绘佛像等彩绘物的出现，芽、发育、成熟为“新潮彩”。以后统称为新潮彩。     

国外颜料市场和技术进展

<正> 一、前言迄今为止,颜料的界限并不明确。目前有“广义颜料”说和“狭义颜料”说。广义颜料除包括全部天然和合成颜料外,还包各种体质颜料(填料),而狭义颜料是指不用作填充剂和增量剂的各种颜料。按照这一说法,橡胶工业用的炭黑、氧化锌,造纸工业用的碳酸钙、瓷土,磁性记录材料工业用的氧化铁等,便不属于颜料范围。本文所谈的颜料,一般多指狭义颜料。     

谈工笔花鸟画在陶瓷艺术中的装饰性语言

一、工笔花鸟画在陶瓷中的装饰性语言特征 装饰是指修饰、打扮之意。自然美中包含着装饰美，自然界中的自然美与装饰美是互相依存，辩证统一的。装饰性“一般指艺术作品在形式上所显示的特殊审美属性。陶瓷作品的装饰性，主要表现在造型、构图、色彩三方面：造型上，多强调干变万化，注重三维空间的表现；     

谈陶瓷花鸟绘画的装饰美

一、关于装饰的基本概念 “装饰”的释义即是在身体或物体的表面加些附属的东西，使之美观。因此，装饰的本质就是美化，是改变原有事物的面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。而装饰性，一般指艺术作品在形式上所显示的特殊审美属性。艺术作品的装饰性，     

首饰设计的“三忌”

首饰设计中有“三忌”： 一忌：为艺术而艺术的设计思路。作为首饰设计师，时时刻刻要记住自己搞的是商品设计，而不是在搞纯艺术性的创作。自己的设计要满足商品的最基本功能。首饰的最基本的功能就是能够佩戴的装饰品。“佩戴”和“装饰”是首饰的两项最基本的功能，光能佩戴而缺少装饰性能，不可以称为首饰。同样，光具有装饰性能而不能佩戴，也不可能称为首饰。首饰必须在能够佩戴而又具有装饰性的基础上来突出艺术，增强首饰的装饰效果。     

浅绛彩绘别有临池--纪念珠山浅绛彩艺术大师汪大沧("珠山八友"之一)

景德镇置镇千年之际,亦是珠山浅绛彩艺术大师汪大沧诞辰 1 0 5 周年。追忆其艺术生涯,评析其艺术成果,以及就“珠山八友”定义,笔者提出有广义和狭义之二分法,认为汪大沧应属广义“珠山八友”的首席重要人物,为汪大沧正名,即汪大沧属“珠山八友”之一。     

新潮彩艺术的前世今生

一、"潮彩"絮言"潮彩"与"广彩"齐名,并称为"粤彩"。"潮彩",顾名思义,是泛指潮州一带在瓷器制品上通过彩绘或装饰各种精美图案再经过700℃～800℃烤烧之后的瓷器,统称之为"潮彩"。但从历史层面上讲,它可分为广义的"传统潮彩"与狭义的"新潮彩"两种。广义上讲它可直溯至唐宋时期潮州陶瓷出现的一些人为装饰图案特别是北宋的四座釉下青花彩绘佛像等彩绘物的出现,已是上千年的历史,姑且称之为"传统潮彩";而从狭义上讲至清末新彩料     

“露塑”问题解决了

我厂塑料电镀产品主要是“幸福牌”及“西湖牌”摩托车的标志牌,外观装饰性要求较高,这就要求镀前处理要做好。按照我厂的工艺,在化学沉铜后,进行酸性全光亮镀铜(15～20分钟)、全光亮镀镍(5～10分钟)、然后镀装饰铬(0.5～2分钟),这后续工艺部份是没什么问题的。问题就在于化学沉铜以前的工序。标志牌的装饰面上有凸出的汉语拼音字母,字母间用“筋”相连,零件粗化后进入敏化和活化工序,再转入化学镀工序,操作过程中,零件相互碰撞、摩擦,主要装饰面老是有“露塑”现象,以致不得不停产了好几天。     

浅谈中国工笔画装饰性语言特点

中国工笔画装饰性受多元化的影响,在用线、结构、色彩等方面具有更强的装饰性。本文不是要讨论工笔画装饰过度问题,而是着重谈怎样更好地运用装饰性语言表达内心情感才是重要的。     

轻纱月牙芳华绝代——青花瓷的装饰意蕴美

长期以来,人们往往会觉得,绘有精致纹饰的青花瓷与装饰是紧密相关的,而水墨青花却与装饰无关.但这是两种装饰形式上差别,实质上并不影响其共有的装饰作用,只是显隐不一,强弱有别.本文基于美学装饰视角,从情感构架、构图意识、整体融合三个层面入手,对水墨青花所呈现、暗含、折射的装饰意蕴进行剖析,以期对装饰本身产生反向推动力,同时对其他种类陶瓷艺术中“装饰性”的把握提供一定的借鉴意义.     

