寓园营建活动研究

寓园是以寓山为基础改造的私家自然山水园,不同于大多数江南私家园林.寓园的营建过程历时十年,且园主人有极高的园林素养并对营建过程妥善记载.同时,有大量关于寓园的图文园林文献流传后世.本文结合前人研究,梳理了寓园的营建过程及营建者,进行了寓园的初步景观平面布局结构复原,并结合实际造景和人文情趣两方面归纳了寓园景观的风格特征...     

消逝的“花屏”——明清园林中的独特 造景

"花屏"是明清园林中一项独特的造景细节,也是明清园林文化的重要体现。通过对大量明清园林的园记、园图等史料的考察,梳理了"花屏"的多样形式、功能和造景手法,并探析了这一造景形式的历史演变、审美变迁及其原因。分析了"花屏"经过从对西晋石崇"锦步障"和南宋"飞英会"的继承和延续,到明代"花屏"的兴起与流行,再到晚明文人对其审美情趣的转变,以及清代"花屏"的创新与发展这一历史演变,并阐述其对日韩园林造景的影响。通过该研究,可更加细致地认识明清园林发展中的特点和转变,也对古园复原研究、当代植物造景具有一定参考意义。     

以造景要素和造景手法探析独乐园精神内涵

中国古典园林风格尊重自然又高于自然,与西方园林有着截然不同的景观视觉效果和精神感受。中国古典园林的造景带有独特的东方哲学和人格情感,由此构建的园林景观不仅形态和谐而且被赋予了园林主人的感情。宋代司马光独乐园是中国古典园林中以少胜多的典范,尝试从造景要素和造景手法这一视角切入,探析独乐园的精神内涵,为现代景观设计提供有益的参考。     

生境·画境·意境——清代袁枚与南京随园植物景观研究

自古"名家必有名园",清代南京随园因其主是文坛大家袁枚而名声大噪,对当时江南的文人园林甚至后世私家园林产生了一定的影响,后毁于太平天国战火之乱。通过史料搜集,对园文、园诗、园图等资料进行解读,从"三境合一"出发,结合袁枚自身的性格特点,对随园植物景观进行探讨,梳理总结出随园的植物景观特色:1)植物品种丰富,配置方式多样;2)植物功能多样;3)植物经营体现"生态学"思想;4)利用植物自身人格寓意,传达对美好事物的追求与向往;5)造景的同时传达生活情趣。一方面可通过植物景观窥探当时随园的盛况,饱览秀美的风光,另一方面也对江南文人园林的相关研究提供有益补充。     

明清江南私家园林池岛景观初探

池岛景观作为中国传统园林造景的重要手法之一,在明清时期江南一带的私家园林中出现时,已摆脱早期仙山模式的局限,为园林景观带来了更多的可能。通过对古籍的查阅与整理,文章以江南地方风景名胜及相关营建活动为背景,从明清私家园林中池岛景观的分布、数量、类型三方面探析其演变过程及动因,再从形态和布局两方面归纳出其景观特征,补充对现有园林及池岛景观的认识。     

福州城市公园植物造景研究

林植物群落作为城市绿地系统的主体,其生长状况、物种组成、群落结构和景观质量,在很大程度上决定了园林绿地多种功能的发挥,影响着城市园林绿化的质量和水平。本文分析福州市公园植物造景存在的不足。阐述了如何创造结构合理、景观优美的城市公园植物景观,并对福州公园植物营建,提供实际合理的建议。     

长春市长春公园规划设计浅析

文章介绍了长春市长春公园的规划设计构思。长春公司的规划设计主要是以植物造景为主，应用不同观赏特性的花卉作为造景景题材，以植物景观分区与功能分区相结合的形式，力求建成一处花卉景观丰富，环境小品自然古朴和富有生活情趣的新型园林空间。     

植物造景在园林景观设计中的应用探微

不管任何一个园林设计,在园林的建造中,工程质量和植物造景方法都有着紧密的联系。在植物造景过程中,要立足植物特点,多方面展示植物特性。现在科学技术不断发展,给园林景观设计提供了多方面的可能,园林设计者要结合现代科学技术,充分发挥植物作用。植物在景观设计中是不可或缺的重要因素,利用植物造景可以给园林带来景观上的改变,帮助园林设计者建立一个良好的生态环境。植物的景观和园林的景观进行完美的结合,作为园林设计者,不仅要把握园林的整体美观,还要考虑植物造景的和谐结合。随着经济的发展,大众对生活质量追求不断提高,对环境方面也有了更多的要求,因此,作为园林景观设计者,要利用植物的优势,打造宜居美丽的园林景观。     

当代景观营建方法的类型学研究

通过对景观营建方法的类型学研究,将景观营建方法分为8个类型.分别是.综合思维设计、艺术表达设计、景观分析、多元设计、生态设计、精神景观、过程主义设计、恢复景观.利用类型学研究透过事物表象探索深层结构的特性,提出当代景观营建和传统园林之间并无鸿沟,与民族传统决裂的方式是一种错误,中国传统园林是当代景观营建的重要根基.景观设计不应被视为从国外移植来的全新行业,更不是随心所欲、凭空想象的设计,而是在历史与现实的语境中选择恰当的类型的复杂过程.     

诗画雅游——明代南京徐氏东园平面复原考析

徐氏东园是明中后期南京最负盛名的园林之一,其从农作园到山水园的转变过程体现了江南地区园林发展的趋势。因史料不足,既有研究深度与其历史地位不匹配。对既有史料深入发掘,对园记、园林绘画、地方图志等诸多史料信息加以识别、关联梳理,尝试划定东园边界,结合东园主人交游者的园林诗,从中提取造景要素与意向,对全盛时的东园平面展开考证和复原。研究表明,东园边界由长桥、苑家桥、小运河、马家桥、茉莉园限定,园中一鉴堂有二层、朝向东南;东园造景要素丰富,有华堂丽亭、奇花异木、峰洞石林、溪池瀑泉;园林营建采用自然化的理水方式、堂台组合的构景手法;载诗载画的文人雅集使东园成为明中后期南京重要的文化空间。通过考证,为徐氏家族园林集群的研究进行了史料补充,以期为类似研究提供参考。