你好,李煜

<正>他是一位才情绝世的大才子,也是一个备受批评的亡国之君。他生在乱世硝烟中,却长于锦绣宫闱内。他一腔春花秋月之感,随着一江东流的春水被封入青史。他就是千古"词帝"——李煜。李煜的前半生李煜(937―978)是南唐的最后一位国君,大多数人称呼他为"李后主"。他精书法、工绘画、通音律,堪称琴棋书画样样精通,诗词更是唯美绝妙,对后世影响极大。     

“粗服乱头,不掩国色”——南唐后主李煜词风探析

南唐后主李煜的词,风华绝代,光耀千秋。其对中国词坛的贡献是扩大了词的题材,提高了词的境界,使词从之前的男欢女爱、风花雪月、离愁别恨的狭窄境地中得到提升,加进了国恨家仇的内容。但这绝非刻意为之,而是自然流露,无心插柳。他只不过用词记录了他的生活轨迹,却在无意之间给后人留下了宝贵的财富,也成就了他的千古美名。     

浅谈《李煜词选》中文化负载词的翻译鉴赏——以许渊冲译文为例

文化负载词是具有丰富文化内涵的词汇,在解读和翻译的时候需要做重点的处理。对文化负载词做了解发现其包含的范围比较广,在诗词中更是经常出现,因此在诗词解读的时候需要对文化负载词做准确的鉴赏。李煜是我国有名的词人,其词作中有较多文化负载词,文章基于《李煜词选》做文化负载词的翻译鉴赏分析,旨在更加细致的了解文化负载词所传递的内容。     

吴梅词作研究

吴梅是二十世纪成就卓越的曲学大师,然而,吴梅曲名之盛往往掩其他长,其实,吴梅曲、文、诗、词都很擅长。就词而言,吴梅有词集《霜厓词录》,词作风格随时代变化而各有特色。吴梅词学承常州派而又有自己得独特创见,反对梦窗词词语的堆砌华美,提倡以自然为宗,在以梦窗词为圭臬的晚清民国词坛可谓特色鲜明。     

新秩序

BrianMessana宣布了他对同时代一词的厌恶。当被要求描述Messana O＇Rorke的建筑风格时．他同样对极简抽象主义风格不感兴趣。“它过于偏重’禅宗’”，他说道。“我们更加注重实效性。”显然，他和TobyO＇Rorke找到了他们的理想客户——一位爱尔兰银行家．他在调动到香港前不久在纽约购买了一栋1853年建造的四层红砖墙townhouse。     

纳兰词的风格特征

纳兰性德的作品风格婉约优美,其词一方面继承和发扬了宋代花间词派的特点,另一方面融入了作者的个性气质,这使得他的词在婉约中又有自己独特的韵味,这种独特的风格韵味与纳兰词的独特的意象结构密切相关。其次,作者在袭用前人意象的基础上,根据审美形式规律和本人的情感表达需要将单独的意象或复合意象,精巧地进行组接和排列,形成了独特新颖的纳兰意象结构和愁情词境,以此来表达自己凄婉感伤的真挚情感。     

于庆成美术馆

正人物于庆成是世界著名的原创泥塑家,风格独特,自成一家,蜚声中外。他于1945年出生于天津蓟县,1977年走上创作生涯,就此与泥塑艺术开始了一生之缘。于庆成美术馆就坐落在天津市蓟州区北环路北侧泰和庄园东侧。"流形"于庆成美术馆设计构思用感性的词形容是"捏泥巴",理性的词则是流形。建筑师在设计中将近年来的思考作了一个总结,提出新     

李清照的词风变化分析

李清照的词在中国文学史上具有十分重要的艺术地位,李清照的词风可以分为两个阶段,前期的词风格清新而自然,后期的词风格凄婉而深沉。导致李清照词风变化的原因主要是李清照所处的时代特征以及个人的生活经历,因此本文将详细分析李清照诗词风的变化。     

涵泳摩登,究竟涅槃——法鼓山农禅寺鉴照(转载)

<正>摩登禅性建筑师姚仁喜有两个标签最为人熟知:其一是他在设计中坚决而彻底的"摩登"风格,其二是他对于佛学的深湛造诣。熟读佛经的姚仁喜想必了解"摩登"一词的渊源。这个最早见于《楞严经》中"摩登伽女"之名的词汇,在1920年代因其与modern谐音而被赋予了"现代"的含义。随着从"摩登伽女"到"摩登女郎"的演绎转换,及至1930年代,"摩登"一词逐渐与"时髦"同义。时至今日,"摩登时代"早已远去,而"摩登"     

《浪淘沙·帘外雨潺潺》意境分析

本文结合王国维的意境理论精华之处对李煜生平进行分析,对其作品《浪淘沙》的意境进行详述,并重点分析了"天上人间"四字的意境,提出了作者个人的见解。此外,文中还对李煜词作进行了横向纵向的对比。