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介绍了徽州古建民居彩画艺术的作用和古建彩画的式样、技法,总结了精雕细镂,天人合一的徽州古建民居的传统建筑思想,对徽州现代民居建筑的启迪和思考。 相似文献
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椽头彩画是建筑彩画的主要组成部分之一。我国古代建筑的椽头彩画,图案丰富多彩,做法也多种多样。它们要与不同等级的大木彩画相配运用。本文对各种椽头彩画纹样、色彩、做法以及与不同等级大木彩画相配运用的规则简略介绍。 相似文献
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本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料,矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画,既是彩画选用颜料的成功经验,也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分,但耐光性、耐久性均非常差,也很不稳定。彩画颜料均带有毒性,其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程,颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶(又称光明胶)、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同,各有区别。 相似文献
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本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料,矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画,既是彩画选用颜料的成功经验,也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分,但耐光性、耐久性均非常差,也很不稳定。彩画颜料均带有毒性,其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程,颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶(又称光明胶)、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同,各有区别。 相似文献
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本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料,矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画,既是彩画选用颜料的成功经验,也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分,但耐光性、耐久性均非常差,也很不稳定。彩画颜料均带有毒性,其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程,颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶(又称光明胶)、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同,各有区别。 相似文献
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本文重点介绍了古建彩画颜料和彩画颜料的入胶调制与配兑方法。古建彩画颜料分为矿物质颜料和植物质颜料,矿物质颜料为主要颜料的建筑彩画,既是彩画选用颜料的成功经验,也是与其它种类绘画相区别的显著标志之一。植物质颜料多施于绘画部分,但耐光性、耐久性均非常差,也很不稳定。彩画颜料均带有毒性,其中毒性最大的是洋绿、藤黄和中国铅粉。彩画颜料的入胶调制与配兑准备工作要严格按照操作规程,颜料应单独设置库房进行存放。彩画用胶分广胶、骨胶、明胶(又称光明胶)、桃胶、乳胶等。熬制应注意季节和温湿度的影响。各种颜料的入胶调制方法不同,各有区别。 相似文献
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建筑彩画是我国古代建筑文化之瑰宝,也是现代建筑彩画的根基。在今日蓬勃发展的建筑装饰中,建筑彩画以其深厚的文化底蕴、精湛的工艺以及绚丽的色彩,在当代室内设计领域发挥着独特的作用,产生了不可替代的艺术效果。本文从人民大会堂室内彩画创新研究入手,探讨古建彩画在现代建筑室内设计中的传承和新生。 相似文献
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装修在中国传统建筑中有独特的含义,特指门、窗、户、牖、栏杆、楣子、室内隔断、板壁、博古架、书格等主体结构以外的部分。建筑表层的油饰彩绘虽有很强的装饰作用,但不包含在装修之内。本讲的主要内容是介绍传统园林建筑木装修的种类、特点、比例、尺度、权衡、构造及工艺技术。 相似文献
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装修在中国传统建筑中有独特的含义,特指门、窗、户、牖、栏杆、楣子、室内隔断、板壁、博古架、书格等主体结构以外的部分。建筑表层的油饰彩绘虽有很强的装饰作用,但不包含在装修之内。本讲的主要内容是介绍传统园林建筑木装修的种类、特点、比例、尺度、权衡、构造及工艺技术。 相似文献
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通过运用系统理论,探讨了通山传统木雕门窗的缘起、地域特色与装饰图案艺术特征,对传统木雕门窗图案的保护措施进行了阐述,使通山木雕这项非物质文化遗产能够得到传承与发展。 相似文献
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“金琢墨石碾玉”是旋子彩画等级最高的一种表现形式。其具有图案造型和做法特点突出,整组效果华丽等特点。它的所有线条均需进行沥粉贴金工艺,每一笔均需要按金、白、浅、深几个层次进行退晕,显得非常精致。 相似文献
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岭南特殊临海的地理环境以及开放包容的人文环境造就了近代岭南独特的小木作装修艺术—广式满洲窗。文章从广式满洲窗承载新型材料及技术、创新窗户构造和艺术造型、融汇岭南画派美学风格和营造室内微环境等方面,分析广式满洲窗求新、融合、实用的技术、艺术特征,其核心特征为求新嬗变,并探析岭南地域文化意蕴——创新、开放、兼容、务实。 相似文献
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江南建筑彩画丰富多彩,流传至今且具有较高艺术价值的首推明式彩画。所谓“明式”,是指明代原作或后人在原作基础上修复重绘,以及模仿明代风格和式样的新做彩画。江南明式彩画风格独特,迥异于北方,制作形制自成体系。本文对江南明式彩画的制作工序进行一些分析和总结。 相似文献
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以传统彩画中的某些图案及构图方式为基础,结合现代建筑的风格、特点所创造出来的,与传统彩画风格截然不同的彩画,称为新式彩画或现代建筑彩画。新式彩画不同于传统彩画,主要区别为以设计为主,作品新颖,色调均较浅,风格淡雅,段落线条、花纹图样趋向简练概括。在内容上以素意图案为主,不限于固定部位等。新式彩画的出现,促进发展了彩画艺术,扩展了彩画适用范围,使这一古老的装饰艺术重新展示出了新的生命力。 相似文献
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本文选择屏南"佛仔厝"为研究对象,重点从大门、梁柱、屋面、槅扇等方面分析装饰特色,并进一步归纳出其淡雅的装饰风格。文章的最后,作者对其风格的形成原因作了深入的探讨。 相似文献
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京西法海寺始建于明代正统年间,明弘治年间又经修扩建,至今已有五百余年之久。由于年久失修,寺内保护较完整的建筑只剩大雄宝殿和山门殿。山门殿彩画为明代彩画,不点金,属于下五彩。 相似文献