古建彩画实用技术（二）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

古建彩画实用技术（一）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

古建彩画实用技术（三）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

徽派古建民居彩画

我国古建彩画有其独特的民族风格及艳丽的地方色彩，在四、五千年前，南方的古建彩画在汉代就有记载。随着历史的发展，到晚清时期，徽派建筑民居砖雕部分改用门楣、窗楣等取而代之，形成了徽派彩绘壁画的独特风味。徽派民居彩画主要式样有门楣画、窗楣画、屋角墙头花和轮廓墨线等。用笔与色彩技法、色彩选料、图案纹样都带有明显的地域特征。     

雄黄玉旋子彩画（本期中心彩色插页）说明

雄黄玉旋子彩画是着眼于建筑物的实际用途而演化出来的一种色彩装饰图案。它一般用于宫廷官邸存放书籍纸张的场所和收存绸缎的库房。由于此种彩画的涂刷颜料有特殊的防腐和防蛀虫的功效，所以库房的梁枋上多施以此种彩画。根据旋子彩画的制度施之晕色，采取玉作方法，不沥粉、不贴金，以丹地大色托出青绿相间的晕色和花纹。     

清式旋子烟琢墨石碾玉彩画（本期中心彩色插页）说明

清式烟琢墨石碾玉彩画等级排在金琢墨石碾玉之后，排在金线大点金之前。烟琢墨石碾玉彩画总的规则和部位名称与金线大点金相似。不同之处是烟琢墨石碾玉彩画的各路旋子瓣在拘黑、吃小晕的基础上又加了一层晕色。     

清式斗栱彩画（本期中心插页）说明

清式斗栱彩画设色上体现出自身的特点。平身科部位的各攒斗栱青绿两色在斗与翘昂上互相间隔变化，设色一律以大坐斗和其它各升斗以兰色为准，而翘昂则一律以绿色为准，清式柱头科斗栱常将桃尖梁头（彩画称道僧帽）与斗栱同时考虑，在设色上也按翘昂色定色，一律为绿色。角科斗栱的处理方法与柱头科基本相同。溜金斗栱在彩画中又称琵琶斗栱，是由它的内侧部分形状决定的，彩画形制也较多样。     

古建油漆作技术（四）

我国在建筑上装饰油漆的历史悠久,最早可以追溯到春秋时代。最早的记载为清雍正年间颁行工部《工程做法则例》油作始成定例。近三百年的历史,古建油漆作的工艺技术也有了新的发展变化。由于新材料的产生与应用,引起部分旧工具和工艺操作的变更。本文将对传统的油漆技术操作,进行全面系统的介绍,介绍分四部分：一、材料与工具;二、底层处理;三、各种地杖的操作技术;四、涂刷饰面。     

江南明式彩画制作工序

江南建筑彩画丰富多彩,流传至今且具有较高艺术价值的首推明式彩画。所谓“明式”,是指明代原作或后人在原作基础上修复重绘,以及模仿明代风格和式样的新做彩画。江南明式彩画风格独特,迥异于北方,制作形制自成体系。本文对江南明式彩画的制作工序进行一些分析和总结。     

内蒙古赤峰梵宗寺大殿建筑彩画形式研究#（上）

梵宗寺是内蒙古地区保存较完整的清代藏传佛教召庙建筑, 梵宗寺大雄宝殿建筑彩画受到清代官式彩画、本土文化、地方传统技 艺的影响,呈现出特有的彩画形式,是研究内蒙古地区清代风土建筑 彩画的典型范例。本文通过对梵宗寺大雄宝殿建筑彩画的田野调查、 数据整理、分析,主要以大雄宝殿大木梁、枋、檩彩画为例,从彩画 的构图、纹样、色彩三个方面对其进行分析、阐述,同时将其与官式 彩画以及其它地方彩画进行比较研究,归纳出梵宗寺大雄宝殿建筑彩 画形式特征。     

古建油漆作技术（三）

我国在建筑上装饰油漆的历史悠久,最早可以追溯到春秋时代。最早的记载为清雍正年间颁行工部《工程做法则例》油作始成定例。近三百年的历史,古建油漆作的工艺技术也有了新的发展变化。由于新材料的产生与应用,引起部分旧工具和工艺操作的变更。本文将对传统的油漆技术操作,进行全面系统的介绍,介绍分四部分：一、材料与工具;二、底层处理;三、各种地杖的操作技术;四、涂刷饰面。     

古建油漆作技术（二）

我国在建筑上装饰油漆的历史悠久,最早可以追溯到春秋时代。最早的记载为清雍正年间颁行工部《工程做法则例》油作始成定例。近三百年的历史,古建油漆作的工艺技术也有了新的发展变化。由于新材料的产生与应用,引起部分旧工具和工艺操作的变更。本文将对传统的油漆技术操作,进行全面系统的介绍,介绍分四部分：一、材料与工具;二、底层处理;三、各种地杖的操作技术;四、涂刷饰面。     

古建油漆作技术（一）

我国在建筑上装饰油漆的历史悠久,最早可以追溯到春秋时代。最早的记载为清雍正年间颁行工部《工程做法则例》油作始成定例。近三百年的历史,古建油漆作的工艺技术也有了新的发展变化。由于新材料的产生与应用,引起部分旧工具和工艺操作的变更。本文将对传统的油漆技术操作,进行全面系统的介绍,介绍分四部分：一、材料与工具;二、底层处理;三、各种地杖的操作技术;四、涂刷饰面。     

岭南传统园林建筑的色彩特征

岭南传统园林建筑的色彩特征与北方园林、江南园林相比,有其独特的风格,对现代岭南园林的传承与发展具有重要意义。论文从其色彩表现及其产生的文化根源等方面进行了探讨。     

古建琉璃作技术（七）

中国琉璃业有悠久的历史，琉璃生产遍及祖国南北，琉璃瓦件和建筑饰物丰富多采，风格各异。本文就我国古代建筑琉璃技术的发展、明清屋面琉璃瓦件的形状与规格、琉璃瓦屋面（硬山、悬山、庑殿、歇山、卷棚、攒尖）的构造、屋面琉璃工程的操作工艺及琉璃构筑物（影壁、牌楼等）的构造与施工要点做较系统的介绍。