反设计辨析

目的辨析"反设计"这一设计学术语被滥用的种种情形,强调其正确的意义。方法通过分析历史上的反设计运动、反设计意识,以及这一术语被不恰当使用的种种情形,对"反设计"的意义进行对比和辩证地研究。结论反设计是20世纪六七十年代意大利的激进设计运动,以及由此衍生开来的与主流权威背道而驰的叛逆性设计意识形态。"反设计"这一术语的使用应遵循单义性原则,设计学理论研究中新概念的构建不应再占用这一术语的表述。     

论"新艺术"运动在现代设计史上的意义

"新艺术"运动是世纪之交的艺术与设计运动.它打破了陈旧的装饰动机,开创了清新的装饰与设计面貌,为现代主义设计的产生奠定了坚实的基础.这一风格在欧洲各国的表现形式各不相同,然而反对传统装饰风格、与传统对立的实质相同."新艺术"运动无论从表现形式上还是精神实质上都值得后世对其进行借鉴与研究.     

探析从激进设计到批判性设计的思想进路

分析批判性设计对于激进设计的继承与借鉴,探究二者的内在联系,并延伸到设计的跨学科未来发展理念中去。从意大利的“激进设计运动”中产生的激进与反设计思想入手,梳理了后现代主义时期非主流设计实践的产生及发展脉络,阐释与主流设计的关系,引出批判性设计类型的思想及发展。工业设计领域实现了更高层次的跃迁,多元化、跨学科的趋势必然会成为其发展的主流方向,对产业、社会、教育等方面产生巨大影响。     

从查尔斯·詹克斯的“双重编码”看后现代主义与现代主义的关系

现代主义设计作为一种主流风格盘踞在设计界百年之久,其功能与理性主义经久不衰,至今在设计史中还是重要的设计思想。上世纪60年代末,后现代主义设计的兴起对正统、主流的现代主义发出了挑战,他们认为现代主义是单调沉闷的,并试图利用折衷主义、解构主义等方法去颠覆现代主义设计。后现代设计师认为经过他们改造过的现代主义是全新的、与其完全割裂的一种设计风格。     

后现代平面设计中的理性主义思考

理性主义是国际主义平面设计风格的核心,曾一度盛行全球,但终因其形式简单、反装饰化、强调功能、系统化的特点,在情感上被指责为缺乏人情味而走向穷途末路。当各种后现代设计风格此起彼伏之后,混乱的后现代设计语言同样导致了传达无力的现状。本文通过重新思考后现代设计文化语境,纵观现代平面设计中理性主义发展的脉络,以挖掘理性主义所具有的秩序、功能性、内容与形式的一致,甚至情感意义上的新价值。     

基于"工匠精神"的老字号产品包装设计研究

目的 围绕新时代、新形势下"中国特色""中国风格""中国气派"的老字号品牌形象的树立,从"工匠精神"的视野对老字号产品包装设计进行研究.方法 以品牌形象和视觉传达设计理论为基础,针对老字号产品包装功能有待进一步提升和存在的部分品牌视觉形象老化的现象,运用中国传统文化观念和造物理念展开老字号产品包装设计的内在文化、外在视觉形象和包装功能之间的整体性研究.结论 基于"工匠精神"的职业理念采取扎根传统文化、反映主流文化、尝试体现潮流文化的"喜新恋旧"文化策略;遵循"立象以尽意"的产品包装形象设计原则和"器以用为功"的产品包装容器造型设计原则开展老字号产品包装设计,较好实现产品包装所属功能的优化和助力老字号品牌形象的更新与重塑.     

