古建彩画实用技术(四)

二、打金胶贴金彩画贴金是油、画工相互配合完成的工艺。画工设计图案,先要绘出哪些部位沥粉贴金,贴单线还是贴双线,贴点金还是贴片金等,施工中当刷齐彩画地子基色后,还要"包胶",不仅要为贴金以油垫好基底,同时也是以此把应贴金的线面,从复杂的彩画图案中提示出来,向油工标明准确的打金胶贴金位置及面积。油工,不仅熬制专用于贴金的"金胶油",一般上     

浅谈古建筑彩画中龙凤的造型与装饰特点

古建筑宫殿式彩画中,龙凤是广泛应用的题材。彩画上的龙凤,在设计绘制中,都应注意表现手法的统一性和灵活性。要依据所需绘制的部位和木构件大小而定,力求协调均衡。龙凤图案采用线条和平涂色彩的手法来表现形和态。一般采用沥粉贴金或五彩描绘做法。对于一些新建的“古式”建筑物施用彩画时,也应在传统的彩画工艺技法基础上加以创新。     

清式旋子彩画——金线大点金基本技法

清式旋子彩画是以青绿两色为主的彩色配以各种龙、锦和旋花图案,相间加上西番莲、轱辘草、八宝等各种花纹,根据不同等级可分多种做法。找头内画旋花图案是旋子彩画的基本特征。旋子金线大点金彩画的制度,凡图案主要部位的线路,花纹都需要沥大、小粉,贴金。金线大点金旋子彩画可根据木结构尺寸的大小改变局部花纹的样式,但不可随意改变它的制度。     

清式天花彩画

古代匠师,广泛地选用天花装饰题材,以他们卓越的智慧,创造了很多成功的天花装饰形式,仅清代天花彩画就充分地显示着这一点。本期彩页,笔者按照传统形式和技法较为忠实地绘制了四种清式天花(支条部位待以后另绘),本期刊出两种。一、沥粉贴金升降龙天花作法:方园鼓子线:龙沥粉贴金,园鼓心作头青地色(俗称贴片金);岔角云:沥粉贴金,錾退岔角地色作三绿。因为云朵图案单粉     

雄黄玉旋子彩画（本期中心彩色插页）说明

雄黄玉旋子彩画是着眼于建筑物的实际用途而演化出来的一种色彩装饰图案。它一般用于宫廷官邸存放书籍纸张的场所和收存绸缎的库房。由于此种彩画的涂刷颜料有特殊的防腐和防蛀虫的功效，所以库房的梁枋上多施以此种彩画。根据旋子彩画的制度施之晕色，采取玉作方法，不沥粉、不贴金，以丹地大色托出青绿相间的晕色和花纹。     

旋子金琢墨石碾玉彩画 （本期中心插页）说明

“金琢墨石碾玉”是旋子彩画等级最高的一种表现形式。其具有图案造型和做法特点突出，整组效果华丽等特点。它的所有线条均需进行沥粉贴金工艺，每一笔均需要按金、白、浅、深几个层次进行退晕，显得非常精致。     

清式旋子墨线大点金彩画（本期中心彩色画页）说明

清式旋子彩画在构图特点上总的概念一样。墨线大点金与金线大点金根本区分在于主要线路皆不沥粉贴金，取而代之的是墨线。平板枋上的降幕云线路、垫栱板边沿线路也不沥粉贴金，斗栱上也不贴平金，全部以墨线代之。按墨线大点金制度，是隶属于中五彩作法，属于中等级旋子彩画。     

天安门城楼外檐金龙和玺彩画（本期中心彩色插页）说明

天安门城楼重油饰彩画修缮按原明清时期的传统彩画制度，外檐梁枋彩画装饰了金龙和玺。和玺彩画为明清彩画等级中最高制度。金龙和玺以金龙为此种彩画的装饰题材。它为沥粉片金加攒退做法。各主要纹路部位的划分安排基本上同龙草和玺彩画，各主要线路均沥粉贴金，各种主要线路都施以晕色。     

中国建筑彩画讲座——第三讲:旋子彩画

正一、旋子彩画名称的由来及其纹饰构成特征旋子彩画是清代官式建筑的一类主要彩画,这类彩画应用广泛,做法品种很多,等级制度分明。文献记载最早见于清工部《工程做法则例》,如其中提到的"金线大点金沥粉金云龙方心伍墨"、"小点金龙锦方心伍墨"、"雅伍墨花锦方心"等名称,当时就是指的这类彩画。在彩画行业中,还有"蜈蚣圈"、"学子"、"旋子"、"圈活"等多种俗称。由于其图案花纹近似于唐代的团     

沥粉技法

沥粉是一种古老的传统技法,它是由自制的沥粉工具,按着图案或字洋的轮廓需要沥粉的部位,将一种类似软腻子的堆粉象挤牙膏一样沥在上面,以形成凸起的特殊效果。沥粉可做在各种不同材料的基底上。如室内墙面、天花板、镜框以及庭院寺庙中的匾额、楹联、廊柱、横梁等,都可以采用沥粉技法沥上图案或字样。现将沥粉技法和有关注意事项简介如下:     