浅论传统古彩装饰艺术的色彩特征

色彩是古彩装饰艺术的血肉。古彩装饰艺术的色彩以浓艳不失沉稳,对比强烈,民间风格浓厚,装饰性强为主要特征。本文将从古彩装饰艺术色彩的民族文化及审美习惯属性,色彩的物理属性及色彩的搭配处理几方面来进行分析阐述。     

浅谈陶瓷的器型与装饰

陶瓷造型自身的装饰性与装饰纹样不同,造型的装饰性主要是指造型本身表现出来的一种特质。这种特质在有些造型上表现得比较显著,在有些造型上表现得并不突出,可以说这种特质是造型形式美的一种反映。陶瓷的造型与装饰二者的主次关系是十分明确的,造型是首要的,起主导作用,装饰起从属的作用,是根据造型的特点来考虑装饰的布局。     

黑白装饰画在艺术陶瓷制作中的应用

正从广义上讲,黑白装饰画是用单色或黑白色在画面中做出的一种特殊形式或图形构成。它可以是装饰性的,也可以是绘画性的,其应用范围可以扩展到各类设计、造型或工艺装饰等。黑白装饰画的渊源可追溯到旧石器时代的洞穴、岩画、壁画、图腾以及彩陶纹样、印玺、瓦当、画像石、画像砖及木刻版画等等,这些美妙迷人的图案纹饰,本身就是一种黑白,已为中国     

陶瓷绘画内涵分析

主要从文化和艺术的角度对中国陶瓷绘画艺术的风格特点及艺术内涵加以分析,结合唐山陶瓷产区的陶瓷绘画艺术的特点,阐述了将中国传统绘画与陶瓷装饰艺术相结合的艺术观点.从“以画入瓷”的特征,彰显陶瓷绘画中“笔墨”特质与内涵的特征,陶瓷绘画的文人画风格特征,绘画性、工艺性、装饰性和谐统一的特征等几个方面进行了论述.     

热固性粉末涂料组合物及在用转印法制备装饰性底材中的应用

本发明涉及一种热固性粉末涂料组合物,及其在制备装饰性底材中的应用。本发明涉及的用转印法制备装饰性底材的方法一般包括下列步骤:处理底材使其表面可应用涂料;在底材表面应用涂料一个或多个循环;在底材表面覆盖装饰片,该装饰将被转移到底材表面;加热底材和装饰片使装饰从板上转移到底材上。     

关于举办“全国青花玲珑及青花日用陶瓷器型与装饰设计大赛”通知

青花玲珑及青花是中国传统的陶瓷品种,具有明快、清新、雅致、大方、装饰性强等特点,被誉为“国瓷”,为了加快青花玲珑及青花陶瓷的发展,使传统青花玲珑及青花陶瓷能够焕发出蓬勃生机和活力,成为中国陶瓷产业的新亮点,由中国陶瓷工业协会、景德镇市人民政府、景德镇陶瓷学院共同举办的“全国青花玲珑及青花日用陶瓷器型与装饰设计大赛”将于2009年4月下旬在景德镇举行。现将有关事项通知如下：     

中国现代漆画之父乔十光艺术思想探析——中国近现代设计教育先行者研究系列

探究中国现代漆画之父乔十光的艺术思想,为中国现代漆画发展提供启示。通过“史”“评”结合的方法并阅读了大量的相关文献,回顾乔十光的漆画艺术成长轨迹,以“‘画化’装饰：从自然形态到艺术形态”“‘漆化’思维：从漆艺技法到漆画语言”“‘诗化’意境：从装饰表现到写意抽象”三个维度探究其艺术思想。乔十光开拓了一条独具中国特色的创造性传承与发展的现代漆画道路,将民族性、装饰性与漆画的本体语言相结合,呈现出具有鲜明时代特色的民族装饰风格绘画样式,开创了民族艺术创新发展的新范式,形成了中国现代漆画表现的新形式。     

高性能仿金层保护涂料

一前言目前在国内外的装饰性及部分功能性商品市场上,金黄色为流行色彩之一。许多商场、宾馆等单位的门而装饰及一些低档工艺品,如首饰、钟表、镜框和灯具等都以金黄色为外观色彩、仿金电镀或黄铜基材的抛光都是得到装饰性金黄色的一种手     

陶瓷装饰彩绘的构图

陶瓷装饰彩绘的艺术形式、风格,社会功能的从属性,生产方式的工艺性,这三者是有着一定的相互联系,社会功能的从属性决定其生产方式。陶瓷装饰彩绘在形式上的装饰性也不完全是由个人的爱好,而往往是在适应客观对象的要求,克服工艺制作局限的过程中自然产生的。陶瓷装饰彩绘的装饰性,表现在构图、造型、色彩等多个方面。     

紫砂造型装饰工艺的思考

宜兴紫砂造型和装饰是密不可分的,紫砂本身具有比较强的装饰性,比较成功的装饰都是认真考虑造型特点,严格选择装饰部位,充分斟酌相应的装饰题材和恰当的表现形式,寻求风格的一致与和谐。