汽车外观设计中的溜背式设计风格探析

目的溜背式设计成为当今汽车外观设计中重要的一种流行趋势,着眼于汽车尾部设计,以期为当下汽车产品提供提高产品价值与认可度的方法,并为提升我国自主汽车外观造型设计提供一定的参考。方法根据对溜背式设计风格在汽车造型中的起源与发展的研究,对汽车溜背式设计进行分类和系统化的特征分析。结论溜背式设计风格将是车身设计的一种主流趋势,对今后汽车外观设计也具有重要意义。     

后现代主义文化思潮影响下的后现代主义设计

后现代主义设计是在后工业社会的反主流文化运动中产生的后现代主义思潮影响下孕育而生的，是对现代主义的批判和颠覆。本文从反主流文化思潮的大众文化、审美意义的深度消解、历史文脉与符号装饰、象征意义的多重表达等几个视角，对后现代主义文化思潮对后现代主义设计的产生以及所形成的文化现象和艺术特征进行辨析与阐释。     

海派家具艺术运动中设计理念的转变

海派家具是近现代中国家具史的缩影,起源于上海并影响了整个中国。在海派家具艺术运动中,由于中国主流审美逐渐大众化、西方文化对传统生存状态造成冲击、工业化技术和材料日渐发展等原因,其设计理念的转变主要包括以下3个方面：从礼教化到世俗化的功能设计转变,表现为更加注重家具的舒适性、现代生活方式和大众审美情趣;从保守到开放的形态设计转变,逐渐注重风格多样化、线条热情奔放,更加关注女性需求;从传统工艺向现代制造工艺转变,具有注重机械化制造、大量运用人造板和板木结构的特征。海派家具艺术运动不但促进了中国现代家具的发展,也为当今“一带一路”背景下中国现代家具融入世界奠定了理论与实践基础。     

浅析"无印良品"简素美学对视觉设计的影响

"无印良品"是新时代背景下极简主义设计风的代表,其运用素雅的色彩、环保的材料和简约的设计风格,获得了大众消费者的青睐与喜爱."无印良品"的设计特点对于当下的视觉设计来说具有很深的借鉴与推广意义,为此本文在介绍它设计的源流与特征的前提下,深入阐述了其主张的自然、简约、质朴的生活方式及设计理念对当代设计的启示.     

"牧童"牌白酒销售包装设计

对白酒包装进行研究的基础上,完成了"牧童"牌白酒这一虚拟产品的销售包装设计.在结构方面,对现有的销售包装进行改进,设计了一种新型包装结构形式;在装潢方面,利用Photoshop软件对其进行系列化装潢设计,突出本产品特定风格.所设计包装产品能较好满足保护产品、方便储运、促进销售三大包装功能.     

威廉·莫里斯与"工艺美术"运动的产生

"工艺美术"运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,是莫里斯学说的直接成果."工艺美术"运动最主要的代表和奠基人威廉·莫里斯,受到拉斯金的民主主义、社会主义思想的影响,在设计上强调设计的服务对象,希望能够重新振兴工艺美术的民族传统,反对矫揉造作的维多利亚风格.本文试着梳理工艺美术运动产生的背景,分析它产生的条件,以便对现代设计的产生有一个更透彻的理解.     

浅谈美国后现代招贴设计的流派与运动

二十世纪四十年代,源自瑞士的现代主义设计风靡美国,成为垄断美国招贴设计二十多年的主流风格.但是,现代主义的刻板、理性与美国人乐天、幽默的性格并不相符,因此从五十年代开始,各种后现代招贴设计的流派与运动风起云涌,此起彼伏,设计师们吸纳历史与装饰的因素,混合使用不同类型的图像与字体,形成充满乐趣、无拘无束的视觉沟通方式.在这些流派与运动中,影响较大的有图钉派、怪诞招贴运动、湾区派和里特罗派.     