明代建筑彩画

明代是我国历史上国力比较兴盛的时期,这个时期,大量投资兴建土木工程,形成了明代建筑的独特风格。但明代建筑彩画保留下来的却不太多,文字方面记载更是寥寥。明代建筑彩画经考查分析,基本分为两种图案形式。第一种为“金龙”彩画,此种彩画图案用金量大,在当时建筑彩画中属于高等做法。又称宫殿彩画。“金龙”彩画的次等做法就是“龙草”彩画,这种彩画一般画在皇帝敕建的庙寺建筑上。第二种“旋子彩画”,此种彩画用金量较小,图案简单,但施用范围较广,一般寺庙祠堂等建筑基本普遍应用,本文介绍其题材和做法。     

武当山遇真宫新发现的龙虎殿明代早期彩画考证及原状研究 #

建筑彩画为保护木构而设,常因损坏不断更新。因此,年代越久越难以留下。明代官式彩画在中国彩画发展史上具有承前启后的重要作用,现存数量稀少。本文通过考察湖北武当遇真宫,在现场勘测的基础上,采取类型学方法研究,认为遇真宫龙虎殿彩画无论是大线构图、纹饰造型还是设色方式都具有明代早期特征,属于新发现的明代早期官式旋子彩画实例。同时通过与相似案例比对,辨认其纹饰造型,考证 并探究其原貌特征,以这一新发现的珍贵案例,丰富现有明代官式彩画的研究。     

浚县碧霞宫寝宫楼彩画保护技术

寝宫楼位于浚县浮丘山碧霞宫古建筑群中轴线的末端。寝宫楼内檐的彩画，内容丰富，画工精细，既有官式画法，又结合了苏式彩绘的风格，是研究我国古代木构建筑地方彩画的重要实物资料，具有较高的历史价值和艺术价值。由于年久失修，陈旧画面已全部脱胶，彩画颜料层松散浮起。为保护原有彩画，制定了上胶加固，稳定画面颜色，并增添画面保护层的技术措施，有效地保持了彩画的原貌和完整。     

醇亲王府建筑彩画探究

醇亲王府是位于什刹海后海北沿一处保留较完整的清代王府。府邸和花园内保留有不同类型的彩画,具有十分重要的历史价值和文化艺术价值。本文将对彩画现状进行介绍,并结合清代王府建造规制和彩画绘制形式对新旧彩画进行比对及浅析。     

晋系风土建筑彩画——五台山佛寺五彩画概述

该文以晋系风土建筑彩画中典型的五彩画为对象,首先从历史背景入手,归纳出源于宗教、官方与民间的影响因素;其次从神圣性、世俗性、延续性等表现形式出发,结合实例探讨了五彩画的分类、图案、色彩及构图特征;最后以发展前景为中心,分析了风土彩画物质与非物质的双重属性及其研究的重要意义,并展望了风土彩画与风土建筑遗产的整体保护与发展方向.     

北海快雪堂油饰彩画维修工程设计

北海快雪堂古建筑群座落在北海北岸，快雪堂建于1779年（清乾降44年），1925年辟为松坡图书馆后被北京图书馆占用。院中的澂观堂、浴兰轩等建筑保存了大量早期建筑彩画，从纹饰、色彩、处理手法上分析属清中期作品，文物保留价值很高。为了保护这批文物，对快雪堂的油饰彩画进行充分调查分析，制定了油饰彩画的设计方案，通过修缮恢复了清代中期风格彩画的原貌。     

辽宁庙宇、亭榭彩画概述

辽宁庙宇彩画有着悠久的历史，最早可追溯到后魏时期，现存彩画多为清代和民国时期所做。辽宁彩画其结构丰富、图案繁多、色彩运用巧妙，具有宗教神秘色彩，形成了一种独有的庄重、肃穆的氛围。本文对辽宁庙宇、亭榭彩画进行简要概述。     

中国古典园林彩画微环境监测及色彩衰变规律研究

为得到微环境参数对古建园林彩画色彩衰变量化影响规律,以颐和园为样本,选取颐和园典型彩画作为研究对象,并开发微环境参数监测系统,对彩画所处微环境信息进行全年实时监测,得到温湿度、风速及照度数据。同时,选取颐和园典型彩画进行周期性测试,提取彩画色坐标及亮度参数,并根据所采集的色彩信息计算出色彩的主波长及兴奋纯度,并拟合主波长、兴奋纯度、亮度随时间的衰变曲线。通过将微环境测试数据与色彩衰变曲线进行对比分析,发现温度、湿度、风速对彩画色彩影响较小,光照是造成彩画色彩衰变的主要因素,而且光照对彩画色相、亮度、兴奋纯度3个参数的影响程度不同,不同颜色受光照影响变化程度也有较大差异。