古建彩画实用技术（四）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

古建彩画实用技术（三）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

古建彩画实用技术（二）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

古建彩画实用技术（一）

本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料，矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画，既是彩画选用颜料的成功经验，也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分，但耐光性、耐久性均非常差，也很不稳定。彩画颜料均带有毒性，其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程，颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶（又称光明胶）、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同，各有区别。     

丙烯颜料在中国建筑彩画中的应用

丙烯画是20世纪30年代出现的画种，引入我国是70年代末。笔者于1982年春将丙烯画料用于湖北省文物保护单位当阳市关陵庙三元门（无尽盖和尚头构筑物）上檐部位当时在湖北地区组织彩画颜料上何种种困难，笔者大胆地使用天津颜料厂的丙烯颜料用于该项工程，经过5年（1982－1987年）的风雨浸蚀，未出现退色、变黑、发黄或发暗及色质粉化现象。于是在1987年秋，又将此画料用时湖北省艾物保护单位武汉市睛川阁建筑群体的内外檐大木构件的彩画上，这两处建筑彩画工程通过近十多年来的视查室内大木及天花的彩画色相如同当初一样鲜艳，而已不染尘灰…     

椽头彩画（本期中心插页）说明

椽头彩画是建筑彩画的主要组成部分之一。我国古代建筑的椽头彩画，图案丰富多彩，做法也多种多样。它们要与不同等级的大木彩画相配运用。本文对各种椽头彩画纹样、色彩、做法以及与不同等级大木彩画相配运用的规则简略介绍。     

雄黄玉旋子彩画（本期中心彩色插页）说明

雄黄玉旋子彩画是着眼于建筑物的实际用途而演化出来的一种色彩装饰图案。它一般用于宫廷官邸存放书籍纸张的场所和收存绸缎的库房。由于此种彩画的涂刷颜料有特殊的防腐和防蛀虫的功效，所以库房的梁枋上多施以此种彩画。根据旋子彩画的制度施之晕色，采取玉作方法，不沥粉、不贴金，以丹地大色托出青绿相间的晕色和花纹。     

徽派古建民居彩画

我国古建彩画有其独特的民族风格及艳丽的地方色彩，在四、五千年前，南方的古建彩画在汉代就有记载。随着历史的发展，到晚清时期，徽派建筑民居砖雕部分改用门楣、窗楣等取而代之，形成了徽派彩绘壁画的独特风味。徽派民居彩画主要式样有门楣画、窗楣画、屋角墙头花和轮廓墨线等。用笔与色彩技法、色彩选料、图案纹样都带有明显的地域特征。     

内蒙古赤峰梵宗寺大殿建筑彩画形式研究(下)

梵宗寺是内蒙古地区保存较完整的清代藏传佛教召庙建筑,梵宗寺大雄宝殿建筑彩画受到清代官式彩画、本土文化、地方传统技艺的影响,呈现出特有的彩画形式,是研究内蒙古地区清代风土建筑彩画的典型范例.本文通过对梵宗寺大雄宝殿建筑彩画的田野调查、数据整理、分析,主要以大雄宝殿大木梁、枋、檩彩画为例,从彩画的构图、纹样、色彩三个方面对...     

内蒙古赤峰梵宗寺大殿建筑彩画形式研究# （下）

梵宗寺是内蒙古地区保存较完整的清代藏传佛教召庙建筑,梵宗寺大雄宝殿建筑彩画受到清代官式彩画、本土文化、地方传统技艺的影响,呈现出特有的彩画形式,是研究内蒙古地区清代风土建筑彩画的典型范例。本文通过对梵宗寺大雄宝殿建筑彩画的田野调查、数据整理、分析,主要以大雄宝殿大木梁、枋、檩彩画为例,从彩画的构图、纹样、色彩三个方面对其进行分析、阐述,同时将其与官式彩画以及其它地方彩画进行比较研究,归纳出梵宗寺大雄宝殿建筑彩画形式特征。     

新式彩画介绍（兼作本期中心插页说明）

以传统彩画中的某些图案及构图方式为基础，结合现代建筑的风格、特点所创造出来的，与传统彩画风格截然不同的彩画，称为新式彩画或现代建筑彩画。新式彩画不同于传统彩画，主要区别为以设计为主，作品新颖，色调均较浅，风格淡雅，段落线条、花纹图样趋向简练概括。在内容上以素意图案为主，不限于固定部位等。新式彩画的出现，促进发展了彩画艺术，扩展了彩画适用范围，使这一古老的装饰艺术重新展示出了新的生命力。     

国内传统建筑彩画研究现状分析*

彩画是中国传统建筑的重要组成部分,更是一项宝贵的文化遗产。本文就我国传统建筑彩画的研究发展现状,结合数据与图表的相关统计方法,阐述了彩画研究在时间与空间上的分布,在此基础上重点叙述了彩画研究的相关具体内容,指出了研究方面存在的问题,并对我国传统建筑彩画进一步研究提出了建议。目的在于引起读者对于中国传统建筑彩画的重视,为国内彩画研究的发展做出贡献。     

端门内檐彩画艺术初探*

形成于清代的宝珠吉祥草彩画是官式建筑彩画类别之一,兼具满、蒙、藏民族文化艺术特色,仅装饰于清代皇宫城门与帝王陵墓建筑内。北京中轴线上的端门内檐彩画属于清代宝珠吉祥草存迹,独特的方心式布局,使其成为宝珠吉祥草彩画的一个特例。宝珠吉祥草元素的形成与角色转换,见证了中国古建装饰艺术多样化的创新历程。作者从端门内檐宝珠吉祥草彩画的结构布局、纹饰特征入手,将其与传统满、蒙宝珠吉祥草纹饰进行对比分析。于共性中寻找差异,梳理出宝珠吉祥草纹样演变脉络,剖析端门内檐彩画所蕴含的历史价值与艺术价值,论证了端门内檐宝珠吉祥草彩画的独特性与唯一性。     

江南明式彩画制作工序

江南建筑彩画丰富多彩,流传至今且具有较高艺术价值的首推明式彩画。所谓“明式”,是指明代原作或后人在原作基础上修复重绘,以及模仿明代风格和式样的新做彩画。江南明式彩画风格独特,迥异于北方,制作形制自成体系。本文对江南明式彩画的制作工序进行一些分析和总结。     

浚县碧霞宫寝宫楼彩画保护技术

寝宫楼位于浚县浮丘山碧霞宫古建筑群中轴线的末端。寝宫楼内檐的彩画，内容丰富，画工精细，既有官式画法，又结合了苏式彩绘的风格，是研究我国古代木构建筑地方彩画的重要实物资料，具有较高的历史价值和艺术价值。由于年久失修，陈旧画面已全部脱胶，彩画颜料层松散浮起。为保护原有彩画，制定了上胶加固，稳定画面颜色，并增添画面保护层的技术措施，有效地保持了彩画的原貌和完整。     

春秋古城特色彩绘的妙用

依据春秋古城的项目特点,在论述彩绘由来的基础上,对春秋古城的彩绘构思与形成进行了分析,创造出了适合春秋古城项目特点的彩绘,通过对传统建筑色彩的运用充分表达了春秋文化,烘托了文化意境。