简述法海寺天王殿复原设计

法海寺为公元1439年由宦官集资所创建,现今法海寺仅存天王殿台基一座。天王殿复建设计构思采用明代建筑的风格。歇山顶屋顶，坡度和檐口起翘基本上依照清式规定。采用明式斗栱，彩画为明式雅伍墨旋子彩画，瓦顶用削割瓦加黄琉璃剪边作法。     

江南明式彩画构图

江南明式彩画构图陈薇构图对于建筑彩画十分重要。江南明式￣［１］彩画构图又因其特殊的型制成为彩画三要素——图案、色彩、构图中的最显著内容。这种特殊的型制包括如下三个方面。（一）彩画构图与建筑构架的整体关系江南明式彩画构图的特点是：以枋心包袱锦为主，箍头...     

明代建筑彩画

明代是我国历史上国力比较兴盛的时期,这个时期,大量投资兴建土木工程,形成了明代建筑的独特风格。但明代建筑彩画保留下来的却不太多,文字方面记载更是寥寥。明代建筑彩画经考查分析,基本分为两种图案形式。第一种为“金龙”彩画,此种彩画图案用金量大,在当时建筑彩画中属于高等做法。又称宫殿彩画。“金龙”彩画的次等做法就是“龙草”彩画,这种彩画一般画在皇帝敕建的庙寺建筑上。第二种“旋子彩画”,此种彩画用金量较小,图案简单,但施用范围较广,一般寺庙祠堂等建筑基本普遍应用,本文介绍其题材和做法。     

京西法海寺山门殿的明代彩画——（本期中心彩色插页）说明

京西法海寺始建于明代正统年间，明弘治年间又经修扩建，至今已有五百余年之久。由于年久失修，寺内保护较完整的建筑只剩大雄宝殿和山门殿。山门殿彩画为明代彩画，不点金，属于下五彩。     

探析明式家具的造型对现代中式家具设计的启示

中国家具的制作有非常悠久的历史,几乎各个时期都有不同的风格,发展到明代形成了自己特有的风格,对后来的家具造成了一定的影响,被后人统称为"明式家具"。明式家具的造型有着极其高的审美价值和研究价值,而明式家具的造型对于现代家具,特别是现代中式家具的设计又有着怎样的启示呢?明式家具造型的哪些独特设计是值得我们借鉴的?文章从明式家具的造型角度出发,思考了这一系列的问题。     

新式彩画介绍（兼作本期中心插页说明）

以传统彩画中的某些图案及构图方式为基础，结合现代建筑的风格、特点所创造出来的，与传统彩画风格截然不同的彩画，称为新式彩画或现代建筑彩画。新式彩画不同于传统彩画，主要区别为以设计为主，作品新颖，色调均较浅，风格淡雅，段落线条、花纹图样趋向简练概括。在内容上以素意图案为主，不限于固定部位等。新式彩画的出现，促进发展了彩画艺术，扩展了彩画适用范围，使这一古老的装饰艺术重新展示出了新的生命力。     

明代建筑旋子彩画类型及演变分析

明代是旋子彩画的成型时期,奠定了清代旋子彩画形制的基础。通过对明代现存彩画实例的分析,可将明代彩画分为金线大点金、墨线大点金、小点金和雅伍墨四种不同等级,此系清代彩画等级的雏形。在明代彩画的演变过程中,因景泰至成化三朝缺乏可考实例,且其前后年代彩画风格差异较大,故将此三朝划定为分割明代早、晚期的中间阶段。根据彩画结构、色彩和纹样的演变规律划定为三个发展阶段。相比清代彩画的成熟规制,明代彩画彰显了自由清新的艺术特征。     

明式家具的古为今用、古意创新

“明代家具”是指公元1368年至1644年间,也就是明太祖朱元璋开国到明思宗朱由检吊死煤山止这三百年间中国所设计和制作的家具。“明式家具”所函盖面要比“明代家具”广得多。它既包含整个明王朝代所没计制作的家具,也包含后世所设计制作具有与明代家具相同或相近的风格式样     

明代官式旋子彩画──中心彩页说明

明代官式旋子彩画（中心彩页说明）北京市房屋修建二公司油漆彩画分公司杜恒昌明代官式旋子彩画是从元代同类彩画演变而形成的梁枋大木彩画。它改变了元代梁枋大木彩画构图自然的风范，形成构图严紧的风格，突出之处是枋心和找头两个部分。枋心内一般不施花纹，只平涂颜色...     