"盲盒经济"模式下盲盒产品包装设计研究

目的 研究"盲盒经济"模式及其消费机制影响下的盲盒产品包装设计.方法 通过了解"盲盒经济"模式的演进及盲盒的发展历程,分析"盲盒经济"模式下盲盒消费者的消费动机、消费心理及消费行为等消费机制,对市场上主流的十款盲盒产品的包装设计进行横向对比和案例解析.结论 针对"盲盒经济"模式的特点及盲盒消费者的消费机制,提出在"盲盒经济"模式下盲盒产品包装应该具备的经济性、匿名性、防偷换性、多层级性、产品罗列性和迭代性等六种包装设计的特性.通过研究"盲盒经济"模式下具有特殊消费机制的盲盒产品的包装设计与其他类型产品包装设计的差异化,总结盲盒产品包装的设计经验,将其继续落实在后续的盲盒产品包装设计和开发中.     

旅游纪念品设计中传统地域文化元素的意义

以中国传统哲学中"道"与"器"的关系为启示,分析当前我国旅游产业链中的旅游纪念品存在的一些问题,论述了传统地域文化元素在旅游纪念品设计中的重要性。在此基础上,提出了在旅游纪念品设计中导入中国传统哲学思想中称之为"道"、"器"的传统文化学习,归纳其特征并从中找出有代表性的元素符号,提取其中经典的"器"型,并结合现代设计理念而形成既有地域特色又具有当今时尚风格的旅游纪念品的造型设计。     

不知有汉标志设计

正设计说明:"不知有汉"标志设计服务于汉服服装设计方向的浔雅居个人汉服服装工作室。此标志以"不知有汉"作为字体设计的出发点,从主题到风格定位都展现了其中国设计风格,在字体设计上使用无衬线体的黑体作为字体蓝本,运用字体连体的设计手法,达到变化统一的样式。整体风格与"题字"、"落款"的中国书写风格保持     

从"设计战略"到"可持续发展"

通过对当今设计现象的分析,详细论述了为何要从"设计战略"的角度来认识和理解设计的价值,进而提出了设计战略的基本架构;在此基础上,结合"可持续发展"的理论进行了论述,并阐明了两者的关系,同时还提出了"可持续发展"应注意的问题。     

包装设计中的"动感"分析

运动意味着变化.具有"动感"的设计形态,更加生动地体现了设计的灵魂思想.本研究从结构空间、图形图像、情感情趣等方面,结合视知觉心理学的观点,分析了包装设计中"动感"效果,从而阐明动态的设计形式和理念给包装设计带来的广阔创意空间和强大的生命力.     

当今新平面设计的特征及发展趋势

目的 对当今中国新平面设计的特征及发展趋势进行分析,更好地服务于平面设计领域。方法 对当今中国新平面设计中的“中国风”视觉元素、艺术动线的视觉符号、充满生机与活力的图案、三维立体空间的视觉表现、图文蒙版的设计手法、单色处理的设计风格、金属质感的设计风格、字体与版式的设计风格、孟菲斯风格的设计、未来主义这10种不同热潮的视觉元素及设计风格进行了简要阐述,梳理了不同设计风格的特点和应用方法。结果 传统的平面设计已经无法满足当今人们视觉审美的需求。平面设计的领域发生了本质的变化,已经从传统的平面设计迈入了新平面设计的领域,视觉传达与时代背景息息相关,因而形成了各个阶段多元化的设计风格,探寻不同热潮的视觉元素及设计风格已成为了必然。结论 设计师不仅要熟悉和掌握新平面设计发展的脉搏,还要大胆地探寻新平面设计的未知领域。     

扁平化设计在交互设计中的应用

目的分析并论述"扁平化"理念在交互设计中的应用。方法从社会发展的角度分析了界面设计从"拟物化"向"扁平化"转变的原因,并提出扁平化设计不仅仅是视觉风格的扁平,更强调其交互层面的含义。结论扁平化设计是一种糅合视觉风格与交互理念的设计思路,视觉风格、信息层级以及交互逻辑的扁平化目的,都是为实现交互的易用性和创造优质用户体验;扁平化设计在交互设计中的应用,为复杂的系统引入了秩序,是未来界面设计发展的趋势。