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秦东陵出土"芈字纹"瓦当在美国展出后引起学术界热议,该瓦当图案此前曾被定为"锚纹"、"花苞纹",但都不准确。在分析单体图案的基础上结合秦文化瓦当图案构成规律,考释其实为一种树叶纹——或来源于枳树(臭橘)。 相似文献
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介绍了滇南古建瓦当的起源与发展历程,对瓦当装饰的类型及分布地点进行了阐述,分析了寿字纹瓦当、虫兽纹瓦当、植物纹瓦当及抽象纹瓦当的图案寓意,见证了古滇南地区人与自然和谐发展的历史轨迹。 相似文献
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秦文化植物纹饰瓦当的数量、种类最少,仅分布在凤翔雍城、咸阳秦都、西安洪庆堡、临潼芷阳等地,其当面图案最初都饱含着写实主义痕迹,后期由写实到写意、由具象到抽象,由繁到简。演化规律大体与秦瓦当图案演化规律一致,但也有保持传统不变(莲花纹瓦当)的图案和受外来文化影响(动植物纹半瓦当)形成的图案。植物图案除了起装饰作用外,更表达了秦人对发展农业生产、祈求丰收的美好愿望、体现出秦人对自然界植物的认识与崇拜。 相似文献
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<正>瓦当的历史中国的瓦当最早起源于西周时期,在春秋晚期发展趋于完善,不同时期的瓦当有着不同的表现形式。秦瓦当纹饰取材广泛,以动物形象居多,有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。画面与写意相融,图案构思巧妙,将画面一分为二或一分为四,在对称中求变化,均衡自然,富于生气。瓦当的建筑功能瓦,即圆弧形陶片,用于覆盖屋顶。中国古代的瓦又分为板瓦、筒瓦和瓦当。板瓦仰铺于屋顶之上,筒瓦覆于两行板瓦之间,瓦当又称"瓦头",指陶制筒 相似文献
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北朝青州地区儒释道三教互动互融,形成一种海纳百川、有容乃大的地域文化,当时的兽面瓦当就生动演绎了三教交融的文化现象。本文首先借鉴类型学研究方法,对北朝青州地区兽面纹瓦当进行类型分析;其次从构成形态、元素类型和刻画手法3个角度分析儒、释、道文化在纹饰中的表现,对文化源流进行探析;最后得出结论,北朝青州佛教、道教的发展成熟在兽面瓦当中表现为“龙莲组合”形制和“阴阳相成”刻画手法的程式化,卷云纹的大量出现是此时期儒学生命力尚存的表现,以此形成北朝兽面瓦当独特的“青州样式”。 相似文献
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《Planning》2018,(4)
<正>非洲狮(shī)是非洲动物界公认的兽(shòu)王。这一天,它心血来潮(cháo),前往亚洲动物王国进行访问。亚洲虎是亚洲动物界公认的兽王。亚洲虎听说非洲兽王来访,出面接待了它。"你就是兽王吗?"非洲狮问。 相似文献
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《Planning》2016,(10)
如何取舍中国传统纹样图案,将其运用到现代包装设计中并凸显商品的文化内涵,是包装设计人员应该思考的重要问题。文章介绍几种典型的中国传统纹样图案,如铜器纹、彩陶纹、瓦当纹、汉画砖图等,并说明它们产生的背景,探讨现代包装与传统纹样之间的联系。 相似文献
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二千多年前的战国时期,我国建筑中的砖瓦制造业就有了很大的发展。其中瓦当是古代建筑物上的附件,用瓦来蔽护檐头,挡住屋瓦不致下滑以及阻止檐水下滴。后来,经过工匠勤劳智慧的创造,瓦当成了美化建筑的一个组成部分。瓦当的类别有三种:即画像、文字和画像兼文字。画像瓦当多以图案的形式来表现。如各种动物、植物、自然现象中的云、水等。文字瓦当则以文字 相似文献