东山明代砖装修（上）

我国古代建筑是综合木、石、砖雕、砖细，以及彩画等艺术作为装修手段的，它们具有功能与美化环境的二重作用。由于砖质坚硬，重量较轻，施工方便，故在古代建筑上被大量采用装修外观和内庭。特别到了明代，砖雕和砖细广泛地被应用在民间住宅之中。在明代，东山人拥有较雄厚的经济实力，且有专门营造技术的工匠队伍，形成了明代东山住宅中的砖饰与同时代的浮梁，徵州住宅不同的艺术风格及时代特点。本文具体介绍了东山明代住宅中砖饰的形式及艺术特点和砖饰的制作工艺及构造。     

浚县碧霞宫寝宫楼彩画保护技术

寝宫楼位于浚县浮丘山碧霞宫古建筑群中轴线的末端。寝宫楼内檐的彩画，内容丰富，画工精细，既有官式画法，又结合了苏式彩绘的风格，是研究我国古代木构建筑地方彩画的重要实物资料，具有较高的历史价值和艺术价值。由于年久失修，陈旧画面已全部脱胶，彩画颜料层松散浮起。为保护原有彩画，制定了上胶加固，稳定画面颜色，并增添画面保护层的技术措施，有效地保持了彩画的原貌和完整。     

武当山遇真宫新发现的龙虎殿明代早期彩画考证及原状研究 #

建筑彩画为保护木构而设,常因损坏不断更新。因此,年代越久越难以留下。明代官式彩画在中国彩画发展史上具有承前启后的重要作用,现存数量稀少。本文通过考察湖北武当遇真宫,在现场勘测的基础上,采取类型学方法研究,认为遇真宫龙虎殿彩画无论是大线构图、纹饰造型还是设色方式都具有明代早期特征,属于新发现的明代早期官式旋子彩画实例。同时通过与相似案例比对,辨认其纹饰造型,考证 并探究其原貌特征,以这一新发现的珍贵案例,丰富现有明代官式彩画的研究。     

彩画基本工艺

彩画基本工艺是指彩画在绘制程序上所使用的方法。所谓基本工艺，是指在大量的彩画中抽选出来的共同的常用项目和方法，不论什么类型的彩画，均包括这些项目，并按此程序施工。基本工艺虽然不可能包括所有细部花纹和画面的画法，但它包括了绝大多数图案的基本绘制方法，因而适用各类彩画。基本工艺是指直接在构件上操作的工艺，是绘制彩画必须掌握的基础，其中包括确定地仗是否可以进行彩画；磨生过水修整彩画基层；分中使图案对称；打谱子将图样印到构件上；摊找零活弥补谱子的不足；沥大粉；沥小粉；涂底色（刷色）；包胶表示贴金部位；打金胶贴金；拉晕色、增加色彩层次；拉大粉上白色线条；压黑老增加彩画层次，使图案完整，格调沉稳；找补打点等工艺。     

天安门城楼外檐金龙和玺彩画（本期中心彩色插页）说明

天安门城楼重油饰彩画修缮按原明清时期的传统彩画制度，外檐梁枋彩画装饰了金龙和玺。和玺彩画为明清彩画等级中最高制度。金龙和玺以金龙为此种彩画的装饰题材。它为沥粉片金加攒退做法。各主要纹路部位的划分安排基本上同龙草和玺彩画，各主要线路均沥粉贴金，各种主要线路都施以晕色。     

Conservation of architectural paintings at Xiaonan Garden,former residence of Weng family in Changshu

Xiaonan Garden is the back garden at the Weng family’s former residence, a famed mansion in Jiangnan. Various architectural colored paintings in the Jiangnan style, including a rare paster colored painting, are preserved in the garden. This study examines the wooden support, pigments, and structure of the painting and conducts a series of conservation experiments in situ and in the laboratory. Several conservation problems, such as the manually brushed lime, re-adherence of flaking painting layers, and consolidation of gold foil, were solved, and good results were obtained. Virtual recovery provided a solidfoundation for protection and example of research on architectural colored paintings in Jiangnan.     

金琢墨苏式彩画 本期中心插页设计说明

作为装饰园林建筑的苏式彩画，为设计者提供了广泛的设计题材。苏式彩画是陶冶人们性情的作品，较少受约束，在内容、格式上均可按人们的意愿设计，只要体现一定的历史风格，被欣赏者、绘制者、行业接受即可。以金琢墨苏式彩画为例，给人一种耳目一新之感，与大多数苏式彩画比，其特征有：（1）段落清楚、构图工整，严谨对仗，具有端庄稳重的效果。（2）枋心构图采用夔龙、卷莲草为装点，画在深色枋心内，具稳重大方的特点。（3）局部设计有许多独到之处。从以上这些方面共同体现出设计的新颖别致。     

浅谈古建筑彩画中龙凤的造型与装饰特点

古建筑宫殿式彩画中,龙凤是广泛应用的题材。彩画上的龙凤,在设计绘制中,都应注意表现手法的统一性和灵活性。要依据所需绘制的部位和木构件大小而定,力求协调均衡。龙凤图案采用线条和平涂色彩的手法来表现形和态。一般采用沥粉贴金或五彩描绘做法。对于一些新建的“古式”建筑物施用彩画时,也应在传统的彩画工艺技法基础上加以创新。